Die huis word beplan om in 'n dorp naby Moskou gebou te word. Die terrein is effens minder as 'n hektaar, sy wye kant wys na die pad en val die bos binne met 'n skerp driehoekige neus en bied die inwoners van die toekomstige huis 'n eie stuk natuur. Die huis sal langs die pad gebou word. Die driehoek sal dien as 'n klein (bos) park. Die bome sal nie afgekap word nie, hulle sal 'n tuinhuis in die dieptes plaas, paaie lê en alles sal lyk soos 'n klein stukkie van die Engelse park van 'n Sentraal-Russiese landgoed.
Dit is natuurlik as jy na die boshelfte kyk. Die huis wat deur die PANAK-argiteksburo ontwerp is, doen presies dit: dit staan langs die pad, maar draai daarvan weg en "kyk" na die dennebome. Dit is hoe baie nuwe huise in die omgewing van Moskou nou optree: hulle kan die "voorste" gevel doof word en nie na die tuin nie, of soos in hierdie geval, omdat hulle nie van die paaie en dorpsstrate kan wegbeweeg nie., die bos, word 'n deurlopende panoramiese venster. Huise draai weg van verbygaande motors (en van verbygaande mense) en maak oop vir die natuur. In die herehuise van die vorige eeu, wat iets gehad het, maar daar was genoeg ruimte, het die teenoorgestelde gebeur: die huis was ver weg, op een of ander heuwel, 'n aparte pad het spesiaal daarheen gelei, niemand het verbygery as iemand ry, toe - om veral hier te gaan besoek, sodat die huis nie wegdraai nie, ontmoet hy die gaste met 'n seremoniële portiek, binnehof-hofwag, of ten minste 'n party met blomme. Sedertdien het baie tyd verloop, en die huise moet onvermydelik langs die pad gedwing word om met 'n heining af te omhein of weg te draai. Soms verander selfs die huise self in 'n heining, wat 'n geslote, onverskillige gevel op die "rooi lyn" blootstel.
Hier trek die huis egter nog effens van die heining af, en laat ruimte vir 'n smal grasperk met 'alpiene' klippe; die gevel wat die straat uitkyk, is boonop glad nie 'n leë muur nie. As ons van buite na die huis kyk, kan ons sê dat dit uit drie dinge bestaan: wit vloervlakke, klipmuurborde en glas. Die glas buig by die hoeke, en op die dak buig dit selfs met twee borrels koepels (meer bo die wintertuin en kleiner bo die kantoor. Die klipplate is inteendeel streng reghoekig. Hulle word mildelik met vertikale klip verdun. "tralies", soortgelyk aan wrede versteende blindings. Dit alles word asimmetries langs die gevels versprei, maar op die muur wat na die straat kyk, kom nog klipborde en roosters bymekaar, en meer glas verskyn uit die tuin. Dit lyk asof die eienaar nou sal druk die "slim" -knoppie - en die mure sal begin beweeg, die roosters sal sluit, die plate sal soos skerms skei en na die volgende muur gaan. Slegs die "skerms" is gemaak van gerespekteerde, digte Jurakalksteen, en natuurlik, hulle kan nie trek nie. Die huis is te groot en indrukwekkend om mobiel te wees. Ek sou sê dat twee teenoorgestelde idees saam gegroei het: die droombeeld van outomatiese mobiliteit (uit ons tyd) en die werklikheid van 'n gerespekteerde, gewigtige klip (dit is van ewigheid af). 'n Soort versteende meganisme. dit is nie die kern van die projek nie.
Die huis ontken simmetrie op alle moontlike maniere. Uitsteeksels van verskillende dieptes maak plek vir depressies, baai vensters - vir loggia; die mure word nou verdik, nou skei hulle, en van die bos se kant af begin die vloere vlugtig in stapels ophoop, so 'n mens kan dink dat die huis nie twee verdiepings het nie, maar meer. Die hoofingang is geleë in die noordelike hoek van die huis, onder 'n groot venstervenster in 'n betonraam, wat soos 'n TV-stel aan sy voet rus op die enigste pilaarkolom in die hele huis. Selfs alleen en sonder kapitaal, word hierdie ondersteuning 'n wenk van 'n portiek. Die wenk word ondersteun deur 'n paneel gemaak van metaalsirkels, hier onder die plafon, in die agtergrond (sien die binnehof in die Lenin-biblioteek). Al hierdie wenke is baie lig, amper onmerkbaar. Op 'n soortgelyke manier, subtiel, subtiel, het die argitekte van die "volwasse modernisme" van die jare sewentig die klassieke laat deurskemer (terloops, die verwantskap van daardie argitektuur en hierdie huis word redelik skerp gevoel - natuurlik met al die wysigings t.o.v. moderniteit).
As ons die huis verby die "kolom" betree, bevind ons ons in die gang, vanwaar twee hoofpaadjies uiteengesit word: langs die trappe na die tweede verdieping, of direk in die wintertuin. Dit is 'n lang tweeverdieping-saal ('n Britse langsaal kom in u gedagtes op, waardeur u moet wandel en 'n gesprek voer wat pas by die posisie met gaste) met 'n glasmuur na die bos. Aan die een kant van die saal is daar 'n hysbak en 'n klein groepie bome (die tuin self), aan die oorkant is 'n elegante wenteltrap, die belangrikste argitektoniese versiering van hierdie ruimte. Daar is 'n tafel in die middel. In werklikheid is dit 'n seremoniële eetkamer. Aan die regterkant is die sitkamer, links is daar slaapkamers (hulle is omring deur alle moontlike geriewe, en die indirekte doel van kamers met geriewe is geluidsisolasie; gaste kan tot 10-15 mense wees, en hulle kan geraas sonder om die eienaars te steur). In die verte, links, is daar 'n dubbele hoogte studeerkamer met 'n koepel, in die kelder onder is 'n bioskoop. Direk - die swembad, omring deur al die vreugdes van die spa-lewe: Russiese bad, sauna, hamam. In 'n woord, die huis het alles wat u nodig het vir 'n dolce far niente: u hoef dit nie dae te verlaat en van die swembad na die bioskoop te beweeg nie.
Of andersom: gaan binne, gaan deur die voorportaal, stap deur die wintertuin, sien die 'huis' bome binne, agter die glas, die 'wilde' bome buite, en gaan uit deur die glasmuur in die bos. Niks verhoed dit nie. Dit blyk dus dat die huis met al sy ontelbare geriewe net 'n propiel is, 'n poort om die bos binne te gaan. Hy is ook 'n skerm, 'n loggia, 'n terras - om na die bos te kyk, 'n resonatorhuis, 'n raam om met die natuur te kommunikeer. Die bos is goed hier, en dit word wel die hoofkarakter en amper 'n buurman. Argitekte daarenteen doen hul bes om die eienaars vriende te maak met hul groen "buurman" - hierdie bos het immers hier voorheen gewoon, selfs voor mense. Hoe om nie die prêriehuis van (alomteenwoordige) Wright te onthou nie. Slegs in hierdie geval - nie 'n prêrie nie, maar 'n dennebos naby Moskou. En ek moet sê, dit is simptomaties dat, nadat die wortel tussen die dennebome geskiet het, die Amerikaanse prairies van 'n eenvoudige baksteen-soliede klip geword het.
