Binne die blok tussen die tweede en derde Frunzenskaya-straat verskyn daar twee nuwe residensiële geboue. Laag vir ons tyd en absoluut identiese torings is op 'n kort afstand van mekaar geleë en is verbind deur 'n wye eenverdiepinggebou van die sportkompleks. Dit is 'n eenvoudige, sober, simmetriese en uiters antiklassieke komposisie. Vladimir Plotkin is baie lief vir net sulke komposisies: die sentrum is teenwoordig, maar op die grond gedruk en word op geen enkele manier beklemtoon nie, inteendeel, dit word soveel moontlik geskakeer. Die rande, wat in die 'klassieke' skema veronderstel is om sekondêr te wees, hier is die belangrikste, hulle kry al die massa en al die aandag. Met behulp van die behaalde voordeel het hulle openlik in twee verdeel - tipiese tweelinge.
Die kyker voel egter geen skok van sulke "onklassiekheid" nie - al is dit net omdat simmetrie met die verlore middelpunt een van die gunsteling motiewe van die modernisme is, en in verhouding tot die 20ste eeu is hy net dieselfde gewoond - argitek eenvoudig, ywerig en speel 'n gunsteling episode voor ons op 'n perfekte manier uit. Daarbenewens lyk die skaal en verhoudings van die torings bekend - dit sal 'n Moskouer herinner aan die beroemde reeks van negeverdiepinggeboue - let op dat Vladimir Plotkin se huise, buiten die stilobaat, ook nege verdiepings hoog is. Alles is dus tot 'n mate tradisioneel, en nie andersom nie. Daar is geen uitdaging nie, ons het die alfabet van die modernisme voor ons.
Die geometrie van die fasades hier is ook redelik modern, selfs modieus, alhoewel verskeie kenmerke daarin te bespeur is. Met die eerste oogopslag dink jy - wel, hier is nog 'n "reënvormige gevel" (oftewel Hollandse muur, 'n gevel met vensters verspreid op 'n asimmetries-skilderagtige manier, asof dit op die muur "dryf"). Maar nee. As ons dit van naderby beskou, is dit maklik om vas te stel dat die ritme onderhewig is aan 'n baie streng rooster. Meer presies, hier word verskeie geometriese skemas op mekaar geplaas: smal en wye vensters wissel mekaar af, maar streng word die vloere weer in stroke van twee gekombineer, maar glad nie uitgevee nie. Daar is 'n skaakverskuiwing van reghoeke, maar dit is presies die van 'n skaakverskuiwing - rasioneel en verstaanbaar, skuins en geensins vry-skilderagtig nie. Die effek is nuuskierig: met die eerste oogopslag vind ons die flikkering van vensters wat vinnig "vasvat" en vries - sodra die interne reëlmaat van die gevelkonstruksie begin lees.
U kan dink dat die dualiteit in die algehele komposisie die argitektuur van hierdie huise dieper binnegedring het as wat dit met die eerste oogopslag lyk: 'n paar vloere, 'n paar vensters (wyd-smal), selfs die kleuring gebruik twee primêre kleure.
Die kleur moet apart gesê word - want dit is hy wat hier as die hoofkarakter voorgestel word. Die mees voor die hand liggende kenmerk van die huise op die 3de Frunzenskaya is nie die samestellingskonstruksie nie, en nie in die geometriese spel van gevelvlakke nie. En die feit dat hierdie modernistiese tweeling op 'n vreemde manier daarin kon slaag om in die Stalinistiese omgewing van die omgewing te pas.
Om hierdie effek te bereik, het Vladimir Plotkin en Yuri Zhuravlev kleur gebruik.
Soos u weet, is die hoofkleure van Stalin se kwartiere beige en geel en baksteenrooi. Die eerste dui op 'n wit klip, en soms is dit (selde), die tweede is 'n baksteen. Dit gebeur egter ook andersom: breë geelagtige baksteen en donkerrooi graniet. Die kombinasie van rooierig en geel, is oor die algemeen 'n klassieke Versailles; maar dit verskil in iets so ontwykend in Moskou dat die effek voor die hand liggend is - ons voel die Stalinistiese kwartiere op 'n spesiale manier, óf met ons rug, óf met ons "derde oog", en ons sal hulle nooit met iets verwar nie. Dit is die gevoel wat die skrywers daarin geslaag het om in die huise op Frunzenskaya vas te trek. Dit is waarskynlik die rede waarom hulle hul so regstreeks binne die kwartaal skoongemaak het, wat in alle opsigte stilisties vir hulle behoort te wees.
