Die Militêre argitektuurburo Vittorio Grassi Architetto & Partners het die afgelope twaalf maande die tweede kompetisie in Rusland gewen. In Desember 2013 word die Italianers die beste in die kompetisie vir die projek vir die ontwikkeling van die gebied van die plant wat na I vernoem is. Maslennikov in Samara, en in November 2014 het hulle die Olonkho Land-kompetisie gewen, waaroor ons vroeër gepraat het. Hierdie projek is deur die Grassi-buro uitgevoer as deel van 'n konsortium met YakutAgroPromProekt, en volgens die beslissing van die jurie sal hierdie spanne voortgaan om met die Arup-konsortium saam te werk. Ons het besluit om uit te vind wat die geheim van sukses is, en het met Vittorio gesels oor sy projek vir Jakoetsk (sien video-aanbieding. hier), argitektuurkompetisies in Rusland en Europa en 'n kombinasie van ambisie en praktiese ontwerp.
Archi.ru:
Hoe het u uitgevind oor die kompetisie "Land of Olonkho", en hoe was dit vir u om in Yakutia, so ver en anders as Italië, te ontwerp?
Vittorio Grassi:
- Die idee om in Yakutia te werk, op so 'n ongewone plek vir ons met 'n heel ander klimaat en kultuur, het 'n groot indruk op my gemaak. Ons het aansoek gedoen om deelname - maar sonder veel verwagting. Toe ons egter per portefeulje gekies is om aan die tweede ronde deel te neem, het ons die projek egter met alle erns benader. Ek wou beslis Yakutia besoek, en ons vennote het ons uitgenooi na die Ysyakh-vakansie (Oujaarsdag in Yakutia, 'n somervakansie ter ere van gode en die wedergeboorte van die natuur - die opmerking van I. K.). Ek het nog nooit so iets gesien nie: mense daar is ongelooflik oop, hulle is so naby die natuur, die ruimte en die heelal. Hulle respekteer regtig hul land, en ek wil ook deurtrek word deur hierdie gevoel. Ons het met mense gesels, perdevleis en perdmelk geproe en die Lena-pilare besoek. Die vind van 'n plaaslike vennoot was regtig 'n groot sukses vir ons. Die hoof van YakutAgroPromProekt Fyodor Ilyich Shishigin is 'n ongelooflike talentvolle persoon, hy het 'n baie goeie sin vir argitektuur. Ons het in dieselfde taal gekommunikeer - sketse, tekeninge. Dit was 'n wonderlike ervaring.
Hoe presies het u vennote in Yakutia gevind?
- Die organiseerders van die kompetisie het baie verstandig opgetree en die taak aangevul met 'n lys van plaaslike ontwerpers wat bereid was om saam te werk. Met YakutAgroPromProekt het ons visie op die projek saamgeval. In die eerste plek het hulle ons gevra of ons die reeds tradisionele "futuristiese" argitektuur wil maak, of ons realisties sal werk, maar op internasionale vlak. Natuurlik wou ek 'n argitektuur skep wat deel van die internasionale diskoers kan word. Die argitektuur van Jakoetsk is baie eg, dit is helder en vol simboliek. Ons sowel as YakutAgroPromProekt het die toekomstige kompleks in 'n 'internasionale styl' gesien. Ek is seker dat Jakoetsk 'n internasionale simbool nodig het. Baie min mense ken Jakoetsk buite Rusland, ek self het nog nooit daarvan gehoor nie. En ons het gedink dat ons die "Bilbao-effek" hier sou toepas: 'n gebou wat mense so graag sou wou besoek dat hulle hiervoor na Jakoetsk sou kom. Al is ek in beginsel nie so ambisieus nie, moet u na die sterre streef as u ontwerp: 'n argitek moet hoog vlieg.
Die klante het gevra vir 'n meesterplan vir die park, kultuursentrum en multifunksionele gebied. Ons het onmiddellik besluit dat ons die kulturele sentrum 'n belangrike, ikoniese element van die hele konsep wil maak, en die park sal dit reeds aanvul. Ons idee was 'n uitgebreide program, beide intern - in die gebou van die sentrum en voortgesit met 'n eksterne - in die park. Vir die res van die gebied het ons multifunksionele geboue voorgestel: kantoorgeboue, universiteitsgeboue en vermaaklikheidsfasiliteite kan hier gehuisves word.
