David Chipperfield behoort tot die generasie Britse argitekte wat gedurende die regering van die postmodernisme in die 1980's tot die beroep toegetree het. Hulle wou nie bybly met die tye nie, maar het gewerk waar daar meer stylverskeidenheid was as in Engeland. Chipperfield is toe in Japan erken, waar hy sy neo-modernistiese taal verryk het met die ervaring van fyn werk met argitektoniese beton en met materiale in die algemeen. Aandag aan alle aspekte van konteks en detail word ook deel van sy kreatiewe metode.
Hierdie argitek eksperimenteer egter, anders as baie landgenote van dieselfde ouderdom, baie met vorm, komposisie, materiaal, tree met selfbeheersing op, dan energiek, dan in die gees van 'klassieke' modernisme, dan met verwysings na die geskiedenis. Dit is voldoende om verskillende geboue te herroep, soos die paviljoen van die America's Cup-regatta in Valencia, sosiale behuising in Madrid, die rivier- en roeimuseum in Oxfordshire, die kunsmuseum in Iowa.
Ten minste, so kan dit met reg vyftien jaar gelede gesê word. Sedertdien het die bestellings van Chipperfield aansienlik toegeneem, hy het uiteindelik by die argitekte van die eerste echelon aangesluit, maar sy werk as geheel het 'gelyk' geword - groot volumes, meestal - met 'n homogene of selfs monolitiese oppervlak, of variante van 'n neorasionalistiese gevel. "rooster".
Dit wil nie sê dat David Chipperfield homself verraai het nie, maar dit is moeilik om te dink dat een van sy onlangse werke die belangrikste EU-toekenning, die Mies van der Rohe-prys, as sy Nuwe Museum in Berlyn (2009) bekroon is, of die "gebou van die jaar" in Groot-Brittanje, wat die Sterling-prys ontvang het - hoe
literêre museum in Marbach (2006).
Aangesien hy in Moskou gaan werk aan die belangrikste baken, die bou van die Central Telegraph van Ivan Rerberg op Tverskaya, is dit interessant om weer na David Chipperfield se ervaring met konteks en erfenis te kyk. Hy is die outeur van miskien die belangrikste (tot op hede) rekonstruksie van die 21ste eeu -
Van die Nuwe Museum in Berlyn. Sy taak was toe om die militêre ruïne op die Museum-eiland 'te laat herleef' vir volle gebruik. Hy het dit nie in 'n remake verander nie, maar die spore van bomaanvalle en brande, dekades se reën en winde op die fasades en interieurs versigtig bewaar, en slegs die heeltemal verlore dele van die gebou vervang deur nuwe, lakoniese. As gevolg hiervan het die museum self 'n monument geword vir die ingewikkelde, moeilike geskiedenis van die 20ste eeu.
Die werk, wat skaars was in terme van die impak daarvan, het selfs in die ontwerpfase hewige kontroversie veroorsaak - baie in Duitsland hou nie van hierdie 'traumafiksering' waar daar beplan was om 'die mooiste Berliner' - Nefertiti - en ander skatte uit te stal nie. van antieke kuns. Maar Chipperfield se gewaagde, pynlike benadering lyk veral waardevol as u dink dat 'n paar honderd meter verder van nuuts af herskep word.
Die stadspaleis: 'n enorme struktuur wat sinloos is in vorm en funksie met replika's van historiese fasades, uitdagend - wat 'n ironie! - nog meer debat. In hierdie konteks kan Chipperfield vergewe word vir die onbeperkte krag van die interieurs, wat die besoeker nie kan aflei van die uitstallings nie, wat 'n groot sonde vir 'n museum is.
En baie naby is sy nuwe gebou, die James Simon Gallery (2018), 'n gemeenskaplike voorportaal vir Museum Island, wat opvallend is in die gebrek aan skaal en ongeskiktheid tussen oud en nuut - insluitend die outeurskap van Chipperfield self - geboue. Die onduidelikheid is blykbaar duidelik deur David Chipperfield Architects self, wat deur die kanaal foto's sonder foto's in die belangrikste hoek aan die media versprei, aangesien dit ook die ongelukkigste is.
Of daar is 'n rekonstruksie van die Nuwe Museum met sy betekenisskakerings - en daar is 'n byna kontemporêre
'n projek vir die historiese Rockbund in Sjanghai (2011) met 'n kommersiële en kulturele program, waar geboue heeltemal "ontsmet" is.
Chipperfield kan die konteks sensitief begryp, met 'n gedempte stem praat: nie verniet word hy na die kus Margaret genooi om 'n nuwe projek van die Turner Contemporary-galery te maak nie. Aan hierdie kus was en bly die belangrikste die siening wat Turner geskryf het - en die nuwe gebou steur dit nie, vermy 'gebaar', maar bly interessant.
Terselfdertyd, aan die ander kant, het die Nobelsentrum in Stockholm (2013) kragtige opposisie van alle kante getrek, van plaaslike inwoners en erfenisvoogde tot politieke partye, en selde kommentaar gelewer op sensitiewe kwessies van die Sweedse koning. 'N Groot en opvallende projek in die hartjie van die historiese stad is uiteindelik deur 'n hof gestaak. Aangesien daar ook stewige ondersteuning vir die uitreiking van vier van die vyf Nobelpryse vir die gebou is (onder die beskermhere - die Wallenberg-familie en die eienaars van H&M), is 'n nuwe plek daarvoor gekies, en onderhandelinge is met Chipperfield aan die gang.
David Chipperfield, sedert 2007 genoot van die Royal Academy of Arts, waarvoor hy onlangs voltooi het
die noukeurige opknapping van haar kompleks in Londen (2018), wat deur kritici baie geprys word. Hy is ook 'n goue medaljewenner van die Royal Institute of British Architects, was die kurator van die Venesiese Biënnale van 2012 in Venesië, en gedurende 2020 is hy die hoofredakteur van die tydskrif Domus.
In Rusland het die argitek herhaaldelik aan kompetisies deelgeneem - vir die projek van die kompleks "Dijk van Europa", vir die heropbou van die fabriek "Red Banner" ('n oorwinning wat op niks uitloop nie) en "New Holland" in Sint Petersburg., sowel as die Perm Opera and Ballet Theatre (oorwinning in 2010, wat toe nie vrugte afgewerp het nie, hoewel Chipperfield in 2017 aangebied is om 'n nuwe weergawe van die projek op te neem - weer tevergeefs), die Moskou Polytechnic Museum. Die argitek was saam met ander buitelandse "sterre" 'n lid van die stadsbeplanningsraad van die Skolkovo-innovasiestad. Die uiteinde is nogal 'n bietjie, maar te oordeel aan hierdie onderhoud het Chipperfield se illusies oor Russiese vooruitsigte, as dit wel bestaan, redelik vinnig verdroog. Die tyd sal wys hoe die verhaal met die Central Telegraph sal eindig, maar as ons vertrou op die binnelandse en wêreldafleverings wat hierbo beskryf word, moet die argitek of die inwoners geen spesifieke gronde vir optimisme hê nie.
