Die kompetisie, wat hierdie herfs gehou is, is geïnisieer deur die Presidential Property Management Management Department, en die aankondiging van die uitslae is vasgestel om saam te val met die verjaardag van Vladimir Poetin - die hoë amptelike vlak van die geleentheid is baie voor die hand liggend en die organiseerders het moeite gedoen om te verseker dat die skandalige reputasie van vorige kompetisies in Sint Petersburg nie hierdie gebeurtenis beïnvloed het nie. Wat met die kompetisie as gevolg van hierdie pogings gebeur het, is egter nie minder vreemd en verrassend nie.
Eerstens, in plaas van een kompetisie, is twee parallel gehou. Een gesluit onder Westerse argitekte, die tweede - terselfdertyd oop, onder Russies. Dit beteken bloot dat buitelandse "sterre" vir 'n mededingende projek betaal moet word, en die deelname van Russiese argitekte aan 'n byeenkoms oor dieselfde onderwerp is vrywillig en slegs die wenners ontvang 'n geldprys. "Ek beskou so 'n organisasie as 'n oortreding van al die aanvaarde reëls vir die hou van kompetisies en 'n growwe skending van die regte van Russiese argitekte," het een van die jurielede van beide kompetisies (oop en geslote), 'n bekende Russiese argitek, gesê., professor van Moskou se argitektoniese instituut, Evgeny Ass, in 'n onderhoud met die Architectural News Agency gesê. "Daarbenewens het buitelandse deelnemers aan die geslote kompetisie die geleentheid gehad om drie maande vroeër te begin werk as hul Russiese eweknieë." 'N Soortgelyke posisie, hoewel in meer vaartbelynde terme, is ook uitgespreek deur die president van die Moskou-unie van argitekte, Viktor Logvinov, tydens 'n perskonferensie wat die vakbond op 1 Oktober gehou het.
Van buite lyk alles inderdaad meer as vreemd - dit lyk asof die argitekte verdeel is in 'lokaal' en 'nie-lokaal', en laasgenoemde het 'n duidelike voorkeur gekry en hulle uitgenooi na 'n 'ernstige kompetisie' en vir hul eie het hulle 'n ander een gereël, óf addisioneel, dan - om nie aanstoot te gee nie. Hier is dit moeilik om te onthou dat slegs ons s'n in ons land so laag word, sedert die tyd van Lefty en vroeër.
'N Onervare waarnemer van buite kan baie vrae hê - gewoonlik is mense gewoond daaraan om te dink dat argitektoniese kompetisies gehou word om 'n wenner te kies en dan die ontwerp van 'n voorwerp aan hom toe te vertrou. Waarom dan die tweede kompetisie?
En waarom die openbare Russiese kompetisie oop was vir die pers en alle nuuskieriges - op die webwerf van die organiseerder, die Komitee vir Argitektuur en Stedelike Beplanning van Sint Petersburg, is al die voorwaardes en werke wat vir die kompetisie aanvaar is, gepubliseer - en die buitelandse een is nie net in die geheim gehou nie, maar dit is selfs nou moeilik om te sien watter projekte daaraan deelgeneem het. Volgens die inligting wat in die Kommersant-koerant berig is, is 'n heeltemal geslote tentoonstelling in die Kremlin gehou, waarheen die pers nie toegelaat is nie.
En die laaste vraag - waarom het u Riccardo Bofill se projek gekies? Onervare liefhebbers van moderne argitektuur weet dat dit juis die fassinasie met Bofill se postmodernisme was wat die basis geword het vir die taamlik irriterende 'Moskou-styl' wat in die negentigerjare in die hoofstad gedy het. Dit wil voorkom asof argitekte nou 'n aanhoudende allergie kan hê vir die werk van hierdie meester. Daarbenewens was die keuse redelik groot - benewens Bofill het Jean Nouvel, Maximilian Fuksas, Erik van Egeraat, Mario Botta en Wolf Prix aan die kompetisie deelgeneem.
Waarskynlik, die keuse van Riccardo Bofill se projek is 'n besluit van die klante, wat ook deelgeneem het aan die werk van die jurie, sê Evgeny Ass: “… tydens die openbare bespreking van die jurie onder professionele argitekte het niemand besondere simpatie uitgespreek oor Bofill se projek, maar hy kon die klante wel gelok het vanweë sy 'paleis' Pomp, wat nie in ander projekte waargeneem is nie. '
Die stemming was gesluit, sodat niemand kan weet wie gestem het en hoe nie, maar die finale keuse kan ietwat vreemd lyk, nie net "van binne" nie, maar ook van buite. Riccardo Bofill se projek lyk soos 'n reuse-glaskweekhuis, versier met skaars gelykenisse van ewe groot Doriese kolomme. Die kolomme is wyd uitmekaar, tussen hulle is groot glasvlakke, aan die bokant is 'n glasfront, hurk en plat, soos die hele struktuur. Asof 'n ramp in 'n klein Doriese tempel voorgekom het en dit in die breedte begin groei en versprei het, en die gapings op 'n moderne manier gevul het - met glas. Dit is waarskynlik 'n voorbeeld van uitstekende argitektoniese ironie wat direk deur een van die goeroes van die postmodernisme aangebied word - dit is moeilik om te oordeel. Maar dit lyk voor die hand liggend dat alhoewel hierdie projek heel waarskynlik die enigste voorbeeld van 'historisme' in die kompetisie was, dit moeilik is om dit as 'n kontekstuele, dit wil sê spaarsamige historiese omgewing, te neem.
