In 2009 het ons gesels oor die projek van hierdie multifunksionele kompleks. Nou is dit gebou, jy kan 'n blik daarop sien, en vlieg langs Leningradka. Of kyk selfs by die venster uit en staan op teen die tradisionele Moskou-verkeersknoop. Ek moet sê dat die perseel waarop die kompleks geleë is, nie tipies is nie en selfs selde vir die stad is. In ons stad is die kenmerke van die ligging meestal ondubbelsinnig: 'n besige straat, 'n rustige sentrum of 'n matige rustige binnekwart. Maar in hierdie geval is die kenmerke van die teenoorgestelde eiendom van toepassing op die omgewing: dit kyk na die lawaaierige Leningradsky Prospekt, maar is geleë in 'n groen sone, plus 'n ongelooflike uitsig vir Moskou op die groot water - die rivier.
In hierdie omstandighede het die skrywers van die projek, die argitekte Andrei Romanov en Yekaterina Kuznetsova, 'n natuurlike besluit geneem om hulself soveel as moontlik van die laan af te isoleer en die ruimte van die kompleks na die park en die pier so volledig as moontlik oop te maak, veral aangesien 'n baie uiteenlopende stel voorwerpe dit moontlik gemaak het. Die kompleks bestaan uit twee hotelgeboue, een kantoor en een residensiële gebou. Aangesien die nuwe hotelgebou deur die internasionale kettingmerk Hilton beset word, is daar van meet af aan streng vereistes en standaarde aan die geboue gestel. In die besonder moet die gebou eenvoudig van vorm wees met reguit gange binne. As gevolg hiervan was die hoofgebou langs die rooi lyn van die laan geleë, wat die grens van die kwartier definieer en dit sodoende geïsoleer het van die stadsgeraas, waardeur 'n knus rustige ruimte, 'n eie wêreld, binne verskyn het. Die feit dat die hoofgevel van die hotel na die stadsweg lei, is ook volledig geregverdig vanuit die oogpunt van die korrekte funksionering van die hotel - dit "dui" die ligging aan en dit is maklik vir gaste om dit te vind.
Deur die plot met 'n taamlike "rigiede" frontale volume te omhein, het die argitekte probeer om dit van eentonigheid te red, en die verskeidenheid in besonderhede en verhoudings toegevoeg. Verskeie risiko's van verskillende breedtes, wat nie onderhewig is aan ritmiese afwisseling nie, dra by tot 'n abstrakte komposisie, 'n soort prentjie op die gevel. Die risale steek nie net by die muur uit nie, hulle steek ook effens uit bo die boonste punt van die gebou, wat die gevel laat lyk soos 'n stadsstraat: asof 'n ry huise van kleiner skaal op die ligte op die lyn gespan word. van "kragvelde" op 'n sekere basis: die eenheid van die ontwerpkode word egter ooreenkoms met 'n vlugtige manier om die samestelling te laat herleef en die massa te verpletter. Die uitsteeksels wissel af: uitsteeksels gevoer met ivoor-keramiekpanele word afgewissel met keramiekvorms wat bedek is met bruingeel horisontale skaduwee, - dun gapings tussen die strepe maak die oppervlak deurlaatbaar en lig, in teenstelling met die neutraliteit van 'n digte ligte agtergrond. Die fawn deel van die gevels is ook (onder die vensters en naby die trappe) met strepe gesny - "kiewe". Die prentjie is taamlik grafies, asof dit met 'n pen en gekleurde ink geteken is.
Nietemin was die frontale karakter van die hoeksak belangrik vir die skrywers, en hulle het probeer om dit te bewaar: veral die ingangsportaal wat ver vorentoe uitsteek, is geheel en al van glas, deursigtig en skend amper nie die reguitheid van die blok nie.
