"Hierdie jaar vier ons die twintigste herdenking van die onderneming en ek kan sê dat al die doelwitte wat ek vir my in hierdie rigting gestel het, bereik is," sê die skepper van ARCHI STUDIO, argitek Elena Arkhipova. Geen van die krisisse kan inmeng met die ontwikkeling wat vandag voortduur nie: die span open blink handelsmerke en maak ambisieuse planne, en die elegante kantoor in die Zholtovsky-huis sal binnekort groei met nuwe gebiede.
Elena, jy het toevallig die ontwikkeling van die meubelmark waargeneem vanaf die begin van sy ontstaan in die post-Sowjet-jare. Boonop het u missie - om ons mense bekend te stel met die ontwerp van ikone - 'n katalisator geword vir die vraag na ontwerpmeubels in Rusland. Hoe het dit alles begin?
Nadat ek in 'n ontwerpateljee in Bologna (Italië) gewerk het, waar ek nie net interieurs nie, maar ook meubels ontwerp het, het ek na Rusland teruggekeer, en in 1994 het ek my eie onderneming begin. Sy begin deur 'n tentoonstelling met die titel "Classics of Modern Design" in die gerenoveerde White Hall van haar geboortedorp Moskou se argitektoniese instituut, waar almal hul diplomas verdedig. Daar is vir die eerste keer kultusmeubels in Rusland aangebied wat ontwerp is deur Mackintosh, Mies van der Roe, Le Corbusier en ander meesters. Ek kon die enigste foto's van hierdie uitstalling in die Kommersant-koerant en in die Segodnya-koerant kry. Daar is geen foto's van my eie nie, want ek moes myself verskeur en tegelyk in alle gesigte wees.
En my klein ontwerpstaander by die Mebel-94-uitstalling in Krasnaya Presnya het natuurlik geen kommersiële sukses behaal nie, maar 'n begin is gemaak.
U het geen span of invloedryke ondersteuning gehad nie. Waarom het u besluit om 'n interessante werk in Italië te verlaat en na Moskou terug te keer?
- Ja, ek het teruggekeer omdat ek in my vaderland wou woon en gereed was om die ervaring wat ek in Italië opgedoen het, te deel. Dit was vir my interessant om interieurs te ontwerp vir die eerste 'nuwe Russe', om 'n rubriek in die tydskrif 'Domovoy' te hou, toe Italiaanse vervaardigers my nader en aanbied om hul verteenwoordiger te word, kon ek nie weier nie. In 1991, in Milaan, het ek meubels volgens my projekte uitgestal in die beroemde meubelsalon in Milaan, daar was geen Russiese besoekers nie. En toe hulle verskyn, neem die Italianers hulle, tot my spyt, na die paviljoene van goedkoop klassieke. Ek kon nie daarmee ooreenkom nie.
Daarbenewens was ek kranksinnig spyt dat binnentydskrifte wat destyds in Rusland verskyn het, mense doelbewus dwaas weens advertensies wat iemand betaal: in die 90's is die gedrukte woord blindelings geglo. En ek het eintlik oorlog verklaar teen 'n vreeslike slegte smaak. My doel was dus aanvanklik nie om handelsmerke te bevorder nie (die maatskappy verteenwoordig toonaangewende Italiaanse fabrieke - Poltrona Frau, Cassina, MISSONI HOME, Alivar, FLOS, ens.), Maar om GOEIE SMAAK te bevorder.
– Hoe het u dan die hoofdoelstellings vir uself geformuleer?
- Ek wou wys dat die belangrikste ding in meubelontwerp gedink word. Dit was nodig om aan mense oor te dra dat daar behalwe hout en leer ook ander materiale is, dat daar ontwerpers en argitekte is wat nie utilitaristiese meubels kan maak nie, maar ontwerpwerke wat versprei is in die museums van die wêreld. Daarom het ek veral op die Mebel 94-stand 'n glasstoel uit die Fiam Italia-fabriek, die beroemde Le Corbusier-bank en Saarinen-tafels uitgestal. Toe was ek seker dat dit genoeg was om ons ontwerpers 'n aansporing te gee, en indien nie in 1995 nie, sou almal in 1998 hul kragte in die ontwerp van meubels werp … Die doel was dit. En ek moet sê dat ons na die stokperdjie van mense met pseudo-klassisisme 'n baie vrugbare tydperk het. Onder die besoekers aan die Mebeli-94-stand was jong ontwerpers van 2RStudio, met wie ons dieselfde taal gepraat het, en die hoof van die buro, Andrey Rudakov, het voorgestel dat ek 'n medestigter van die maatskappy word. Ek het ingestem en hom op sy beurt medestigter gemaak in my verteenwoordiging van Italiaanse fabrieke. Ons het dus 'n sekere tydperk saamgewerk. In 1995-1996 het ons ongeveer 70 personeellede gehad, wat ek gereeld na fabrieke in Italië begin neem en aan vooraanstaande handelsmerke voorgestel het. Daarna het die Italiaanse vennote besef dat Rusland ryp was om verteenwoordigende kantore te skep … En toe het die tyd aangebreek toe ons klante begin erken het dat hulle nie self 'n interieur kon skep soos 'n professionele argitek of ontwerper dit sou doen nie. En gedurende hierdie tydperk het daar wonderlike voorwerpe begin verskyn!
