'N Klein plot vir die bou van 'n huis is gevorm na die sloping van die Sowjet-outomatiese telefoonsentrale in die vyftigerjare - dit was in 'n ry met die huise langs die kontoer van die Khavsko-Shabolovsky-woongebied, langs Serpukhovsky Val. Die huise in die woongebied is bekend as 45 grade gedraai in vergelyking met die straatrooster en vorm 'n oorspronklike stelsel van vierkantige en driehoekige binnehowe. Maar die ontwikkeling rondom die omtrek is nie deur die argitekte van ASNOVA voltooi nie, en hier is in die 1960's gewone bakstene van agt verdiepings gebou met hul ente na die straat, maar die oorspronklike stedelike beplanningsidee behou. ATS het tussen hulle gestaan, wat Alexei Ginzburg aangevoer het om die belangrikste komposisie te beweeg: om in die bestaande ritme en hoogte langs die kroonlys van die bure te integreer, en ook op die boulevard te beland. Maar omdat die ritme van die outomatiese telefooncentrale steeds uitgeslaan is weens die kleiner afstand na naburige huise, en die geprojekteerde huis self uit 'n heel ander era kom - het die skrywer in sy woorde besluit om dit so te maak dat 'dit sou verskil effens van die bestaande geboue in hierdie ry, maar was terselfdertyd op een of ander manier soos hulle.
Ondanks die absolute waarde van die woongebied Khavsko-Shabolovsky, geïnspireer deur die idees van Nikolai Ladovsky oor die rol van ruimte in argitektuur - dit is wat die ongewone rangskikking van geboue binne die kwartaal bepaal het - daar is geen veiligheidsvoorskrifte vir die gebied nie. Nietemin het Aleksey Ginzburg 'n baie spaarsamige, "kontekstuele" oplossing vir die nuwe bundel voorgestel, sonder om dit 'n dominante en sonder om die bestaande struktuur van die mikrodistrik te versteur, met ruimte wat vrylik tussen geboue sirkuleer. Dus is die modernistiese gebou, wat nie kenmerkend is van die historiese Moskou nie, met 'n ritmiese rangskikking van huise met hul ente na die straat in plaas van 'n enkele front, onveranderd gelaat.
Die effense toename in hoogte in die diepte van die terrein word veroorsaak deur die argitek se begeerte om die silhoeët meer aktief te maak. Alexey Ginzburg het die wydverspreide tegniek laat vaar met 'n trappe punt en terrasse ten gunste van 'n golwende een, waarvoor hy lank 'geveg' het. Maar dit was presies sulke geboë lyne wat vir die outeurs in hul woorde "die mees lakoniese vorm was wat die volume van die gebou kon voltooi, sodat dit so eenvoudig soos die naburige geboue was, maar effens anders." Oor die algemeen is die volumetriese-ruimtelike oplossing van die huis beperk en val dit nie in die omgewing of in kleur of in vorm uit nie.
Die argitekte het probeer om te beklemtoon dat die huis organies buite sy konteks groei, en die geskikte materiaal gekies - baksteen. 'Ons wou nie hê dat 'n stedelike-aksent, 'n helder kleurontploffing in so 'n duidelike ry moes verskyn nie. Ons huis is miskien 'n bietjie helderder, warmer as die omliggende huise, maar dit groei uit dieselfde kleur wat ontwikkel het …”, - sê Alexey Ginzburg … Die baksteen wat die argitekte uiteindelik vir die gevels geneem het, is natuurlik nie 'n swak grysbeige, silikaatsteen van die mure van Sowjetgeboue nie, maar duur, Belgies, met die hand gevorm. Die sogenaamde "handrem" verskil effens van toon en skep die gevoel van 'n heterogene, lewende oppervlak wat die tektoniek van die muur beklemtoon, veral in die besonderhede. "Aangesien ons met bakstene na die huis kyk, toon ons tektoniek - die manier waarop baksteen as 'n struktuurmateriaal sou werk," verduidelik die argitek. - Ons verstaan natuurlik dat die muur laag is, maar ons wou nog steeds 'n beroep doen op die tipologie van Moskou-huise met dik mure. Ons het die skuins hange van die vensters gemaak, en die massiewe oordrywing gemaak, met twee rye metselwerk onder die vensters wat die 'werk' van addisionele lateie toon. '
Dus blyk die massiewe, groot en lakoniese volume binne hierdie dik mure in nuanses breedvoerig te wees: die oppervlaktes van die mure is ondergeskik aan die rustige vertikale ritme van die gefasetteerde pilons, en die baksteen "klokkies" wat die vensters oopmaak gee die mure 'n beeldhoueffek en reageer voortdurend op die beweging van die sonstrale; veral in skuins lig is die kombinasie van die fyn, maar growwe tekstuur van die baksteen met die groot vlakke van die hange.
