Om die klassieke te omskryf, kan ons sê dat die herstel van die Bolshoi-teater, waaroor die behoefte 'n verskeidenheid kundiges al so lank het, uiteindelik tot 'n einde gekom het. Die aand van 28 Oktober vind 'n galakonsert plaas op die historiese verhoog van die Staatsakademiese Bolshoi-teater, wat ooreenstem met die einde van die restourasiewerk. En terwyl teaterkritici hulle voorberei om resensies oor hierdie produksie te skryf, het hul medeskrywers reeds uitgebars in 'n vlaag materiaal wat aan die restourasie toegewy is. Publikasies oor hierdie gebeurtenis verskyn in die koerante Trud, Nevskoe Vremya, Moskovskie Novosti, Rossiyskaya Gazeta en Nezavisimaya Gazeta en vele ander publikasies.
Ronde somme en 'n lys van nuwe produkte in die tegniese basis dwaal van die een materiaal na die ander saam met die menings van die direkteur-generaal van Bolshoi-teater, Anatoly Iksanov en die artistieke direkteure van hierdie groep, oor watter voordele die teater na rekonstruksie begin inhou het. 'Ek het al vir die 46ste seisoen in die Bolshoi-teater gesing, en ek weet natuurlik hoe die teater voor die restourasie was. Nou het opera-soliste amper drie keer meer kuns- en oefenkamers met vleuelklaviere. Maar die belangrikste ding is dat die baie spesiale aura van die Bolshoi-teater, op die verhoog waarvan alle uitstekende Russiese sangers opgetree het, nêrens verdwyn het nie, maar net helderder en helderder geword het, 'het die hoof van die operageselskap Makvala Kasrashvili gesê. in 'n onderhoud met Rossiyskaya Gazeta.
Nie alle werknemers van die hoofteater in die land het egter dieselfde optimisme oor die heropbou nie. Dus, een van die voorste soliste van die balletgroep, People's Artist Nikolai Tsiskaridze, spreek 'n heeltemal teenoorgestelde standpunt uit en verklaar dat alle veranderinge in die Bolshoi net slegter is. 'Op 'n keer kon ek nie anders as om my te verheug oor die komende rekonstruksie van die teater nie. Ek het verstaan dat heropbou nodig was, dat die werk moeilik sou wees. Maar die feit dat die werk so betreurenswaardig sal wees … Die probleem is dat die teater nie herkenbaar is nie. Ek maak dit nie op nie. Elke toeskouer kan die toeskouer-deel van die teater sien. Hy sal byvoorbeeld sien dat in plaas van die ou pleisterwerk - plastiek of papier-maché, op PVA-gom geplak en met goue verf geverf is. As die kyker wil verniel, kan hy hierdie plastiek afbreek en dit in sy sak neem. Nie een brons kandelaar het in die teater oorgebly nie. Almal kan die nuwe kandelaar met hul vinger aanraak en verstaan dat daar 'n stuk yster in die plek van brons met goudverf is. Al die handvatsels aan die deure van die teater was ook van brons, en nou is hierdie handvatsels weg. Waar het alles heen gegaan? ' - het die beroemde danser gesê in 'n onderhoud met die koerant "Tomorrow".
Dit is egter moontlik dat sulke harde kritiek nie soseer deur die gehalte van konstruksiewerk as deur interne meningsverskille in die kreatiewe span veroorsaak is nie. “Ondanks die feit dat die afgelope ses maande aansienlike pogings hieraan gewy is, ondanks die oorvloed onderhoude wat Nikolai Tsiskaridze gegee het, open Anatoly Iksanov die historiese stadium waarin die heropbou in Julie 2005 begin het en vandag eindig met 'n galakonsert.. Sy posisie sal egter more en oormore aantreklik bly. Maar hy het die eer om dit te open, 'noem Nezavisimaya Gazeta terloops in die materiaal wat aan hierdie geleentheid gewy is.
Die tyd sal bepaal watter kulturele figuur reg is. Die mening van Nikolai Tsiskaridze kan as arbitrêr subjektief beskou word, maar daar is 'n mate van waarheid daarin. Verteenwoordigers van die Westerse media, wat praat oor hoe die heropbou van die Bolshoi-teater plaasgevind het, trek minstens die aandag van lesers op die feit dat die bedrae wat aan herstelwerk bestee is, veel meer grandioos lyk as die resultaat. 'Teen die einde van die negentigerjare was Rusland feitlik bankrot. Die begroting van die Bolsjoi kon beswaarlik die salarisse van die ballerina's dek. Toere na die buiteland het opgehou. Die vervalle teatergebou het 'n weerspieëling van die moderne samelewing geword - daarom het die herlewing daarvan so 'n opskudding veroorsaak. Vandag word die teater weer heropen na ses jaar se restourasie teen $ 700 miljoen, 16 keer die begroting, hoofsaaklik omdat die meeste geld geplunder en vermors is. ' Hierdie verklaring deur die Times-joernalis word aangehaal in die InoSMI-oorsig.
