Die boek oor Kaplya (hierdie skuilnaam is vasgevang in die verhaal "O" deur 'n familievriend, die digter Andrei Voznesensky), adem van liefde. Begin met die verskyning van die publikasie: goud op blou, materiaal hardeband, goue rand, en eindig met 'n ontroerende tekening van Alexander Brodsky wat binne geplaas is met die opskrif: ''n Druppel op 'n goue Mercedes laat sy rug van die binnehof van die Shchusev Museum af of Architecture, terwyl Yuri Eduardovich 'n eiervrugkoek op die stoep van die kafee MUAR eet. Met liefde van Brod. '
Onder die skrywers van die tekste tel Alexander Zeldovich, Irina Korobyina, Arina Levitskaya, Lia Pavlova, Yuri Palmin, Elena Petrova, Vladimir Plotkin, Ivan Savin, Sergey Sitar, Gleb Soshnikov.
Die boek bring hulde aan die mentors: Kapli se vader, die uitstaande argitek van die Sowjet-modernisme Leonid Pavlov, en die onderwyser van die Moskou-argitektuurinstituut Boris Barkhin. Daar is Pavlov se tekeninge gemaak vir sy dogter en waardevolle sielkundige besonderhede oor die studietydperk. Toe Alexandra nie die projek kon ontketen nie, het Barkhin op 'n slimme manier opgemerk: 'Baby, jy doen niks omdat jy bang is om nie 'n meesterstuk te maak nie.'
Natuurlik word die opspraakwekkende projekte en geboue van Meganom in detail aangebied (net meesterwerke!): Van die Rose-villa en die Ostozhenka-ondergrondse villa tot die Melkhuis, die Mercury-teater in Barvikha en die ongerealiseerde Taganka-teaterprojek vir Yuri Lyubimov.
'N Paar ongelooflike nuuskierige dinge word uit die boek geleer. Dus, uit die akademiese gesprek tussen die argitek Yuri Grigoryan, Kapli se vennoot in 2RStudio en Meganom, en die argitek Sergei Sitar, word postulate wat belangrik is vir die hele argitektuurwerkswinkel verhelder. Naamlik: "Die geadresseerde van 'n stuk argitektuur is nie die gemeenskap nie en nie die klant nie, maar die geskiedenis van kuns en argitektuur," sê Yuri Grigoryan, en vervolg "Beauty was byna die belangrikste kriterium vir kwaliteit binne die buro". Sergey Sitar definieer die aktiwiteit van die argitek as 'ons grootse oorlog vir skoonheid'. En ons was oortuig dat die woord skoonheid in argitektoniese diskoers verbode is vanweë die subjektiwiteit van die konsep. Geen manier sonder hom nie. Dit is nie toevallig dat albei gespreksgenote kla oor die verkleineer van die rol van die argitek nie.
Maar Alexandra Pavlova hou die kroeg soos niemand anders nie. Yuri Grigoryan vertel hoe rolle tussen Meganom se vennote versprei is, en beklemtoon dat Kaplya verantwoordelik was vir kunstenaarskap, 'n stemvurk was. Al die projekte is deur haar uitspraak deurgegee. En dit is baie werd. In 2003 het ek 'n onderhoud met Alexandra Pavlova gevoer (dit word ook in 'n boek getiteld 'Author's Edited Biography' genoem), en kompromislose houding en fokus op argitektuur as kuns is twee gebooie wat ek onthou.
Sommige feite lyk onverwags en teenstrydig. Yuri Grigoryan praat oor Kapli se godsdienstigheid, maar terselfdertyd was daar 'n groot fresko "Madonna Art Bla" in die beroemde woonstel op Prechistenka, geskep deur Alexandra saam met haar man, argitek Andrei Savin, vertroeteling en te verdiep in kontemporêre kuns. Toe Sasha vertel hoe moeilik dit was om die ruimte van die woonstel aan sy testament te onderwerp: 'Hier het voorwerpe gevlieg, yskaste het gebrand, ons het die priester uitgenooi, die huis geseën', lyk dit verbasend dat hierdie samelewing van verskillende beginsels bestaan. Maar dit is nog verbasender dat Andrei Savin, terwyl hy in Londen woon, die Cathedral of the Dormition of the Most Holy Theotokos en die Holy Royal Martyrs ontwerp het (die kontras met die uitdagende artistieke aktiwiteit van die Art-Bla-groep is asof Vladimir Sorokin was besig om liturgiese tekste te skryf). Volgens Alexandra Pavlova het deelname aan die groep haar baie gegee wat kuns betref, maar dit blyk nie naastenby te wees wat argitektuur betref nie.
'N Belangrike deel word beset deur Alexandra se openhartige verhaal oor haar lewe en artistieke beginsels - dit is materiaal uit 'n televisieprogram oor Irina Korobina se Drop. Hier is 'n paar aanhalings:
"Ek glo Meganom balanseer die lyn tussen kontemporêre kuns en argitektuur."
'Ek het jare lank geglo dat die belangrikste ding vir 'n paartjie is om nie 'n gemeenskaplike besigheid te hê nie en mekaar nie 24 uur per dag te sien nie. Nou twyfel ek. Die stryd van ambisie is nie in die guns van die vrou nie. '
"Ek het my gewonder waarom almal in Yura geglo het, maar dit is moeiliker vir my om Yura met geld en die toekoms te vertrou, maar ek het wonderlike vennote vir hierdie saak."
'Ek gebruik nie godslastering nie … Maar. Daar is 'n mening dat u met Yura kan onderhandel, nooit met my nie. '
Die feit dat die Meganom-kantoor tien jaar in die Museum of Architecture onder die legendariese regisseur David Sargsyan deurgebring het, beklemtoon die transformasie van Kaplya se lewe self tot 'n kunswerk (moeder van die heldin, Liya Pavlova, het tydens die voorbereiding bygedra tot die nedersetting in die MUAR) van die uitstalling oor Leonid Pavlov). En dieselfde kunswerk was Meganom se kantoor in MUAR, waarin Alexandra altyd die outeur-bestuurder van al die vakansies was: vir hulle het sy die kleurskema en die hele gevolg saamgestel. Die logo van gelukwense en geskenke was 'n sneeuvlokkie, en Kaplya het elke jaar met iets nuuts vorendag gekom: nou 'n swart sneeuvlokkie op 'n swart agtergrond, dan wit op wit, dan beton, dan sjokolade. Soos Alexander Brodsky geskryf het: "Die druppel was 'n eindelose, onophoudelike vakansie."