Dit weerspieël ons benadering tot beplanning, wat ons ook in die Samara-projek gelei het. Ons probeer die idee om die hooffunksies op een gebied te konsentreer, bevorder. Ek wil graag hê dat mense gemaklik sal voel om in hierdie omgewing te woon, werk en ontspan. Dit geld veral vir Jakoetsk, waar dit baie koud is. Ek sou self nie 'n motor wou neem en êrens heen wou gaan nie. In hierdie sin hou ek baie van Europese stede: dit is baie handig as handel en kantore in die eerste vlakke van geboue geleë is, en behuising hierbo geleë is.
Dit lyk asof u projek die realistiesste is onder diegene wat die eindstryd gehaal het. Anders as ander deelnemers, het u dadelik 'n redelike praktiese oplossing voorgestel. Wat is u algemene houding teenoor die onderwerp van abstrakte mededingingskonsepte?
- Ja, ek het al 'n Russiese grap gehoor: alles wat u op papier ontwerp, sal nooit so gebou word nie. Ek weet egter nie of dit waar is nie. Ons projekte is nie net 'n artistieke visie nie; ons probeer altyd sowel die koste van konstruksie as moontlike tegnologiese oplossings in ag neem. Ons wil 'n volhoubare omgewing skep - vanuit sosiale, ekonomiese, kulturele oogpunt.
Of dit nou 'n gebou of 'n meesterplan is, die projek word altyd in fases verdeel. En ons benadering is nie "op hierdie manier, of op enige manier nie", maar "so, met moontlike veranderinge, maar met die begeerte om die oorspronklike idee te bewaar." Ons streef daarna om buigsame oplossings aan te bied sodat dit moontlik is om die komponente van die projek in 'n ander volgorde of selfs net in een ry te implementeer, maar dat dit goed gedoen word. Ons verstaan die afhanklikheid van die implementering van befondsing. Al is die projek nie volledig voltooi nie, moet dit steeds samehangend bly en die oorspronklike idee bevat sodat dit later maklik kan voortgesit word.
Wanneer u vir 'n kompetisie deelneem, kan u uself uitdruk sonder enige benadeling. En die idee wat u in so 'n situasie voorstel, is die beste opsie vanuit u oogpunt. Later, wanneer die kompetisie gewen word, is dit nodig om spesifieke probleme met die kliënt te bespreek, en die oplossing sal hieruit net beter word. Projekte moet nie op papier bly nie, maar moet geïmplementeer word.
Die praktyk van groot internasionale kompetisies is nog steeds baie nuut vir Rusland, en dit is nog steeds moeilik om die implementering van hul uitslae te beoordeel. Hoe word kompetisieprojekte in Europa geïmplementeer?
- Op die gebied van openbare projekte is alles baie streng hier. Sodra u die kompetisie wen, is u verplig om presies te bou wat op papier geteken is, anders word u gedagvaar. Daarom moet u al die voorgestelde oplossings deeglik oorweeg en nagaan. Ons het byvoorbeeld kompetisies vir groot, belangrike projekte in 2011 gewen - 'n kompetisie vir die projek van 'n sportkompleks in Lamezia Terme, ons het gewerk aan stadsmeesterplanne, dus ons het baie ervaring in die implementering van ons voorstelle.
Ek het in die Verenigde Koninkryk gewerk, hulle is baie prakties en ek is dol oor hierdie benadering tot ontwerp. Ek sit myself ook altyd in die skoene van die kliënt. Sou ek hierdie projek aanvaar as ek 'n klant was? Is dit die geld werd? Veral in 'n krisis moet u baie vindingryk wees. Ek moet realisties wees in my werk. En ons projekte, lyk my, is die besluit waarmee die meerderheid van die jurie saamstem: elkeen van hulle hou dalk van 'n ander projek, maar op grond van ons voorstel kan hulle onderling saamstem. Ek wil nie sê dat dit 'n kompromis is nie, maar ons probeer om 'n verstaanbare estetika te skep, terwyl ons platitude vermy, en streef altyd daarna om die opdrag te volg.
- U praat van die 'internasionale styl', maar is dit nie 'n probleem vir ons stede nie? Hulle word so soortgelyk aan mekaar dat u nie altyd weet waar u is nie
- Daarom is dit baie belangrik om die plek van ontwerp te bestudeer. Ek hou daarvan om nuwe plekke te besoek, en ek gaan altyd na die plek van die volgende projek, maak kennis met die kultuur, met die mense wat daar woon. Na 'n goeie ondersoek sal u nooit dieselfde geboue in verskillende gebiede bou nie, en u argitektuur sal alles weerspieël wat u daar gevoel het. Toe ek in Jakoetsk aankom, het ek besef hoe belangrik tegnologie daar is. As dit in die winter -50 ° is, verstaan u wat die oplossing van die fasades moet wees, dat die gebou bo die grondvlak verhoog moet word, en ook waarom die koste so hoog is: byna alles moet daarheen gebring word. Dit is baie belangrik om te oorweeg. Ek is van die Renzo Piano-skool en het byna tien jaar saam met hom gewerk. Dit is nie 'n styl nie, maar 'n benadering. Die resultaat is altyd anders, maar die metodiek is dieselfde.