Die vraag of dit moontlik was om die herstel van hierdie verhoog goedkoper en vinniger uit te voer, is ook kommerwekkend vir binnelandse joernaliste. Hulle het weliswaar nooit tot 'n algemene mening oor hierdie saak gekom nie. Die Trud-koerant haal die woorde van die argitek Nikita Shangin aan, wat die rekonstruksieprojek ontwikkel het: “Die ekonome wat ons ontwikkeling bereken het, wat in 2003 opgestel is aan die hand van die ontwerpopdrag van die Ministerie van Kultuur, het die figuur van 33 miljard roebels. Glavgosexpertiza vir konstruksie het hierdie syfer tot 30 miljard verminder. Hulle het die uniekheid van die gebou, die drukke ruimte in die stedelike omgewing en ander belangrike omstandighede wat die koste van die werk aansienlik verhoog, doekies toegedraai. En tydens 'n vergadering met Poetin het Shvydka, sonder om iemand te raadpleeg, onverwags 25 miljard aangewys, maar hierdie bedrag het ook die minister van ekonomie, Duits Gref, kwaad gemaak, aan wie niemand die werklike probleme van Bolshoi verklaar het nie. Daarom het hy voorgestel om homself tot 10 miljard te beperk, wat genoeg sou wees om op te knap. Maar op die een of ander manier, en die werk het begin, en dan moes die hoeveelheid koste herhaaldelik aangepas word. '
Moskovskie Novosti is vol vertroue dat die terugkeer van die Bolshoi-teater na die historiese toneel 'n wonder op sigself is. Inderdaad, onder sekere voorwaardes, sou dit miskien glad nie gebeur het nie: “Die aanvanklike periode van die herstel van die Bolshoi-teater het duidelik getoon dat niemand in die algemeen (veral nadat Mikhail Shvydkoy die pos as predikant verlaat het) 'n duit gegee het nie. En die gladiatoriale moed van die Bolsjoi-regering kon niks verander nie. Die Bolshoi-teater is lank op dieselfde manier behandel as met die konstruksie van een of ander Kolugriv-Uryupinsk-snelwegroete. Slegs, miskien, met 'n bietjie ekstra arrogansie, kan 'n kultuurvoorwerp wag. Anders as olie en gas, is dit nie die belangrikste ding in die land nie”.
Nou is die aflosstokkie van uitgerekte restourasiewerk waarskynlik vanaf die Bolshoi-teater na die Polytechnic Museum oorgedra. Besprekings oor die uitslae van die internasionale kompetisie vir die beste konsep vir die heropbou van hierdie beroemde museum, neem ten minste nie af nie. Die argitektoniese kritikus en die hoof van die deskundige raad van die kompetisie, Grigory Revzin, het 'n baie skerp beoordeling van die wenprojek gegee. 'Ek moet daarop let dat die gegewens wat oor die ervaring van die argitek aangebied word, duidelik wys dat mnr. Ishigami nie die nodige ervaring het nie. Sy suksesse - twee werke op die Biënnale in Venesië - hoewel dit 'n wonderlike artistieke produk was (veral die werk in die Japannese paviljoen in 2008), het niks te doen met die ervaring van 'n werklike komplekse konstruksie nie. Die res van sy werke is kunstig minder oortuigend en kan nie met die Polytechnic Museum vergelyk word in terme van die kompleksiteit van die konstruksietaak nie. Nadat ek self sulke kundigheid ontvang het, sou ek dit nooit gewaag het om vir die projek te stem nie. Ek het ook 'n oproep ontvang van 'n kenner van strukture, professor Vladimir Travush, wat ook die werk van Ishigami onoortuigend gevind het, want volgens hom is die bedekking van polimeerfilms tydelik, van korte duur, goed vir stadions, maar van min gebruik N museum."
