Massimiliano Fuksas merk dikwels op dat klante mal is oor die winkelsentrums en winkels wat hy ontwerp het, en dat sy klante altyd tevrede is met die groei in verkope daar, maar die argitek voeg beskeie by dat hy geen idee het waarom nie. Die "waarom" word egter duidelik sodra u hierdie strukture betree.
Om mee te begin, word dit al lank as 'not comme il faut' beskou om winkelsentrums in die argitektoniese kringe van Europa te ontwerp. Museums, skole, gemeenskapsentrums, teaters, residensiële geboue is 'n ander saak. Maar as u aan 'n winkelsentrum werk, kan u die aanstootlike stigma van 'n kommersiële argitek maklik en onmerkbaar kry. Wie wil daarvan hou? Ontwikkelaars moes dus tevrede wees met 'n nou kring van ontwerpers, vir wie dit nie 'n probleem was nie.
Maar Fuksas het, soos dit geblyk het, lank nie nodig gehad om te bedel nie: hy het nie die ontwerp van winkelsentrums, skole, museums en al die ander vir homself gedeel volgens die mate van status nie en het selfs altyd beklemtoon dat slegs '… middelmatige argitekte is gekoppel aan tipologie. Dit maak nie saak vir 'n goeie argitek of hy 'n stoel, 'n museum, 'n treinstasie of 'n winkelsentrum ontwerp nie, maar dit is belangrik om 'n ryk ervaring te skep. As u gelukkig is, sal die gebou sy doel goed dien en mense sal daarvan hou. '
Ter wille van billikheid moet opgemerk word dat so 'n houding van Fuksas om aan winkelsentrums te werk nie onmiddellik ontwikkel het nie: hy gee toe dat dit 'n sekere hoeveelheid tyd en ervaring in beslag geneem het. Die argitek, wat in Parys, New York, Rome, gewoon het, sê dat al die nodige winkels altyd naby was en terselfdertyd 'n "interessante avontuur" was, en hy het gedink dat dit wonderlik sou wees om soortgelyke ervarings vir besoekers aan kommersiële persone te skep. sentrums, wat gewoonlik deur hul eentonige smaaklose argitektuur onderskei word.
Om vir Fuksas te koop, is nie net 'n koop- en verkoopsproses nie, maar 'n gevoel van ruimte en situasies wat vergelykbaar is met dié wat ons in die stad kry: 'Ek het besluit om 'n ryk ervaring te skep vir mense wat winkelsentrums gebruik, soortgelyk aan wat hulle ontvang het. in die ou stad met verborge pleine en smal straatjies, waar skielik 'n kerk, tuin of brug verskyn, en die uitsig en lig voortdurend verander. Om vir my inkopies te doen, is om gemaklik koffie te drink, koerant te lees, 'n toebroodjie te eet en te voel wat daar gebeur. Dit is nie nodig om te koop nie, maar dit is noodsaaklik dat al die sintuie werk om die skoonheid van die lewe te kan verstaan. ' Dit is hoe Massimiliano Fuksas sy eerste winkelsentrumprojek, Europark, in die buitewyke van Salzburg beskryf het.
In Salzburg is daar baie werke van nie-Oostenrykse argitekte. En die punt hier is glad nie dat Oostenryk baie oop is vir buitelandse argitekte, of dat "daar geen profeet in sy eie land is nie", maar dat daar in Salzburg 'n soort beleid is om "kandidate" te kies wat toegelaat sal word om ontwerp daar. 'N Buitelandse argitek word in die reël deur die plaaslike argitektuurkomitee gekies en werk daaronder as adviseur en neem deel aan die bespreking en oplossing van stadsprobleme, evalueer die uitslae van kompetisies as 'n jurielid, ens. Die enigste ding wat ontoeganklik is vir 'n buitelandse argitek, is om parallel vir Salzburg te ontwerp. Wanneer die argitek se diens as adviseur beëindig is, ken hy hierdie stad en sy kenmerke al redelik goed en kan hy dus hier werk.