As die grens van die kwartaal deur reghoekige volumes geskets word, dan is die gladde kromming van twee geboue met ovale planne binne: dit is die tweede hotelgebou en 'n residensiële gebou vir vier woonstelle. Hul volumes, loodreg op mekaar geplaas, staan kontrasterend hiernaas: een daarvan is plat, die ander is vertikaal, maar die belangrikste tegniek vir die oplossing van die gevel van die twee ovale geboue is algemeen: dit is die verslaan ritme van die venster openinge. Hulle word dan dikker, word dan yl, dan staan hulle in sigsakke en verander dan hul breedte - hulle boots die beweging na wat deur die rante van deursigtige balkonne opgetel word. Diversiteit is egter altyd ondergeskik aan logika en ritme: die openinge word streng in horisontale linte ingeskryf, as die breedte van die vensters afwisselend is, word daar streng by een vertikale lyn gehou - elke keer word 'n verwysingspunt gevind wat die vryheid van die Hollandse muur, vermenigvuldig met die veranderlike kromming van die ovale vorm, in die rasionele raamwerk. Slegs die hoë vensters van die eerste verdiepings wat uit die grond groei, laat hul toe om die hoogte te verander, maar ook stap vir stap.
'N Ander kenmerk van die ovale geboue is die ietwat groter prentjiemooiheid: die gravitasie van vensters in die rigting van vrye asimmetrie word opgevang deur die ryk spektrum kalksteenskerms waarmee die gevels versier word. In teenstelling met die plat, fawn oppervlak van keramiek, wat gebruik word om die gevels van die hoeksak te versier, lyk die klipblaaie van doelbewus verskillende skakerings, van ligte beige tot byna bruin, soos plat kwashale; hul onreëlmatige "pixel" -afwisseling stem ooreen met die dans van vensters, maar groei in die teenoorgestelde rigting vanaf die grond. Daarbenewens het die argitekte die plaveisel van die binnehof met byna dieselfde klippatroon toegerus, wat dit lyk asof die parkgeboue bykans letterlik uit die grond groei, en dit behels in tekstuur en natuurlike, voorwaardelike "nie met die hand gemaakte" materiaal nie. Dit is hoe dit bedink is: die omtrekgeboue is "stedelik", die ovale is parkgeboue. In die spel van vryheid en logika, natuur en meetkunde, volume en prentjiemooiheid wat hier voorkom, kan 'n mens wenke van die herehuispaviljoene van die romantiek kry, of selfs die Romaanse kliptorings onthou wat uit dieselfde klippaadjie gegroei het. Hierdie verenigings, ver van die hotelbedryf, word egter vinnig verdryf deur die vogtige wind van die rivier en die gewone geraas van die Moskoulaan.
Die binnehof van die kompleks is onder meer bedoel vir buitelug-geleenthede - buffet en partytjies. In sy landskapprojek, wat ook deur die argitekte van ADM uitgevoer is (die argitekte van die buro is baie aandag aan landskapsontwerp in baie van hul projekte), kom die tema van die kombinasie van reguit en afgeronde lyne en oppervlaktes weer na vore. Die groen heuwel word gesny deur plat vliegtuie, tussen wie daar 'n paadjie na die ingang is, en die vliegtuie is bedek met promenade; dit kan as podium en amfiteater gebruik word - om te sit of selfs te gaan lê. Die binnehuisbeligting is ook ongewoon: daar is geen gewone lanterns nie; in plaas daarvan is daar lampe ingebou in die plaveisel en uiteensetting van roetes om die binnehof te beweeg. Die argitekte glo dat hierdie lig genoeg sal wees met hotellobbies wat voortdurend verlig word, vanwaar die lig deur die loodglasvensters die binnehof binnedring.
Benewens die beeld wat gebou is op ligte kontrapunt en weldeurdagte landskap, is die kwaliteit van begrip en implementering van verskillende argitektoniese besonderhede hier aangenaam verrassend: weldeurdagte knope, voeë, punte, aangrensende klipvensterrande aan die muur, rand van glasheinings met houtrelings en 'n houtvoering van die onderste deel van die konsoles met ingeboude beligtingslampe - alles wat bestaan in die praktyk van duur Europese argitektuur in die vorm van 'n onvermydelike agtergrond, die som van die nodige, nie bespreek nie, maar slegs vervolmaakte tegnieke en vaardighede, soortgelyk aan die reguit lyn van 'n duur baadjie. Dit is moontlik dat dit juis vanweë hierdie ambags-perfeksionisme is - die woord behoort niemand aanstoot te gee nie, want sonder om die feit te verstaan dat argitektuur 'n kunswerk is wat inspanning verg, bly dit te papieragtig - dit is dus moontlik as gevolg van hierdie deeglikheid en netheid, ontstaan die gevoel van 'n hoë en duur ruimte, wat volledig word as ons in die binnehof kom - 'n gevoel so teenoor die ewige slordigheid in Moskou dat dit eenvoudig verbasend is.
