Die gebied waarvoor die projek bedoel is, is hoofsaaklik opgebou met nywerheidsgeboue uit die 1920's en 1930's vir die aanleg wat ons nou as ZIL ken. Die aantrekkingskrag op die erfenis van die Russiese avant-garde in so 'n omgewing is baie natuurlik, maar die nuwe huis maak die omgewing glad nie nep nie - inteendeel, dit wil voorkom asof historiese ongeregtigheid reggestel word, wat bydra tot die konstruktivistiese industriële sone. 'n element van 'n meer komplekse verskeidenheid argitektoniese soektogte uit dieselfde era, en bied terselfdertyd sy eie weergawe van begripsvorme wat die geskiedenis deeglik betree het, maar wat nie voortsetting of finale interpretasie ontvang het nie.
In die 1920's. Ilya Golosov, 'n student van die klassisist Zholtovsky, argitektoniese teoretikus en avant-garde, het onder andere een onverwagte vorm uitgevind en die hoek van die gebou vervang deur 'n glassilinder wat deur 'n reghoekige konsole gegryp is. Die verrassende nuwigheid is eintlik nie so eenvoudig soos wat dit mag lyk nie: die hoekrotonde was 'n gunsteling tegniek van klassisisme. En so 'n samevoeging van vorms is bekend op klassieke argitektuur op kleiner skaal - net so word die ronde stam van 'n "gedempte" kolom gekruis deur reghoekige blokkies wat vierkante rou klip uitbeeld, wat die beeldskone perfeksie van die kolom in die 'wilde' behou. "massief. In die interpretasie van Golosov onthul die tema sy stereometriese aard: die gelyktydige opposisie van 'n sirkel en 'n vierkant, vertikaal en horisontaal - die "knoop" groei op die skaal van 'n huis en verloor sy eksterne ooreenkoms met die prototipe heeltemal.
In die projek van Bavykin manifesteer hierdie verband met die oorspronklike vorm weer asof dit ontkiem. Die huis is om duidelike redes vir kapasiteit baie hoër as die meeste avant-garde-projekte - 27 verdiepings. Die verhoogde skaal dwing om die cantilever "bondels" te vermeerder - in plaas van een, is daar vier daarvan, op 'n gelyke afstand. Vier verdiepings - een reghoekig, maak die ronde glas van 'n reuse silinder vas en slyp. As gevolg van die herhaling, herwin die konsoles 'n verre ooreenkoms met 'koppelings' op 'n baie groot kolom.
Dit sou nie vir almal duidelik wees nie, maar Bavykin konsolideer die resultaat deur die glas van die 27 verdieping silinder te omskep in dwarsfluit van die Doriese orde. Die geribbelde oppervlak lyk so buitengewoon dat dit jou laat dink, en vroeg of laat die idee dat ons voor 'n afstammeling van 'n kolom staan wat 10-15 keer so gegroei het, of eerder, die stereometriese reïnkarnasie op 'n vergrote skaal.
Hier kan u onthou dat die vroeë en laat Golosov projekte het met oordrewe, wye en kort, Doriese kolomme, waarvan die groot dwarsblaaie soortgelyk is aan dié wat in die nuwe Bavykin-projek gebruik is.
En ook - dit vyf jaar voordat Golosov vir hulle 'n klub gebou het. Zuev, die beroemde projek van Adolf Loos, verskyn, 'n wolkekrabber in die vorm van 'n kolom, wat uiteindelik die hoofelement van die klassieke orde uit die kategorie "kleintjies" verwyder. En ook die feit dat hierdie kolom op die logo van Bavykin se werkswinkel pronk, nadat hy saam met 'n blaffende hond daarheen gekom het uit sy tekeninge uit die "papier" -tydperk.
Oor die algemeen blyk die benadering wat in die argitektuur van die huis op Avtozavodskaya gevoel word, tot 'papierargitektuur' te behoort. Hier is niks modieus, tydskrifagtig nie; geen skuins, voue, nuuskierighede nie. 'N Baie konsekwent weergegee taal uit die 1920's wat tipologiese innovasies uitlok - byvoorbeeld, die tien onderste verdiepings van die gebou word aan 'n parkeerterrein gegee, waarvan die vlakke van buitemure is, wat die probleem van ventilasie radikaal oplos. Die argitek se werk ontvou hier op 'n ander, dieper vlak, nie dekoratief en nie konstruktief nie, maar eerder tipologies en semanties. Bavykin verken die avant-garde byna net so noukeurig en deeglik as wat klassici die oudheid bestudeer het. En op pad uit, blyk dit dat hulle nie so ver van mekaar af is nie.