Wat is die volgende fase van u werk aan die Yakut-projek?
- Die oorwinning is saam met die Arup-span aan ons toegeken. Die jurie het die ooreenkoms tussen ons meesterplanne gesien en ons uitgenooi om te verenig. Die klante wil so vroeg as moontlik met die implementering begin, en nou, sover ek weet, onderhandel hulle oor finansiering. Op hul beurt het ons voorgestel dat die organiseerders 'n werksessie hou en die konsep so saam uitwerk.
Wat gebeur nou met u projek vir Samara?
- In Rusland, lyk dit vir my, weet u nooit wat gaan gebeur nie. En in Moskou, en in Jakoetsk en in Samara, is dit baie belangrik om persoonlik teenwoordig te wees: om oplossings met kliënte te bespreek en vertrouensverhoudinge te bewerkstellig. Dit lyk vir my asof Russe en Italianers emosioneel baie ooreenstem. Ons probeer om nie kontak met ons kliënte te verloor nie. Miskien sal ons deelneem aan die ontwikkeling van openbare geboue vir die ZIM-gebied, waar ons internasionale kundigheid belangrik is.
Hoe toepaslik is die Italiaanse ervaring met die ontwerp van stede in Rusland?
- Maar die stede in Rusland en Italië verskil heeltemal. In Italië woon jy in 'n hiërargie van oop ruimtes: daar is 'n groot plein, daar is 'n klein piazza, daar is 'n straat vir motors, dan 'n kleiner, dan 'n baie klein een vir voetgangers. In Rusland sal ek Moskou as voorbeeld noem, aangesien ek nog altyd soontoe gaan, is ek altyd verbaas oor paaie met 10 bane - dit is immers onmoontlik om dit oor te steek. Waar is die mense? Is hulle almal op die metro? 'N Mens kry die indruk dat dit 'n stad vir motors is.
Ek kan nie help om oor argitektoniese opvoeding te vra nie. U gee immers les aan verskeie universiteite. Sien u probleme op hierdie gebied?
- Ek kan u vertel van my onderwyservaring aan 'n Italiaanse universiteit. Ek voel 'n groot gaping tussen opvoedkundige projekte en die werklikheid. 'N Student studeer af aan 'n universiteit en weet nie hoe om te bou nie. Hy het miskien 'n uitstekende teoretiese agtergrond, ken geskiedenis en verstaan style, maar hy verstaan nie wat 'n konstruksieterrein is nie. Toe die verpligte stage voor die diploma onlangs ingestel is, lyk dit egter asof die situasie 'n bietjie verbeter het. In die laaste jaar moet iemand aan die studente verduidelik hoe hulle moet werk.
Ek is ook jammer dat ons die vermoë verloor om met die hand te teken - nie omdat so 'n tekening mooi is nie, maar omdat u 'n bietjie moeite kos om 'n streep met 'n potlood te trek en dink aan wat u teken. Kopieer-plak rekenaar is baie makliker. Daarbenewens moet u dalk die hele kern van die idee op die konstruksieterrein met 'n eenvoudige tekening uitdruk. Dit is baie koud of warm daar, altyd stowwerig en daar is geen rekenaar nie, geen tyd vir ingewikkelde tekeninge nie. 'N Goeie skets is baie werd.
Is u van plan om aan enige ander Russiese projekte deel te neem?
- Terwyl daar nog baie werk aan twee mededingende projekte voorlê - in Jakoetsk en Samara, is ons ook in die stadium van implementering van die 5000-sitplek Sportpaleis in Lamezia Terme en is ons besig met die ontwerp van die militêre dorpie Cecchignola in Rome. Nou is ons nie van plan om nuwe wedstryde aan te pak nie, want daar moet ook met verantwoordelikheid na hul keuse gekyk word. Ons besluit om deel te neem as ons baie belangstel in die ligging van die voorwerp en die onderwerp, of as ons byvoorbeeld belangstel in 'n kliënt as hy baie betroubaar is en oop is vir samewerking.
En in Rusland werk ons ook in 'n ander formaat. Ons het onlangs vennote geword van die Apartment-projek, wat spesialiseer in die implementering van gereedgemaakte gemaksklas-interieurs (turnkey behuising), en ons studio in Milaan ontwikkel sulke interieurs. Ons het tans geen ander projekte in Rusland nie, maar ons is wel oop vir voorstelle.