Revzin se teenstander was Kiril Ass, wat materiaal geskryf het ter ondersteuning van die projek van die Japannese argitek. “Ishigami het regtig nie tyd gehad om een museum te bou nie, en sy praktiese ervaring van onafhanklike werk is gering: hy het sy buro onlangs gestig, nadat hy die kantoor van Pritzker se 2010-laureaten, Sanaa, verlaat het. Die paar projekte wat hy alreeds reggekry het, is opvallend met die poësie van konstruktiewe denke, wat ons nog nie gesien het sedert die dae van Shukhov en Eiffel nie - dit wil sê net sedert die tyd toe die entoesiasme vir nuwe tegnologieë weerspieël is die bou van 'n museum wat aan hulle toegewy is. Die waarde van Ishigami se werk lê daarin dat hulle, in teenstelling met die gigantomanie van projekte deur internasionale sterre soos Gary of The Duke en De Meuron, nie probeer om ons te verbaas met die skaal nie, maar dit openbaar ondenkbare eienskappe in die gewone."
Die tydsberekening van die verskyning van 'n semi-ondergrondse tuin rondom die Polytechnic Museum is nog net ongeveer bekend, maar ander innovasies kan binne 'n paar maande in hierdie omgewing van die Moskou-sentrum verskyn. Ons praat oor die bou van 'n heining wat Ipatievsky- en Nikitnikov-bane van gewone Muscovites isoleer, tesame met die geboue van die presidensiële regering van Rusland en twee argitektoniese monumente - die kamers van die ikoonskilder Simon Ushakov en die Trinity Church daarop uit om so onvanpas in die bure van hoë amptenare te wees. Die verklaring van die Arkhnadzor-openbare beweging, wat 'n groot weerklank in die blogsfeer veroorsaak het, is gelyktydig in verskeie groot media-media aangehaal wat artikels hieroor gepubliseer het. "Arhnadzor" het daarin geslaag om, indien nie, 'n oorwinning te behaal nie, maar ten minste 'n wye publisiteit van hierdie inisiatief. Uit die materiaal “Geslote soos in die Kremlin”, wat op die Gazeta. Ru-portaal geplaas is, het dit bekend geword dat die owerhede weier om verstaanbare kommentaar te lewer oor die skepping van 'n geslote gebied in die sentrum van Moskou: “Die persdiens van die FSO het nie kommentaar gelewer oor die prosedure om die beskermde gebied binne te gaan nie. Dit was ook nie moontlik om van die verteenwoordigers van die Moskou Erfeniskomitee 'n kommentaar oor die situasie te kry nie. ' 'N Rukkie later het die amptenare egter hul standpunt uiteengesit. "Alle voorwaardes sal geskep word om die twee argitektoniese monumente in die geslote gebied te besoek," het die perssekretaris van die presidensiële administrasie, Viktor Khrekov, gesê. Hy het opgemerk dat die regime van toegang tot die monumente in die geslote gebied soortgelyk sal wees aan die regime wat in die Kremlin van krag is. Die verskil sal slegs te wyte wees aan die feit dat daar baie minder kulturele terreine en historiese monumente is,”berig RIA Novosti.
Intussen berei Perm voor vir heeltemal ander veranderinge. 'N Bekende argitektoniese kritikus, een van die inspirators van die Golden Capital-fees, Alexander Lozhkin, het hierheen verhuis, wat nou besig sal wees met inligtingsondersteuning vir die implementering van die stad se algemene plan. 'In Perm, kan 'n mens sê, 'n stedelike beplanningseksperiment. Stedelike beplanningsdokumentasie word hier aanvaar, wat baie ernstig verskil van die projekte wat in die res van die land gedoen word, 'het Lozhkin aan joernaliste van die NGS Novosti-portaal gesê.
Intussen word 'n projek vir die ontwikkeling van die Krasnye Kazarmy-mikrodistrik in Perm bespreek: die konsep wat deur die ontwikkelaars voorgestel word, wat die bou van hoë geboue insluit, voldoen nie aan die vereistes van die stad se algemene plan nie. “Die konstruksie-konsep maak voorsiening vir die bou van 10- en 16-verdiepinggeboue. Maar die massiewe konstruksie van sulke hoë geboue word nie in die hoofplan van Perm beoog nie. Laat ons u daaraan herinner dat die konsep van stadsontwikkeling die bou van geboue tot 6 verdiepings behels, 'skryf die Perm-uitgawe van' Business Class '. Op die oomblik probeer die eienaars van die grondperseel 'n kompromie met die owerhede vind. Dit is moontlik dat dit Alexander Lozhkin is wat hierdie Gordiaanse knoop sal kan kap.
