Die wind van verandering spoel oor die strate en vierkante, kabbelende dakke, dunner boulevards, val 30 verdiepings se torings in die middel van vyfverdiepinggeboue en neem die vergetelheid weg, al is dit deur die tyd verslyt, maar vertroud en daarom dierbaar vir die hart, huise, kwartiere en vierkante. Is die wind die skuld daarvoor dat u nie meer 'n gratis stuk grond op die terrein van die voormalige lande kan vind nie en om met eksperimente voort te gaan, u 'n nuwe monster in die plek van die ou moet plaas?
Dit was die beurt van een van die vereerde oudtydswerkers in die suidweste - die Cheremushkinsky-mark, wat die aangrensende gebiede van Gagarinskaya tot Kaluzhskaya-pleine voorsien het, eers met landbouprodukte, daarna met 'n Chinese fabriek, en uiteindelik - alles afgewissel. Gesprekke oor die heropbou daarvan met uitbreiding en moontlike uitbreiding van 'n addisionele gebou duur al lank. Die eienaar van die gebou, OOO Cheryomushkinskiy rynok, het binne die raamwerk van die Moskouse regering se bevel nr. 1138-PP van 2001-12-18 "Oor addisionele maatreëls om die markhandel in Moskou vaartbelyn te maak" fondse opgebou en verskillende opsies vir heropbou oorweeg. wat geleidelik 'n toenemend wêreldwye karakter gekry het, en die hele gebied aangrensend aan die mark gevul het en die ou bedekking onder die nuwe vloere weggesteek het. In 2003 het die konsep heeltemal ontslae geraak van die argitektoniese toespelings op die uitstekende struktuur wat al 30 jaar hier gestaan het.
geskiedenis verwysing
In die 1970's is verskeie unieke geboue in Moskou gebou om landbouprodukte te verhandel. Daar is aanvaar dat hulle produkte van regoor die land sou verkoop, asof op 'n kermis. En hulle is daarvolgens gebou. Enorme oop sale, onder hoë pragtige plafonne, die handelslewe is in volle gang, versier met al die vrugte- en groenteblomme. Om groot markterreine sonder tussenstutte te bedek, is een van die mees progressiewe tegnologieë destyds gebruik - gewelfde beton gewelfde skulpe. Baie wêreldsterre van argitektuur, soos Alvaro Siza en Oscar Niemeyer, het destyds geboue geskep, waarvan die belangrikste elemente bedekkings was wat die voordele van beton en staal gekombineer het. Elke materiaal het sy eie bydrae gelewer om die betroubaarheid van die strukture te verseker, en gevolglik is ongekende komposisies verkry. Sodanige werk vereis van die ontwerpers kennis, ervaring, besit van die berekeningstelsel en 'n spesiale begrip van die struktuur, die begrip van die ruimtelike werk daarvan. Daarom was een van die beste ontwerpers, N. V. Kancheli, by die werk betrokke. Hy het die dakke van die Basmanny- en Danilovsky-markte in die vorm van 'n gevoude dop ontwerp, sowel as die seilkluis * van die Cheryomushkinsky-mark. Hierdie geboue, wat ongeveer dieselfde tyd gebou is, na die tragedie in Baumanskaya-straat in Februarie 2006, is outomaties opgeneem in die "swart lys" van potensieel gevaarlike, waarvan die sloping slegs afhang van die tempo van goedkeuring van nuwe projekte in hul plek.
Die tragedie van 2006 - die ineenstorting van die dak van die Basmanny-mark, het geboue van hierdie soort onmiddellik ongewenste elemente van die stedelike landskap gemaak, en daarom is die konseptuele argitektoniese studies geaktiveer en na die ontwerpstadium geskuif. Terug in 2003 is die algemene volume-ruimtelike oplossing van die kompleks op die terrein van die Cheryomushkinsky-mark bepaal. Die grootste gedeelte van die hoekgedeelte tussen Vavilova Streets en Lomonosovskiy Prospekt is beset deur 'n gebou met 4 verdiepings, in die middel waarvan 'n atrium bedek was met 'n deursigtige kluis ('n effense wenk van die betonsile van die ou mark). Langs die suidwestelike grens van die terrein was 'n bord van 19 verdiepings van die markhotel. Die taamlik tradisionele uitleg van die kompleks is onverwags gebreek deur 'n groot opening in die hoë blok, wat 'n reuse-venster vorm wat na die sonsondergang kyk, aangesien daar geen ander visuele bakens in die rigting is nie. Meer presies, die hoektrap en die hysbak in 'n glasraam het eensaam bokant die stilobaat uitgestyg en is eers op die laaste 19de vlak deur 'n glasgalery met die hotelgebou verbind.
