Dit is 'n baie goed geleë huis. Dit is geleë in die park-akademiese sone van die stad, op die grens van die groen massief van Vorobyovy Gory, dit staan bo die dam van die Paleis van Pioniers en word daarin weerspieël.
Die gebou bestaan uit twee woonhuise, plate van dieselfde hoogte en verhoudings, wat op 'n afstand van mekaar parallel geplaas is en in die onderste deel verbind is deur 'n openbare verdieping van drie verdiepings waarin die ingang na albei huise geleë is. As u na die plan kyk, lyk dit asof die letter "H" in 'n perfekte vierkant aangebring is. Die twee kante word gevorm deur hoë plate, in die middel is die "dwarsbalk" van 'n groot saal belaai met kantore.
Hier ontstaan 'n interessante tipologiese botsing. Gewoonlik - en selfs gereeld - word 'n "kleedkamer" van glas voor 'n gebou met meerdere verdiepings geplaas, of, as dit byvoorbeeld 'n winkel is, daarlangs strek, maar steeds, as 'n reël, steek vorentoe uit. Maar hier is alles andersom: die geglasuurde ingang is "weggesteek" tussen twee huise, verwyder in die diepte van die komposisie. Wat blykbaar op die oog af paradoksaal blyk te wees, en tweedens baie kenmerkend van die argitektuur van Vladimir Plotkin.
Die ensemble het geen middelpunt nie, of eerder, dit sak doelbewus en letterlik deur - van 19 verdiepings tot drie. Aan die ander kant kan ons sê dat daar inteendeel 'n middelpunt is, maar dit verdeel in twee soortgelyke huise wat op dieselfde manier van mekaar afstoot as, volgens die wette van die fisika, ewe gelade deeltjies word afgestoot en eindig aan die teenoorgestelde punte van die vierkant. Maar hulle vlieg nie heeltemal weg nie - daar is 'n sigbare verband tussen die huise - 'deeltjies' - die glasagtige drieverdieping stylobaat, wat 'n mens wil vergelyk met molekulêre bindings, in die vorm waarin dit in handboeke geteken word.
Daar is dus geen middelpunt op die plek waar ons gewoond is om dit te soek nie - en tegelykertyd is simmetrie, meetkunde en patrone - baie rigied - aanwesig, hulle word eenvoudig nie uit klassieke skemas geneem nie, maar asof dit uit die wette van fisika of wiskunde. Let daarop dat die huis tussen die twee hoofsentrums van Moskou-wetenskap, die Universiteit en die Akademie vir Wetenskappe, staan - is dit nie van hulle wat die fisiese en wiskundige uitdrukkings aangekla is nie? Terselfdertyd is die gebou oorkant die Stalinistiese wolkekrabber van die Staatsuniversiteit van Moskou, en juis vanweë die geflekte nie-klassieke komposisie.
Die gesofistikeerde toneelstuk van binêre naasliggende posisies gaan voort op die fasades, waar twee kleure - baksteenrooi en skitterwit - die rolle inneem van verteenwoordigers van twee hoofsoorte argitektoniese materiaal - fondament en versiering. Baksteenoppervlaktes word met diepe loggia gesny, dit is meer materieel en kan hulself toelaat om chiaroscuro en 'n mate van massiwiteit - binne die raamwerk van die streng meetkunde van die geheel. Die wit kleur, soos dit hoort, is suiwer en kortstondig, dit word gekombineer met glas en konsentreer op groot kolle op die buitekant van die gevels, en druk 'n hoek en gaan na die een punt van elke huis.
Oor die algemeen blyk dit dat twee identiese huise weerspieël word in verhouding tot 'n gemeenskaplike sentrum. Saam met die weerkaatsing van die hele gebou in die water, ontwikkel hierdie gevelvormigheid in een algemene geometriese spel - asof êrens bo die ingangsportaal - word 'n onsigbare spieël bo die dwarsbalk van die letter "H" geplaas, en die helfte van die huis is 'n weerspieëling van die eerste, maar dit is nie duidelik wat 'n "regte" een is nie. Maar hierdie plot verklaar die vierkantige simmetrie van die ensemble, wat in werklikheid 'n eenvoudige Moskou-elite-huis is, in sommige - artistiek - sy deel lyk as 'n soort abstrakte skolastiese studies, 'n ingewikkelde voortsetting van die 'vierkant' en 'ronde' "huise van Vladimir Plotkin van die negentigerjare. Maar moenie dink dat die argitek teruggekeer het na sy vorige soektog nie - die huis is nou klaar, maar dit is vyf jaar gelede, in 2002, ontwerp, en dit kan dus beskou word as 'n logiese voortsetting van 'daardie' weerspieëling uiteindelik eers nou besef.
Soos altyd gebeur, smelt estetiese skolastiek in die proses van inkarnasie met ons werklikheid saam, deels opsetlik, gedeeltelik oplewer en verloor iets. Speculariteit het byvoorbeeld 'n heeltemal pragmatiese rede - agter die baksteenmure wat na binne kyk, word verskillende kommunikasie- en tegniese kamers versteek, hier is geen woonstelle nie, want die plate is te naby en 'n effek genaamd "venster tot venster" kan ontstaan.
Daarbenewens, om die landskap nie te bederf nie, is die plate met hul ente op die helling van Vorobyovy Gory gerig. En om die skoonheid van die omgewing beter te wys vir almal wat die gebou betree en verlaat, het die argitek die "dwarsbalk" van die saal tussen die huise in 'n groot panoramiese venster verander. Dit kon twee streng deurdagte gewees het, soos die Renaissance, landskapskilderye, die een het 'n uitsig oor 'n dam, die ander aan die Moskva-rivier, omsluit deur 'n perspektief van die geboue. Dit alles is selfs gebou. En dan het hulle onmiddellik die binnekant van die saal oorgedoen en al die uitsigte heeltemal geblokkeer - om nie in dieselfde vierkante meter te verdwyn nie. Deesdae is estetiese bewondering van die omgewing 'net so', sonder enige sigbare voordeel, en selfs in 'n openbare ruimte, 'n byna ontoeganklike luukse. Wat kan u doen, opeenhopingstydperk.
Hierdie huis is egter so goed dat, selfs al het hy 'n deel van die oorspronklike ontwerp verloor, hardnekkig 'die handelsmerk behou', nie sy abstrakte waardes en 'wiskundige' skoonheid van die lyne verloor nie.
