As u langs Bolshaya Dmitrovka stap in die rigting van die Rossiya-bioskoop, kan u in die toekoms 'n klein geelverfde huis met pleisterwerk agter die boulevard sien. 'N Onervare verbyganger kyk hom vol vertroue aan dat hy nog altyd hier gestaan het - so natuurlik, alles lyk "soos Moskou". 'N Antieke liefhebber, wetende dat daar 'n jaar gelede 'n konstruksieterrein was, sal gewoonlik verontwaardig wees -' weer is iets in beton gerekonstrueer, en selfs met veranderde afmetings! '. Watter een is reg? En wat lê voor ons - 'n 'tipiese' Moskou-rekonstruksie van die afgelope jare of 'n argitektoniese fantasie op die tema?
Op hierdie plek, aan die einde van Strastnoy Boulevard, was daar 'n eenverdiepinghuis, bekend daarvoor dat dit destyds toe dit aan A. V. Sukhovo-Kobylin, die vrou van die dramaturg, die Franse vrou Louise Simon-Demanche, is hier doodgemaak, wie se bloed in die binnehof in die koetsafdak gevind is. Die literêre legende van die huis het hom 'n mate van roem en status verleen as 'n monument van geskiedenis en kultuur. Maar in 1997, nege jaar gelede, is die huis gesloop deur die destydse eienaar, Mosrybkhoz JSC. Na die sloping van die monument is daar beplan om 'n hotel op hierdie terrein te bou, wat groot verontwaardiging van die omliggende inwoners veroorsaak het, wat gevrees het dat die nuwe hotel hul nagrus sou versteur. Ten slotte, toe die Capital Group-veldtog die eienaar van die perseel word, het hulle besluit om 'n duur en 'stil' kantoorgebou te bou, en Nikolai Lyzlov is genooi om dit te ontwerp.
Die argitekte het die monument dus nie gesloop nie, maar die kommissie vir die beskerming van monumente moes die verlorenes herstel. Daarbenewens hou konstruksie in die middestad self baie beperkings op, 'n nuwe huis moet "solied" genoeg wees, maar nie te merkbaar nie … ensovoorts. Aan die ander kant het die kliënt ruimte nodig. In 'n rigiede raamwerk word die argitek so te sê 'n virtuoos van kreatiewe oplossings vir dringende probleme. Voor ons is net so 'n geval: aan al die voorwaardes is voldoen "met 'n glimlag op hul lippe", en die gebou het so natuurlik opgeneem in die bont samelewing van bure dat ons wil verstaan hoe dit moontlik was.
Eerstens was daar geen een-tot-een-herstel van die Sukhovo-Kobylin-huis nie - dit is duidelik dat egtheid die belangrikste ding is vir 'n monument van geskiedenis en kultuur, en as die regte huis verlore gaan, dan is dit nie presies nie kopie daarvan kan vervang word. Daarom beperk Lyzlov die herstel tot 'n algemene improvisasie: volgens die figuurlike uitdrukking van die argitek is dit 'n "aanhalingstekens" - die gevels word saamgestel uit afgemete en gekopieerde elemente van ander Moskou-huise uit die middel van die 19de eeu en 'aangebring' ''n betonvolume wat uitsteek uit die liggaam van die hoofgebou, waartoe dit heeltemal behoort. Daaraan gekoppel word deur gange bo en gewone motorhuise (onder die hele gebou is daar 'n diep viervlakmotorhuis). Volgens Nikolai Lyzlov probeer die huis van Sukhovo-Kobylin nie eens oud lyk nie, maar bestaan dit slegs as 'n literêre verwysing na die verlore monument. Na die groter skaal van die straat het dit 'n bietjie meer 'n prototipe geword - terwyl daar nie een was nie, maar wel drie verdiepings. Dit is vreemd dat daar ook op die 'regte' huis in die Sowjet-tye gebou is - van die kant van die binnehof af teen die tyd van vernietiging was dit al drie verdiepings hoog. Aanvanklik wou hulle 'n restaurant in die huis plaas, waarvoor die argitek 'n gesellige tussenvloer op die soldervlak bedink het, maar dit het geblyk dat die hele gebou aan kantore oorgegee sou word, so nou is alles binne streng en eenvoudig.