Watter kompetisies op die gebied van ontwerp en argitektuur beskou u as die interessantste?
- Ek dink ons moet hulde bring aan die "Arkhip" kompetisie, gereël deur die SALON tydskrif. Hy het regtig bygedra tot die popularisering van interieurontwerp in Rusland. Nou hou ek regtig van die ARCHIWOOD-toekenning en wat die Archplatform op die Pinwin-aanlynwebwerf doen, waar ons nou ons kompetisie 'The best interior in a modern style' aangekondig het in verband met die twintigste herdenking. Ek is bly om te kyk na die waardige werke wat aan die kompetisie gestuur is. Die kompetisie-jurie (Rosita Missoni en argitekte Giulio Capellini, Vitorio Livi, Giulio Bavuso) vind dit moeilik om 'n wenner te kies. Dit is nie ons eerste ervaring nie - al in 1998 was ARCHI STUDIO die organiseerder van die kompetisie "Lamp for Russia". Daarna word die werke van die deelnemers geëvalueer en toegeken deur die ontwerpers van die Lucheplan-fabriek. Die projekte wat ingedien is, was helder, maar op daardie stadium was dit baie ver van industriële implementering, so ek kan nie roem oor die implementering daarvan nie, maar ek is seker dat hierdie kompetisie ook baie stukrag aan kreatiwiteit gegee het.
– Wat inspireer jou in die binneland?
- As ons praat oor wat "laai", voel ek my gemaklik waar die binnekant nie oorlaai word nie, waar daar nie net harmonie is tussen verskillende volumes vloeiende ruimtes nie, maar ook die verhouding van elke voorwerp. Om na so 'n interieur te kyk, is soos om na simfoniese musiek te luister. 'N Goeie ontwerper, soos 'n goeie dirigent, sal nie een valse noot toelaat nie. En as ons oor 'n residensiële interieur praat, verkies ek 'n huis waarin moderne voorwerpe en dinge met die geskiedenis is. Byvoorbeeld die Poltrona Frau-leunstoel wat my ouma gekoop het en wat met die jare mooier word. Selfs in ons kantoor het ons die ou deure met loodglasvensters bewaar; die hand van die meester word in hul tekening gelees. Daarbenewens het 'n vernuftige beplanningsoplossing geblyk - elkeen wat na ons toe kom, sien onmiddellik die lig deur hierdie glasafskortings. In ons vergaderlokaal kan u byvoorbeeld die "dialoog" voel tussen hierdie tafel van Saarinen - en die heeltemal anonieme swart tafelblad. Oor die algemeen stel ek nie net belang in die voorwerp self nie, maar ook in hoe dit met sy bure 'praat'.
– Vir baie is die produkte van vooraanstaande Italiaanse handelsmerke sinoniem met goeie smaak. Maar is dit nou realisties om 'n ontwerpersitem teen 'n bekostigbare prys te koop?
- In die meubelsektor is daar geen waansinnige prysverskil tussen handelsmerkartikels en ander handelsmerke nie. Enigiemand, selfs 'n nie baie welgestelde persoon, kan een belangrike ding bekostig, 'n ontwerp-ikoon. Dit kan 'n baie klein voorwerp wees - 'n kussing, 'n lamp, 'n tafel. Daar is byvoorbeeld modelle van lampe wat redelik bekostigbaar is: moenie twee keer na 'n restaurant in Moskou gaan nie, en die huis het 'n Philippe Starck-lamp van die FLOS-fabriek. Dus vir fynproewers en fynproewers van goeie ontwerp is niks onmoontlik nie.
20 jaar is 'n goeie ouderdom!
Archi.ru wens voorspoed toe aan ARCHI STUDIO en welstand aan werknemers en vennote van die maatskappy.
ARCHI STUDIO webwerf
Verteenwoordigende kantoor van die ARCHI STUDIO-maatskappy op die Archi.ru-portaal
