"Zodchestvo" is sedert 1993 aan die gang, en dit was tot onlangs 'n fees waaroor almal gepraat het - "oorspronklik uit die 90's". Aangesien dit 'n nie te verteerbare legering van patos en kondowency was nie, was dit die enigste platform om kennis te maak met al die nuwe geboue van die ontsaglike vaderland, en in die algemeen word daar niks van hom verwag nie. Die situasie het verander toe die Unie van Argitekte van Rusland 'n nuwe leier gehad het - Andrei Bokov wou regtig vir die professionele gemeenskap tasbare bewyse toon dat kardinale veranderinge in die bedryf nie net wenslik is nie, maar ook moontlik is, en die internasionale fees was perfek vir hierdie rol.. Yuri Avvakumov is toevertrou om die "hermerk" te versorg, en dit moet toegegee word dat hierdie mees ervare kurator die belangrikste ding reggekry het vanaf die eerste probeerslag - "Zodchestvo" lyk nie soos homself van die model van die laat negentigerjare en laaste jaar. Zodchestvo-2009 is heeltemal anders.
Miskien is die belangrikste ding wat my nog altyd voorheen op hierdie fees geerg het, die gebrek aan 'n enkele konsep in die ontwerp van die uiteensetting. Chaos het voortdurend geheers in die Manege: die sentrale stegie was bedek met plastiekgras en gevul met 'n dosyn fonteine, verskillende stande van streke en individuele ontwerporganisasies het hul arms uitnodigend oopgemaak om hulle te ontmoet, en die oorvloed meesterplanne en monsteragtige foto's van geboue het gegolf in hul oë. Waar om te gaan, waar om op te let - as daar 'n antwoord op hierdie vrae was, was dit slegs met behulp van lang swerftogte of nie minder lang studie van die feeskatalogus nie. En daarom is die eerste ding waarvoor Avvakumov 'n monument kan en moet oprig, om dinge in orde te bring. Uiteindelik klink die ruimte van die gerestoureerde Manege op sy eie, uiteindelik kan u dit sien! Die kurator het in wese 'n baie eenvoudige ding gedoen, maar absoluut noodsaaklik vir Zodchestvo: hy het al die deelnemers aan die fees in verskeie groepe verdeel en elk van hulle 'n eie gebied toegeken, afgesonder van die gemeenskaplike ruimte met behulp van afskortings.
In die hoofsaal van die Manege het Avvakumov 12 groot wit blokkies gebou, waarvan die hoogte die balke van die houtdakstrukture bereik. Hulle mure is gemaak van dun, byna deursigtige materiaal wat van enige, selfs 'n effense windjie swaai. Tente buite en labirinte binne - daar is verskeie ingange in elke kubus, en hul interne ruimte is verdeel in ongelyke dele, wat beset word deur uiteensettings van verskillende buro's en maatskappye. Verder begin die korporatiewe verwarring egter, en dit is byna onmoontlik om die beginsel waarvolgens die deelnemers gekies is in die blokke te begryp. Ek was byvoorbeeld baie verbaas oor die Studio-paviljoen, waarin aan die kant van die hoofingang 'n uiteensetting van die Staatsargitektuurinstituut en die Goue Afdeling was, en van agter - die stand van Giprogor met bronsbeelde wat na die Manezh ter ere van die 80-jarige bestaan van die Instituut.
Daar was egter nog sterker verrassings. Byvoorbeeld, die hele paviljoen "Sint Petersburg" is besig met die projek van die heropbou van die Oostelike vleuel van die Algemene Personeel, uitgevoer deur "Studio 44". Enersyds is dit een van die stylvolste uiteensettings op die fees, waarin niks oorbodig is nie, en wat betekenisvol is vir 'n professionele persoon en uiters onderhoudend en interessant vir 'n amateur. Oor die algemeen is die projek wonderlik en word dit verdienstelik bevorder tot die status van 'n simbool en 'n handelsmerk. Maar aan die ander kant wil ek op die een of ander manier nie glo dat daar niks anders hierdie jaar in die argitektuur van Sint Petersburg gebeur het nie.
Dit is egter genoeg om na die paviljoen genaamd "Moskou" te gaan, en die twyfel oor die toepaslikheid van die "monografiese" uiteensetting verdwyn vanself. Omdat 'Moskou' 'n tradisionele pakhuis vir 'Zodchestvo' is met algemene planne en stadsbeplanningskonsepte vir die ontwikkeling van individuele distrikte, wat in die oë van 'n persoon wat nie voorbereid is op die deurdagte lees van stadsdokumentasie nie veel van mekaar verskil nie. En almal wat belangstel in die nuus nie oor stedelike regulering nie, maar oor die argitektuur van die hoofstad, in hierdie paviljoen, helaas, het absoluut niks te doen nie. Iets soortgelyks kan gesê word oor die streekspaviljoene, waarin altesaam 12 streke en republieke verteenwoordig word.