So 'n gedetailleerde beskrywing van die ou projek is nie toevallig nie. Baie van die idees wat daarin vervat is, het in die loop van vyf jaar ontwikkel van abstrakte skokkende vorms tot energieke kontemporêre argitektuur, aangevul deur die nuutste tegniese ontwikkelings. In werklikheid het die komposisie dieselfde gebly. Die breë stylobate-deel herhaal die opset van die werf; daar is 'n hoë uitgebreide liggaam geïnstalleer. In die teenoorgestelde rigting van die afgeronde buitenste hoek van die stilobaat, is die vertikale liggaam langs 'n gladde boog gebuig en eindig dit heel bo met 'n tussenvloer met 'n byna 12 meter uitsteek, soos 'n waai van 'n towenaar se hand oor die "towercilinder" - die gewelfde bedekking van die stilobaatatrium waardeur die lig van soekligte klop. En soos 'n silwer mantel "val" die plat vlak van die hotelmuur daaruit en vervang die ou "venster na nêrens" op hierdie plek. Dit is hier en nie in die "towenaarshoed" dat die belangrikste wonderwerke elke aand sal plaasvind nie. In plaas van die bedenklike bekoring van die sonsondergang, sal die kyker die modernste prestasies op die gebied van beligting aangebied word, wat 'n muur kan verander in 'n ongekende skerm met 'n oppervlakte van byna 3000 vierkante meter, waarop, met die hulp duisende spesiale lampe kan enige dinamiese beeld vertoon word.
tegniese verwysing
Die basis van die media-geveltegnologie is die integrasie van LED-LED's in 'n lamelleragtige metaalstruktuur wat voor die gebou gevel word. Dus, die totale deurskynendheid van die glas word net effens verminder. Installasies kan nie net op plat, maar ook op geboë oppervlaktes aangebring word nie. Die gevelbeeld word met rooi, groen en blou LED's geskep. Drie of vyf LED's in hierdie kleurkombinasie vorm een pixel in die beeld. Die beeldkwaliteit hang af van die aantal en die digtheid van die LED's, dit wil sê van die puntresolusie en kan verander tydens die werking. Met behulp van die media-fasade kan u televisie-seine of animasie- en videogrepe vanaf plaaslike toestelle uitsaai, sowel as unieke dinamiese gebou-beligtingsprogramme. Statiese beelde is ook moontlik, maar die tegniese parameters van die mediagevel hang af van die persepsie-afstand. Oor die algemeen kan mediaskerms so ingestel word dat die beeld vanaf 'n afstand van 20 meter gesien kan word, maar dit verg 'n aansienlike toename in koste. Die mees rasionele oplossing bied die afstand tot die kyker nie minder nie as 50-300 m, wat die aantal pixels (LED-ligdiodes) per oppervlakte-eenheid sal verminder. In hierdie geval sal die koste van media-fasades, per eenheid gebruikbare oppervlakte, ongeveer 4-5 keer laer wees as dié van straat-LED-skerms.
Die soliede beglazing van die muurskerm word deur dun vertikale en horisontale poste gesny, terwyl die geboë gevels van die hoë gebou en die dak oor die atrium deur 'n metaalstruktuur van kruis metaalstawe deurgesny word. Hierdie gaas dien beide as die ondersteunende struktuur van die omhulsel en as 'n dekoratiewe element, waarvan die tema voortduur in die groot geglasuurde vertikale vlakke van die stilobaat. Sommige van die gevels van die vertikale liggaam en stilobate is ontwerp met die gebruik van donkerbruin skarnierpanele, soos dun lyne wat die stylobate in 'n horisontale trek, en die hoë gebou in 'n vertikale strook.
Die afwisseling van glasvlakke en donker insetsels is bedoel om die nuwe kompleks en die administratiewe gebou, gebou in die 70's, aan die oorkant van Vavilovstraat saam te voeg. Alhoewel sulke korrektheid in hierdie geval waarskynlik nie 'n beduidende impak op die beeld van die gebou in aanbou het nie. Hy sal onder geen omstandighede verdwaal onder sy bure nie. Dit is 'n produk van 'n ander eeu, 'n ander kultuur, wat monumentaliteit vervang het deur ander maniere om 'n persoon te beïnvloed. Die era van die "media" -argitektuur begin, waarin nie net die vorm, verhoudings, teksture en kleur die kunstenaar se artistieke denke sal uitdruk nie, maar die hele buitenste omhulsel van die gebou sal 'n interaktiewe instrument word om die kunstenaar se inligting en emosionele lading oor te dra aan duisende kykers.