Dit word verrassend eenvoudig gedoen en terselfdertyd effektief. Die bekleding het panele van twee kleure gebruik: terracotta-baksteen en ligpienk. Hulle is baie netjies gelê en die voeë vorm lyne wat lyk soos die nate van die metselwerk van naburige Stalinistiese geboue. Hierdie geboue is oral hier, hulle staan rondom die blok in 'n oop, maar voor die hand liggende plein. Kortom, daar is iets om mee te vergelyk.
Selfs die grys strepe wat die tussenvloerafdelings aandui en die warm pastelkleur van die gevels effens afkoel - en hulle vind 'n reaksie in die omgewing - hulle val in die toon van die standaardverf van 'n metaalheining en selfs tuine. Met ander woorde, jy kan net drie kleure vind: geel, baksteen en grys - en dit reflekteer almal akkuraat op die gevels van nuwe huise en gee dit die middele om suksesvol na te boots in die omgewing.
Die naburige rooi baksteen ('tipiese Stalinistiese' skool) tree in 'n baie eksplisiete dialoog met die nuwe geboue in. Dit is onlangs geverf, en op sommige plekke pas die nuwe kleur presies by die toon van die huise van Vladimir Plotkin. En vanaf sommige punte probeer die skool selfs die "verlies van die middel" hierbo vergoed en beweer dat hy die plek van die afwesige sentrum inneem - 'n effek wat Vladimir Plotkin, volgens sy eie woorde, geensins gedoen het nie strewe.
Dit blyk dat die huise op Frunzenskaya hulself so diep en suksesvol in die konteks verdiep het dat hulle heeltemal onafhanklik daarin begin "groei" het - en wat die verrassendste is, die kwartaal het dit aanvaar en self begin aanpas.
Ondersteuners van streng kontekstualiteit (sulke spesiale mense wat glo dat 'n nuwe gebou heeltemal, dit wil sê heeltemal onsigbaar in die stad moet wees), moet tevrede wees. Dit is ongelooflik wat kleur alleen kan doen! Daar moet op gelet word dat die huise nie net met die kwartaal saamgevoeg het nie, maar ook 'n onverwagse liriese waterverfskildery gekry het, wat veral suksesvol is as dit deur baie bome omring word.
Dit alles is ietwat onverwags - dit lyk asof ons die afgelope twee jaar gewoond geraak het aan die feit dat Vladimir Plotkin met benydenswaardige konstantheid almal verras met meer as opvallende geboue: die reuse-Airbus en die Kvartal 77 van Chertan is oor die algemeen maklik om van die naburige te sien. distrik van die stad, en om naby te wees, is eenvoudig onmoontlik om dit nie op te spoor nie. "Arbitrasie" in Seleznevskayastraat streef daarna om al die naaste argitektoniese monumente fyn in sy vensters te weerspieël - maar terselfdertyd is dit wanhopig wit, metaalgerig, dus is dit onmoontlik om dit ook nie raak te sien nie. 'Belasting' langs die Kursk-treinstasie is groot en wit gestreep, en hoewel die voorgevel in lyn is met die naburige Stalinistiese huis, is dit steeds duidelik dat 'n hele (en nie klein nie!) Kwartaal op Sadovoye uitgekristalliseer het.
Dus, elkeen van hierdie beroemde nuwe geboue deur Vladimir Plotkin word op die een of ander manier in die konteks ingeskryf, maar die gebaar om daarin in te lê is sekondêr: êrens is dit 'n toegewing tot goedkeuring (op Kurskaya), êrens respek vir die klassieke modernisme (Chertanovo).
En op Frunzenskaya vind ons onverwags 'n voorbeeld van diep onderdompeling in die omgewing - dit is hoe 'n vreemde taal geleer word deur die "onderdompelingsmetode". Dit blyk dat dit heel moontlik is, en omdat die tweelinghuise in die omgewing verdrink het, op een of ander manier terselfdertyd in staat was om 'hul beginsels nie in gevaar te stel nie'. Na ontvangs van verskeie onmerkbare paradokse en warm pastelkleure in plaas van helderwit.
