Dit is geen geheim dat argitektuur in die afgelope dekades voortdurend toenemend ingewikkelde tegnologie moes kry nie. Die tegniese 'vulling' van geboue het so ingewikkeld geraak dat 'n argitek in die proses van die ontwerp van enige moderne gebou moet saamwerk met 'n groot personeel spesialiste in verwante velde. Terselfdertyd word die argitek toenemend opsy geskuif, nie net die ontwerp van stelsels vir teater-, kommersiële en ander toerusting nie, maar ook elemente soos vensters en deure. Die vraag ontstaan natuurlik: wat bly die argitek self oor? Die skrywer van die verslag "Tegnologie en argitektuur", doktor in argitektuur, ooreenstemmende lid van RAASN, Alexander Anisimov, is van mening dat die belang van 'n argitek vandag is om met 'n pragtige "dop" vorendag te kom, en in die geval van 'n projek - om as bestuurder te werk wat die pogings van almal in die konstruksie konsolideer.
Een van die opvallendste gevolge van hierdie tendens, volgens Alexander Anisimov, kan beskou word as moderne argitektoniese kompetisies, in die tegniese spesifikasies waarvan alle parameters van die gebou eintlik vooraf bepaal is, behalwe vir die uiterlike daarvan, en as gevolg daarvan spandeer deelnemers al hul vaardighede en kreatiwiteit op die dop. Anisimov het 'n internasionale kompetisie vir die ontwerp van die tweede fase van die Mariinsky-teater in Sint Petersburg aangewys as een van die bekendste Russiese voorbeelde van hierdie benadering: die vorm van die plan en afmetings van die gebou, sowel as die hele verhoogdeel van die teater, was daarin vooraf bepaal. Die TK is ontwikkel deur 'n maatskappy wat spesiaal hiervoor uitgenooi is, en enige afwyking daarvan word as 'n skending van die voorwaardes van die kompetisie beskou, en die deelnemers het dus geen ander keuse gehad as om 'n aanloklike eksterne beeld te skep nie: Dominique Perrault het die "goue wolk uitgedink. ", Eric Owen Moss -" glass bags "…
Volgens Alexander Anisimov verander die tegnologie vandag so vinnig dat, nadat die veiligheidsmarge nog nie uitgeput is nie, die gebou verouderd is en herbou of gesloop moet word. Dit is duidelik dat albei baie geriefliker en goedkoper is om te implementeer as die "dop" nie met die interne struktuur verband hou nie. Soos Anisimov opmerk, heers vandag die neiging tot polyfunksionele transformeerbare ruimtes, wat die stilstaande argitektuur vervang. 'N Vervangbare omhulsel, byvoorbeeld, gemaak van spesiale materiaal of Teflon, word al oral gebruik, veral in die geboue van tentoonstellingspaviljoene, sportarenas, megamalls.
Saam met die biomorfe temas wat in die negentigerjare mode was, op soek na oorspronklike vorms vir sulke 'skulpe', het die argitektuur van die 2000's toenemend wiskundige modelle begin gebruik wat onverwags ryk estetiese moontlikhede openbaar. Soos Dmitry Kozlov, PhD in kunsgeskiedenis, navorsingsgenoot by NIITAG, in sy verslag gesê het, is die sogenaamde eensydige oppervlaktes veral interessant vir argitekte onder die modelle, waarvan die bekendste die Mobius-strook is. Aan die begin van die 20ste eeu is hierdie ingewikkelde wiskundige strukture deur kunstenaars beskryf. Vandag het die aflosstokkie oorgedra aan argitekte: Peter Eisenmann, VN-ateljee, noem BIG geboue met die tema Mobius. Hierdie projekte gebruik tot dusver slegs 'n eksterne skyn van die vorm van 'n lint, alhoewel meer wonderlike dinge op die basis daarvan geskep kan word, byvoorbeeld iets soos 'n enkele uitgebreide binne-buite. Dit is moontlik, sê Kozlov, dat so 'n voorwerp in die nabye toekoms sal verskyn.
As ons afwyk van die vorming en die metode gebruik om sulke strukture op te rig, blyk dit dat wiskunde hier onontbeerlik is en absoluut fantastiese dinge voorstel. Dat daar ten minste driedimensionele drukkers is wat projekte onmiddellik in driedimensionele modelle “uitdruk”. Alhoewel sulke toerusting slegs in die ontwerp of vir die maak van modelle gebruik word, sluit navorsers egter nie uit dat drukkers in die toekoms sal "opgroei" tot die grootte van 'n gemiddelde residensiële gebou en begin om geboue in volle grootte te "giet" nie.
Die ontwerpproses die afgelope dekades is inderdaad heeltemal ondergeskik aan rekenaartegnologie. En dit is nie net die gevolg van vinnige rekenarisering nie, maar ook van die ongelooflik ingewikkelde tegniese parameters van moderne geboue, wat een persoon nie meer kan begryp en begryp nie. Vandag is alle parameters in die program opgeneem, en dit is eintlik sy (en nie die argitek nie) wat die gebou skep. Dit is waar dat as 'n paar jaar gelede argitekte alarm gemaak het oor die feit dat die rekenaar hulle die kans ontneem om te skep, is hulle vandag meer en meer bereid om die moontlikhede van medeskepping met die masjien te ondersoek. Die sogenaamde "digitale barok" word al hoe gewilder en meer gewild in moderne argitektuur, en daar is tydens die konferensie baie aandag aan hierdie rigting gegee.
Dokter in die argitektuur Irina Dobritsyna, die skrywer van verskeie boeke oor moderne argitektuur, is byvoorbeeld van mening dat so 'n 'nuwe formalisme' die protes van die argitektuurgemeenskap teen die 'ingenieurs' -benadering tot ontwerp weerspieël. Die nuwe generasie, byvoorbeeld, die studente van die beroemde groep Coop Himmelb (l) au, skep geboue wat nadruklik manneristies, oortollig is in hul formele nuutheid, wat bewys dat hulle die dringende tegniese kompleksiteit oorkom het. Wetenskaplikes van NIITAG het weliswaar nog nie onderneem om te voorspel of hierdie verskynsel wydverspreid sal word en of dit tot die ontstaan van die figuur van die argitek-Skepper sal lei nie, in skaal wat vergelykbaar is met die meesters van vorige tye.