Die hoofvolume van die kantoorgebou, volgens Nikolai Lyzlov, is 'n neutrale "agtergrond", sy taak is om die huis met voordeel op die voorgrond te verreken en ook om die grootste deel van die perseel te plaas, in totaal ongeveer 20 000 m². meter. Die hoogte daarvan is netjies in die skaal van die naburige "voormalige woning" -huise ingeskryf, en die argitek het geweier om die vorms van een van die "bure" te styliseer (soos voorgestel tydens die onderhandelinge): al die omliggende huise saam verteenwoordig 'n baie bont stel style, insluitend F. O. Shekhtel, en gewone geboue uit die XIX eeu, en 'n bietjie verder, op Pushkin Square - die konstruktivistiese huis "Izvestia".
In 'n bont onderneming lyk die Lyzlov-gebou uiters eenvoudig. Die strakke vertikale volume, wat die gravitasiekrag minag, hang oor die ingang as 'n geometriese skyn van 'n versteende en dan omgekeerde fontein. Die hoekige plastisiteit van die ingang word verlaag deur die betonvlak van die "agtergrond", kortstondig dun vanweë die vlak tekening van die lyste rondom die stippellyne, bo - korter, onder - langer, vensterlinte. Die boonste verdieping is 'n volledig geglasuurde terras van die verteenwoordigende deel van die kantore, waaruit 'n pragtige panoramiese uitsig op die hele Moskou-sentrum oopgaan.
Dit is verbasend dat die ruim kantoorgebou, sonder om iets direk aan te haal, ingeskakel het in die historiese geboue asof dit 'altyd' daar gestaan het. Die nuwe huis neem sy plek in 'n beknopte en kleurryke gemeenskap met kalm waardigheid in, sodat dit moeilik is om van die metafisiese nasmaak ontslae te raak - dit wil voorkom asof die huis op 'n onbegryplike manier gerealiseer het, net omdat dit hy was wat moes gewees het op hierdie plek. Hierdie gevoel van 'n perfekte samesmelting van 'n heeltemal nuwe gebou met die omgewing, moet toegegee word, kom selde voor selfs by geboue wat historiese style kopieer en styliseer.
Dit lyk asof Nikolai Lyzlov 'n ongewone stiliseringsmetode gebruik - sonder om hom tot 'n spesifieke aanhaling te verneder, 'speel' die argitek, soos in 'n teater, 'die omgewing af', met behulp van kombinasies wat in die oë van die inwoners van die hoofstad bekend is as “Note” van sy eie “melodie” … Onder die Lyzlov-werke kan 'n mens 'n ander gebou vind wat hierdie gedeelte gebruik - dit is 'n huis op Myasnitskaya, asof dit heeltemal bestaan uit die eindes van geboue uit die vorige eeu. Die nuwe huis pas nie by die "historiese styl" aan nie, maar boots 'n afwesige geskiedenis na - daar was 'n straat, 'n huis is daarin deur bure ingedruk, toe is alles rondom gesloop, maar dit het gebly, en wys nou almal wat voorheen verborge was eindmure.
As ons terugkeer na Strastnoy, wat kan meer kenmerkend wees van Moskou as die omgewing van 'n klein huisie uit die 19de eeu en vertikale glasbeton daaragter? Die blik van 'n stapper skuif soos gewoonlik oor die vaag bekende vorms van die 'agtergrond', sonder om te vermoed dat die situasie van begin tot einde opgevoer is, en die waarnemer word self 'n deelnemer aan die pantomime oor die tema 'Moskou en Moskowiete'.
