Taipei is 'n metropool wat vandag ongeveer 3 miljoen mense huisves en 'n ongelooflik aktiewe ontwikkelende mark vir argitektuur en konstruksie. Wat die aantal voltooide projekte van argitektoniese sterre van die wêreld betref, kan die hoofstad van Taiwan net met Dubai vergelyk word. Gedurende die afgelope dekade het die owerhede van albei stede die mees aktiewe stedelike beplanningsbeleid toegepas: hulle organiseer internasionale openbare kompetisies en rig futuristiese voorwerpe op waarvan die konstruksie geen ander metropool sou onderneem nie.
Die kompetisie vir die bou van die Pop Music Centre is vanjaar die tweede wêreld-argitektuurkompetisie vir Taipei. En as daar vroeg in 2009 'n kompetisie gehou word vir die Taipei Performing Arts Centre, wat voorspelbaar deur die Nederlandse buro OMA gewen is, was hierdie keer die min bekende Amerikaanse Studio Studio Architects. Die tweede en derde prys is ook toegeken aan Amerikaanse argitekte - Reiser + Umemoto RUR Architecture PC en Office dA. Dit is interessant dat die eerbewyse sterre soos Toyo Ito, Morphosis en JDS Architects insluit. Ondanks die feit dat die projekte wat die eerste drie plekke en eerbewyse ontvang het, nog nie op die kompetisiewebwerf of op die webwerwe van die argitekte self gepubliseer is nie, is so 'n nie-standaard magsbalans tussen sterargitekte en min bekende buro's op sigself laat mens nadink oor nuwe tendense in die wêreld, kompeterende argitektuur. En des te belangriker is die deelname van Russiese argitekte aan die kompetisie - om te wen, is dit nie meer nodig om 'n ster te wees nie (en Russe is geneig om ingewikkeld te wees oor die huidige gebrek aan wêreldname in ons land), maar u moet beslis nie bang wees om jouself luidkeels te verklaar nie. A. Asadov se werkswinkel het 'n projek genaamd "Dragon's Nest" vir die kompetisie aangebied, gebaseer op die konsep van die komplekse een van die oudste kulturele simbole van Taiwan.
Daar word veronderstel dat 'n popmusieksentrum in een van Taipei se nywerheidsones gebou word, wat in die nabye toekoms onder revitalisering sal kom. Die plot wat vir die konstruksie van die kompleks toegewys is, is 'n baie beskeie trapeziumgrond in terme van oppervlakte, aangrensend aan die spoorlyn. Die kompetisieprojek het voorsiening gemaak vir die moontlikheid om 'n ruimte bo die spoorweg te bou, mits die argitekte 'n voldoende stelsel om die spore te blokkeer, oorweeg. Indien nodig, is dit tydens die ontwikkeling van die projek ook toegelaat om 'n ander gedeelte naby die treinspoor te gebruik - dit kan in die toekoms aan die Pop Music Centre gegee word.
Die enigste ding wat die vaal industriële landskap verlevendig en verhelder, is 'n groen heuwel of 'n val, wat inwoners van Taipei Nangang Mountain noem. Daar moet op gelet word dat die stad in 'n vallei geleë is en aan alle kante deur berge omring word, en sulke hoë beboste heuwels soos Nangang is alomteenwoordig in die metropool self. Sommige is omskep in parke met klippaadjies en blombeddings, ander word eintlik glad nie gebruik nie. Nadat die funksies van die terrein en die omliggende landskap ontleed is, het die argitekte van A. Asadov se ateljee tot 'n belangrike gevolgtrekking gekom, wat die basis vorm van die konsep van die projek - daar behoort geen argitektuur in hierdie plek te wees nie, daar moet 'n park wees, 'n natuurlike oase in die middel van 'n grys stedelike woestyn. Dus is die popmusieksentrum vergelyk met 'n ander heuwel wat organies opgeneem is in die landskap van Taipei.
Bo die spoorlyn bou die argitekte 'n platform wat volledig aangelê is. Die volume van die hoofkonsertsaal (in ooreenstemming met die kompetisieprogram, dit is ontwerp vir 4,5 - 5 duisend sitplekke) lyk soos 'n klein vulkaan in vorm, waarvan die hange ook groen is, en 'n klein oop verhoog is in die krater geleë. Die beeld van 'n vulkaan in die projek het ook nie toevallig ontstaan nie: in die noordelike deel van Taiwan, waar Taipei geleë is, is daar 'n hele groep uitgestorwe vulkane. Die kunsmatige vulkaan wat deur A. Asadov se werkswinkel geskep is, blyk egter redelik aktief te wees - dit spuug die klanke van musiek en vuurwerke uit, en die vloer van die konsertsaal word in die aand 'n "stroom kokende lawa" waaroor daar is spesiale brûe vir toeskouers op 'n redelike ordentlike hoogte.
Die kompetisieprogram het ook voorsiening gemaak vir die ontwerp van 'n oop area vir 15 duisend mense as deel van die kompleks. Die argitekte het dit op 'n trapesvormige gedeelte langs die pad geplaas en dit met 'n buitengewone hoë agtergrond van die stad afgesluit. Die behoefte aan so 'n skild word eenvoudig verklaar: daar word beplan om verskeie woonkomplekse op die gebied te bou wat direk agter die verhoog geleë is, en dit is beter om hul inwoners vooraf te beskerm teen onnodige geraas. In die plan het die webwerf 'n halfsirkelvormige vorm en word dit oopgemaak in 'n webwerf, wat in die toekoms ook aan die behoeftes van die Pop Music Centre toegeken kan word. In hierdie geval het die argitekte nog 'n halfsirkel ontwerp sodat die helftes in perspektief kon skakel. Die tweede halfsirkel is hoofsaaklik versadig met kommersiële funksies: daar is opnamestudio's, musiekwinkels en promotorkantore. Die buitesaal en die kommersiële sentrum vorm 'n taamlike langwerpige ellips wat herinner aan die krater van 'n vulkaan, met twee gletsermere - dakvensters waardeur natuurlike lig die middelpunt binnedring. Dieselfde deel van die park, wat bokant die spoorweg geleë is, kyk na die platforms met 'n waterval van terrasse, waartussen glasvensters gemasker word. Binne hierdie heuwel is die middelpunt van roem van popmusiek, wat ook in die kompetisieprogram aangekondig is.
As u na die meesterplan van die hele kompleks kyk, tref die ooreenkoms met die figuur van 'n draak die oog. Die park bo die spoorlyn is die kronkelende liggaam van 'n vuurasemende reptiel, die konsertsaal is sy kop, die oop verhoog met die agtergrond is die vleuel en die kommersiële sentrum is sy stert. As 'n dekoratiewe truuk om die draakverenigings te versterk, het die argitekte ook voorgestel om die plaveisel in die park te vergroot. En die element wat die naam van die hele projek gegee het, is verborge vir die oë van buitestaanders: die volume van die bedekte saal is 'n 'eier' wat geel geword het en gedeeltelik afskilfer. So het die argitekte in hul projek die kulturele en geografiese simbole van Taiwan gekombineer, twee vuurasemende wesens, waarvan die een 'n produk van mitologie is, en die ander - van die natuur.
