Die terrein waarop die gerekonstrueerde gebou van die Mir-bioskoop geleë is, is geleë tussen Red Army Avenue, Ovrazhny Lane, Mitkinastraat en Karl Marxstraat, reg oorkant die Holy Trinity Lavra van St. Sergius, wat die status van 'n argitektoniese monument het. Die verwysingsmateriaal vervat in die "Aanvanklike gegewens vir die ontwikkeling van 'n projek vir die rekonstruksie van die gebou van die bioskoop" Mir "is skrikwekkend om te lees: daar is oral voortdurende verbod - u mag nie die kenmerkende omgewing van die Lavra-ensemble skend nie, u mag nie die hoogte binne die blok oorskry nie (van die grondmerk tot die nok van die gebou se dak mag nie meer as 10 meter wees nie - volgens spesiale ooreenkoms, nie meer as 12 meter nie), kan u nie hoë heinings bou nie; dit is onmoontlik om 'n "skerp dissonante" argitektoniese oplossing te gee wat silhoeëtte, volumes, boumateriaal en kleur betref. Dit wil voorkom asof die argitek nie regtig hier omdraai nie. En Ilya Utkin kon.
Ilya Utkin het die voorkoms van die bestaande gebou in die 1970's heeltemal verander, nadat hy daarin geslaag het om aan al die vereistes vir die behoud van die integriteit van die Lavra-ensemble te voldoen. Verbasend genoeg het die fasades in sy projek terselfdertyd nie grys en eentonig geblyk nie - hul argitektuur lyk soos ou sitkamers.
Die gebou wat deur Ilya Utkin ontwerp is, het drie verdiepings. Elk van sy vier fasades is as 't ware' kompleks 'van een module. Hierdie module word gevorm deur Toskaanse pilasters wat op 'n rustieke voetstuk staan, waarop daar 'n boog op die eerste verdieping is, op die tweede is drie vensters met maksimum vereenvoudigde platbande, op die derde is daar drie vensters sonder platbande. Eintlik is al die boë geglasuur, slegs twee is deurlopings - die een lei na die binnehof van die gebou, deur die ander kan jy deur die hele gebou gaan en na Ovrazhny Lane gaan. Die fasades wat uitkyk op die Lavra- en Mitkinastraat verskil van die ander fasades slegs deur die teenwoordigheid van 'n omseilgalery op die eerste verdieping. Alles is baie neutraal, maar geensins vervelig nie. Stilisties lyk dit ietwat met die Russiese provinsiale klassisisme.
Ilya Utkin het ook in hierdie projek 'n voorstel gemaak om die infrastruktuur van die distrik te verbeter. Op die terrein waar die Mir-bioskoop nou geleë is, is daar 'n sterk verskil in verligting - van Karl Marxstraat tot Mitkinstraat, waar die eindgevel van Ilya Utkin se gebou se gesig, die reliëf met meer as tien meter daal - dienooreenkomstig, het die Rooi Leër Avenue gaan deur 'n sekere interval oor die brug. Meer presies, op 'n viaduct met 'n somber kruising soos Moskou voetoorgange onder besige snelweë. 'N Donker tonnel dien om van die Lavra na die ander kant van die straat te beweeg, na die 17de eeuse kapel bo die voormalige bron van Sergius, na parkeerterreine en restaurante. Aan albei kante van die tonnel is daar handel van die Izmailovo-Arbat-tipe (wie onthou dit), tantes op stalletjies bied toeriste serpe en nespoppe aan. Ilya Utkin het voorgestel om hierdie gedeelte en die vierkante daarvoor in orde te stel. Aan die kante van die brug het hy voorgestel om twee breë trappe met roltrappe te reël, waarlangs dit moontlik sou wees om van die Hoofplein voor die Lavra af te gaan na die bogenoemde toeristeplein.
Bespreek nou die funksionele komponent van die projek. Woonstelle van 11 soorte is langs die omtrek van die gebou geleë. Die ingang na hierdie woonstelle is deur galerye wat die gevels van die binnehof omring. Die binnehof self is visueel in twee dele verdeel deur 'n bundel wat daaroor loop en 'n openbare area (kafee, ens.) Bevat. Op die vlak van die eerste verdieping het hierdie bundel 'n gang wat kommunikasie bied tussen twee dele van die binnehof, waarvan die een met 'n dak bedek is, en die ander nie. Die binnegange is ook lakonies en streng, net soos die buitegange: almal is in arcades versier met Toskaanse semi-kolomme, en in die middel van die dakgedeelte van die binnehof het Ilya Utkin 'n beeldhouwerk geplaas wat beskou word as die ruimtelike dominante die hele binnehof.
Ek onthou dat Ilya Utkin in een gesprek met my ongeveer die volgende frase uitgespreek het: 'Ek dink dat as 'n bastaard ou huise afbreek, ek dit weer sal opbou.' As ek na die moderne projekte van Ilya Utkin kyk, verstaan ek dat hierdie frase heel moontlik as sy kreatiewe credo beskou kan word. Al wat hy nou doen, is in 'n sekere sin 'n huldeblyk aan die argitektuur van vorige tydperke, 'n poging om die afgelope tyd nostalgie uit te druk, en smag na strukture wat nie meer bestaan nie. Ek self is inherent aan sulke ervarings, so die argitektuur van Ilya Utkin raak my op die een of ander manier baie, neem my na die lewe. In hierdie sin kan die projek vir die rekonstruksie van die ou bioskoop "Mir" miskien beskou word as die apoteose van die laat, post-perestroika-kreatiwiteit van Ilya Utkin, want dit is in die projekte van herstel en heropbou wat die argitek se houding is tot erfenis word gemanifesteer, en Ilya Utkin het dit die mees respekvolle - en hier het hierdie houding hom die mees volledige uitdrukking gevind.