Die tweede Russiese kompetisie was, soos reeds genoem, meer oop vir die publiek en makliker om te evalueer. Met die eerste oogopslag (as u kyk wat beskikbaar is om te besigtig), blyk dit dat die letterlik dubbele oopgeslote Russies-buitelandse kompetisie vir die kongresentrum in Strelna ons 'n interessante voorbeeld bied van hoe ons en buitelanders hul rolle omgekeer het. Onder die "Westerse sterre" het Bofill, die bron en komponent van die Russiese postmodernisme, gewen. Hy, in die afwesigheid van 'n oop tentoonstelling, blyk in die oë van verbaasde toeskouers die belangrikste verteenwoordiger van hierdie (wat ook al 'n mens sê, die mees soliede) deel van die kompetisie te wees.
Maar Russiese argitekte - alhoewel niks aan hulle belowe is nie, en nie eers verdere deelname aan die ontwerp nie - het baie moderne projekte na die kompetisie gebring. Ek wil net sê dat "ons ouens al vyf keer voor is vir dieselfde salaris."
Die wenner van die ope kompetisie was 'n baie jong, onlangs geskepte werkswinkel van Alexander Kuptsov en Sergei Gikalo. Die Kongresentrum is fyn weggesteek onder die grasbedekking van 'n kunsmatige heuwel van ongeveer 25 meter hoog met 'n klein reservoir in die middel. Dit is byna onsigbaar in die panorama van die Strelna-ensemble - die moderne gebou is gemaak volgens die beginsels van parkpaviljoene van die 18de eeu en is in hierdie sin baie logies in die paleispark.
Dit sou 'n uiters subtiele en mooi besluit wees as die regering se konferensiesentrum net so blyk te wees. Ten eerste bederf dit die historiese ensemble prakties nie, en tweedens stem die ekologiese en kulturele ideologie van hierdie projek nie net ooreen met moderne Europese tendense nie, maar lyk dit selfs 'n bietjie in te haal, in elk geval, die konstruksie van 'n amptelike gebou volgens 'n soortgelyke plan is, kan 'n baie positiewe uitwerking op die land se beeld hê. Dit is die teenoorgestelde van die wolkekrabber wat in die Russiese en buitelandse pers vervloek is.
Hierdie projek is ongetwyfeld dunner en moderner as Bofill se projek wat dit langs 'n parallelle roete omseil het.
Twee tweede plekke het gegaan: die Moskou-werkswinkel van Dmitry Alexandrov, waarvan die projek ook baie natuurlik is - al die dakke is bedek met gras, die oppervlak van die terrein word aktief verstaan en gebruik vir verskillende strukture en landskapvorme, en die Sint-Petersburg span (Nikolai Bodrov, Maxim Boyko, Vladimir Merkushov) wie se projek ook baie groen en natuurlik is en bestaan uit gebreekte reguitlyne gelê in paadjies wat kurwes nader.
Onder die vyf eerbare vermeldings is die projek van Mikhail Khazanov se werkswinkel, weer park en groen, met uitgebuite dakke, maar met 'n meer besliste spiraalvormige volume van die kongressentrum self.
Die prioriteite van die openbare Russiese kompetisie is dus baie voor die hand liggend - onder die wenners was daar projekte, een of ander manier wat verband hou met die natuurpark-tema. Dit was asof hulle gekies is volgens die beginsel van toenemende natuurparke - hoe meer landskap, hoe hoër is die beloning. Die tema van Russiese projekte is dus 'n park, en dit is ondergeskik aan die historiese paleisensemble.
Nie dit nie - Riccardo Bofill se projek, dit suggereer eerder dat hulle hier 'n tweede Strelna-paleis wil bou, hoewel dit vir die onervare oog van 'n argitektuurliefhebber vir hom steeds moeilik sal wees om met Michetti mee te ding. Die twee wedstryde verskil dus nie net in verskillende gedragsreëls, in verskillende mate van openheid vir die pers nie, maar ook in resultate - diametraal.
Interessant genoeg, êrens tydens die bekendmaking van die uitslae, het die organiseerders hul begeerte aangekondig om nou die pogings van die wenners van die buitelandse en Russiese kompetisies te verenig. Hoe dit gaan gebeur, sal afsonderlik aangekondig word, maar dit is baie duidelik dat dit baie, baie moeilik sal wees om dit te doen.