Aleksey Ginzburg het die analogie van die lakoniese vormgewing van die konstruktivistiese huisvesting gespeel en 'n verwante element in die plastiek-oop balkonne van die gevel ingebring. Daarbenewens is dit gemaak as 'n tenks met 'n brandbalkon, met 'n ligte deursigtige omheining, wat volgens die standaarde nie geglasuur en aan woonstelle geheg kan word nie. 'Balkonne is een van die belangrikste kenmerke waarmee 'n residensiële gebou geïdentifiseer kan word', sê die argitek. - Maar in baie huise wat nou in Moskou gebou word, word ons die geleentheid ontneem. Die beginsel van die berekening van die totale vloeroppervlakte en die vereistes vir kommersiële ontwikkeling, maak alles prakties gelyk in 'n reghoekige lapidêre vorm, met die maksimum oppervlakte van woonstelle binne die toegelate volume. Die feit dat dit in hierdie geval moontlik was om die balkonne wettig te gebruik, is 'n groot sukses - die massiewe huis het 'n ligte kontrapunt gekry en sal in die toekoms verseker word teen 'n ongelyke glas. '
-
zoem 1/3 Woonkompleks "Geluk op Serpukhovka". Afdeling © Ginsburg Argitekte
-
zoem 2/3 Plan. Woonkompleks "Geluk op Serpukhovka" © Ginsburg Architects
-
zoem 3/3 Beplan. Woonkompleks "Geluk op Serpukhovka" © Ginsburg Architects
Die binnekant van die huis is ingewikkelder as wat dit van buite kan lyk. Die gebou bestaan uit 'n nie-residensiële deel, 'n blok woonstelle en 'n residensiële gedeelte daarbo, met 'n taamlik komplekse kommunikasiestelsel, aangesien elkeen van die funksionele blokke sy eie ontruimingstelsel het. Met inagneming van die klein oppervlakte van die gebou, gedikteer deur die begeerte om 'n voldoende deel van die terrein vir die grondgebied van die tuin te verlaat, blyk die uitleg van die gebou kompak en moeilik te wees.
Buite die huis het egter ongeskonde gebly, en slegs die ingange dui op die ingewikkelde vulling - elke deel het sy eie: na die kommersiële en nie-residensiële perseel van die kelder en minus die eerste verdieping - vanaf Serpukhovsky Val straat, na die residensiële tussenvloer - van die syfasade, van die ander gevel - die ingang na die ondergrondse parkering wat onder die binnehof weggesteek is. As gevolg hiervan blyk dit dat die eerste verdieping tipies vir Moskou gebou is, van die kant van die Serpukhov-skag af is dit duidelik dat daar 'n onderste vlak is, en in die noordwestelike hoek, voor die conciërge se oë, kan u gaan deur: die huis is nie so geslote en voorspelbaar soos gewoonlik nie, en dit wek belangstelling.
Die huis is enersyds baie netjies in die konteks ingeskryf - soveel so dat 'n mens die nuwigheid kan ignoreer. In hierdie sin is dit 'n regte gewone gebou, dit herken nie 'n tipiese moderne "LCD" nie (selfs as u na ander onlangse geboue oorkant die straat kyk, kan u 'n nuwe gebou aan sy nuanses identifiseer, aan die glans van die glas, deur 'n effens meer ontwikkelde struktuur van die oppervlak en die ruimte van die eerste verdieping. lekkerny is soos 'n geleidelike inleiding, 'undercover work' - maar miskien is dit die enigste manier om moderne geboue met historiese geboue te versoen, al is dit 'n voorbeeld van vroeë modernisme.