Maar dit is inhoudelike vrae - as 'n fundamentele ander vorm van demonstrasie van die argitektoniese en stedelike beplanningsprestasies in die provinsies ontwikkel word, dan natuurlik nie binne een jaar nie. En het hierdie 'verslae' 'n deurbraak nodig vir die aanbieding van materiaal? Miskien nie, mits die fees natuurlik genoeg ander skouspelagtige afdelings het. En in hierdie rigting het Yuri Avvakumov regtig 'n paar baie belangrike en fundamentele stappe geneem.
Eerstens het Zodchestvo 'n deurlopende tema (volhoubaarheidsindeks), en tweedens konseptuele kuratoriale paviljoene. Een daarvan word eenvoudig en smaakvol genoem - "Rusland" - en 'n spesiale konsepkompetisie is gehou vir die uiteensetting daarvan voor die fees waarin Sergei Tchoban gewen het. Die tweede is die luid aangekondigde Groenhuis van Vladimir Belogolovsky, wat 12 van die wêreld se interessantste projekte op die gebied van omgewingsargitektuur en die gebruik van energiebesparende tegnologieë versamel het. Al hierdie groen dakke en asemhalingshuise is veronderstel om Russiese argitekte te oortuig dat dit ware volhoubaarheid is. Intussen, terwyl gevorderde tegnologie stadig na Rusland beweeg, is ons 'volhoubaarheidsindeks' alles wat reeds ontwerp en gebou is. Afdelings "Projekte" en "Geboue" strek oor die hele tentoonstelling, geleë tussen die paviljoene en mure, en aangesien ons tradisioneel minder geboue het, is 'n aantal tablette met realisasies aangevul met die afdelings "Jong argitekte" en "Studente".
'N Ander kennis van hierdie jaar is afsonderlike erwe met projekte en geboue wat opgeneem is in die kortlys van aansoekers vir goud, silwer en brons diplomas van Zodchestvo. As iemand dit vergeet het, moes hierdie aansoekers hulself in 'n bont uiteenlopende uiteensetting soek, maar nou - al die room is afgeroom en sluit die perspektief van die hoofstraat af.
Die aantal aansoekers vir diplomas van verskillende denominasies en op die lang termyn die grootste toekenning van die fees - "Crystal Daedalus" - verras egter met sy tipologiese en argitektoniese diversiteit, indien nie bont nie. Dus, vir die "brons", byvoorbeeld, die handels- en uitstallingskompleks Wave ("A. Len", St. Petersburg), die woonkompleks "Kristall" in Kazan ("Argitektoniese en artistieke werkswinkels van argitekte Velichkin en Golovanov") en die binnekant van die nuwe kantoor Bureau "Studio 44". Onder die aansoekers vir "silwer" is daar nie minder keuse van genres nie - "Barkli-Plaza" ("Skuratov-argitekte"), die opvoedkundige teater GITIS ("Mosproekt-4") en die St Petersburg-metrostasie "Spasskaya". Helaas, in hierdie 'Zodchestvo', wat nog altyd onderskei is deur onverskilligheid teenoor die tipologiese en geografiese verskille van mededingende projekte, bly dit getrou aan homself.
Ten slotte, 'n paar woorde oor die moontlike "goud". In die afdeling "Geboue" beweer Sergey Skuratov se "Danilovsky Fort" dit in "Projects" - sy "Garden Quarters" (die konsep van die opbou van die gebied van die "Kauchuk" -aanleg). Maar die interessantste is dat projekte daarmee meeding. In "Stroyki" is hierdie gebou van die Moskou-skool nommer 1414 (CJSC "ARST") 'n postmoderne variasie op die tema van die Russiese avant-garde, en in "Projects" - die kompleks van die Tsjetsjeense Staatsuniversiteit (groep van ondernemings Styl "), uiterlik soos twee druppels water soortgelyk aan die hang langs" Garden Quarters ". En ons kan net raai waar die volhoubaarheidsindeks na die mening van die feesjurie meer effektief manifesteer - in hoë gehalte argitektuur of in die voorkoms, al is dit geleende, maar nie tipiese projekte van sekondêre en hoëronderwysinstellings nie.