Robert Venturi (1925-25-06 - 2018-09-19) betree die geskiedenis van argitektuur vir altyd as een van die grondleggers van die postmodernisme, die skrywer van die sleutelwerke "Complexities and Contradictions in Architecture" (1966) en "Lessons from Las Vegas "(1972; hierdie boek is geskryf deur hom saam met sy vrou en kantoorvennoot Denise Scott Brown en Stephen Eisenour), die Van Venturi-huis in Philadelphia (1962-1964), 'n ewe belangrike uitdaging vir die rigiede skemas van modernisme, en 'n geestige reaksie op die maksimum van Ludwig Mies van der Rohe "less is more" - "less is bore".
Venturi het 'n belangrike rol gespeel in die emansipasie van die argitektuur van die tweede helfte van die 20ste eeu, waarvan ons nog steeds die vrugte pluk. Dit is hoe die temas van spel 'n beroep op die geskiedenis, ligsinnigheid en terselfdertyd meer aandag aan 'n persoon het - nie op 'n sosiale en funksionele verskynsel nie, maar op 'n lewende wese wat 'n interessante en ryk omgewing wil hê, dikwels na die nadeel van goeie smaak (wat deur die voorwerpe van Venturi-navorsing aangetoon is).
Die 21ste eeu, nadat hy sy idees aangeneem het, stel egter nie te veel belang in die res van die nalatenskap van Robert Venturi nie. Argitektoniese postmodernisme het in die vorige eeu gebly, en selfs die beste voorbeelde daarvan word vandag selde gevra. In 2010 is die Benjamin Franklin-gedenkteken in Philadelphia (1976), waar Venturi en Scott Brown die verlore geboue in die vorm van wit silhoeëtte op 'n skaal van 1: 1 herbou, ondanks hul betogings in 2011-2013 herbou in die gees van die tye. Die Leeb-egpaar se klein huisie in New Jersey (1969) is op die laaste oomblik van sloping gered en ten koste van die verhuising na 'n nuwe plek. Vanna Venturi House, bekroon met die 25ste bestaansjaar van die American Institute of Architects (toegeken vir die blywende belang van 'n gebou), het in 2016 'n verandering van eienaarskap ondergaan, wat die betrokke publiek ook bekommerd gemaak het.
Op die oomblik is daar 'n stryd om die San Diego Museum of Modern Art ongeskonde te hou deur Venturi en Scott Brown (1996), wat beplan word om heeltemal herbou te word in 'n "minimalistiese" gees (wat reeds met die Museum of Art gebeur het in Seattle, hul werk uit 1991, herbou in 2007). Terselfdertyd is die Abrams-huis in Pittsburgh (1979) bedreig van sloping: die nuwe eienaar het dit gekoop net ter wille van vernietiging om sy Giovanitti-villa, ontwerp deur Richard Mayer (1981-1983), aan te vul, geleë op 'n aangrensende erf, met 'n ruimer tuin. Stylvoorkeure is in al drie gevalle redelik voor die hand liggend.
Postmodernisme verloor op alle terreine, altans in die Verenigde State: in Brittanje word byvoorbeeld uitstallings en boeke daaraan gewy, die voorbeelde daarvan word in die staatslys van monumente opgeneem - ondanks hul soms "geboortejare" uit die negentigerjare. Dit is duidelik dat die Mo-estetika, wat vroeër na die diktatorskap van die modernisme na 'n asem van vryheid gelyk het, baie moeiliker is om in die argitektuur te laat herleef as in die mode of film, waar die "herontwikkeling" van die 1970's en 1980's voortdurend voorkom.