In die geval van Europark het Fuksas 'n plot in die buitewyke van Salzburg gekry (hoewel die voorstad in hierdie geval 'n relatiewe begrip is: dit is 10 minute van die historiese sentrum geleë). Die situasie daar herinner aan winkelsentrums van Moskou en Moskou met die verpligte Achan, IKEA, OBI, ens. In dieselfde konteks moes die Italiaanse argitek sy projek maak, en hy het die taak meesterlik hanteer.
Europark is in twee fases voltooi. 'N Tweede, golwende helfte met 'n ovale saal vir geleenthede is op versoek van die klante by die reghoekige gedeelte gevoeg. Fuksas self sê dat kliënte weer na hom gewend het omdat die projek kommersieel baie winsgewend vir hulle was en boonop verskeie toekennings ontvang het vir energie-doeltreffendheid en kwaliteit van die argitektuur.
Die gebou het 'n baie herkenbare silhoeët met 'n konstruktiewe, lugtige parkeerterrein en kommunikasie op die dak. Om sulke prosaïese dinge so elegant te doen, is 'n ware vaardigheid, en die golwende rooi strukture wat dit omring, is eenparig vergelyk met die see deur al die wêreld se argitektoniese media. Fuksas self verduidelik sy besluit om op die dak te parkeer: “Ek verkies dat parkeerplekke op die dak van die gebou of op die ondergrondse vlak geleë is. Die winkelsentrum is 'n plek vir mense, nie vir motors nie. In Salzburg het ek 'n ruimte vir motors op die boonste verdieping geskep met 'n golwende dak daarbo, wat op sigself die argitektoniese landskap gevorm het. '
In die voortsetting van die gesprek oor die uiterlike voorkoms van die gebou, moet opgemerk word dat sy tweelaag-dop, bestaande uit veelkleurige panele, gevou in die inskripsie "Europark" en plexiglas. Hierdie oplossing skep 'n effek van volume vir beelde en inskripsies gedurende die dag en lyk snags skouspelagtig, verlig deur lig van binne die gebou.
Die interieur van Europark is die buigsaamste ruimte, sodat die eienaar dit maklik kan omskep indien nodig. Aangesien die gebou jare lank moet werk, is Fuksas van mening dat veranderinge onvermydelik is, daarom is dit beter om 'n "verdraagsame" stelsel daarvoor te ontwikkel. Vandag word hierdie benadering ondersteun deur die suksesvolle oorgang van die reghoekige, starre ruimte van die eerste fase na die golwende ovaalruimte van die tweede fase van die projek.
Europark het my aangenaam verras. Dit is nie 'n monument vir die skrywer nie en nie 'n leë praatjie oor die belangrikheid van mense en die diversiteit van die ruimte nie. Hierdie variëteit bestaan regtig hier, alles word deur die besonderhede deurdink, en dit is regtig interessant om na hierdie winkelsentrum te kom - dit maak nie eens saak of dit vir inkopies is nie. Hoe konstrukte saam met 'n projek "werk" is ook 'n goeie (en daarom seldsame) voorbeeld. Selfs die advertensies wat ons in elke winkelsentrum irriteer, is goed georganiseer en lyk asof dit 'n meer geskikte versiering van die interieur is as 'n onordelike element.
My onderwyser aan die Moskouse argitektuurinstituut Dmitry Velichkin het eenkeer vir ons, sy studente, 'n verhaal vertel oor hoe hy en Nikolai Golovanov 'n woonstel gemaak het, waarvan die klant hulle na die voltooiing van die projek uitgenooi het om hulle te besoek en met blink oë bedank: hy het gesê dat hy huis toe kom, en hy was hier so goed dat jy jou vingers met geluk wil klap. Hierdie verhaal het in die Europark van Salzburg by my opgekom: goeie argitektuur het immers geen nasionaliteit nie.
