Correa is in 1930 in Hyderabad (Secunderabad) gebore, maar sy wortels is in die staat Goa (vandaar sy 'Europese' naam). Toe hy in 1955 van sy studies in die Verenigde State na sy vaderland terugkeer, werk hy onder die invloed van die idees van wyle Le Corbusier, Louis Kahn, Robert Buckminster Fuller. Die keuse van sulke landmerke spreek van hul sekere ooreenstemming met plaaslike tradisies, wat nog altyd vir Correa belangrik gebly het. Dus, sy vroegste en een van die beroemdste werke - die Gandhi Memorial Centre in Ahmedabad (1958–63), 'n ensemble van verskeie asimmetries geleë paviljoene, insluitend die huis waar Mahatma Gandhi gewoon het, lyk soos Kan se werke, sowel as 'n tipiese Indiese dorpie. (bowendien het die idees van die Amerikaanse argitek Correa vervat in Hindustan voordat hy self daar projekte aangepak het). Die menslike skaal, insluitend openbare ruimtes, die gebruik van tradisionele materiale en kunsmatige tegnieke, die beskerming van die binnekant teen klimaatsoorskrydings met behulp van nie glas nie, maar blindings, verwydering van dakke, ens., Het die argitek se belangstelling in volhoubaarheid aangedui., insluitend sosiale - lank voor die begin van die "eko-era".
Van besondere belang is sy projekte vir Mumbai, eerstens - die plan vir die nuwe stad New Bombay (Navi Mumbai) vir 2 miljoen inwoners, wat sedert 1970 regoor die hawe geskep is vanaf die megalopolis wat op die skiereiland geleë is en 'n akute ervaring ervaar. tekort aan gratis grond. Residensiële gebiede moes busroetes met mekaar verbind, en met Mumbai en ander aangrensende gebiede - die metro (Correa het tot aan die einde van sy lewe die owerhede in Mumbai gekritiseer vir hul onoplettendheid teenoor openbare vervoer, hoofsaaklik elektriese treine). Die gebrek aan politieke steun het die implementering van Navi Mumbai bemoeilik, en eers onlangs het die stad 'begin werk' amper soos Correa bedoel het - toe die probleem van oorbevolking die owerhede nietemin dwing om dit ten volle te ontwikkel. Maar tog het die argitek daarin geslaag om daar 'n woongebied Belapur (1983-1985) te bou wat ontwerp is vir die armes, 'n lae gebou met 'n hoë digtheid - wat nie minder effektief is om 'n groot aantal inwoners te huisves as die gewone torings in sulke gevalle nie. Talle binnehowe en dakterrasse was belangrik vir die "openheid na die lug" van Correa, sowel as die terrasse van die duur multi-verdiepinggebou "Kanchangjunga" (1983) wat reeds in Mumbai self was. Die argitek het die tipiese hoë ontwikkeling - beide elite en massa - sterk teëgestaan vanweë die teenstrydigheid met die klimaat (en die afhanklikheid van lugversorgers), die vernietiging van die samehangende stedelike weefsel, die belasting op die vervoerstelsel, ens. In sy projek het hy 'n alternatief voorgestel: woonstelle van die son en die reën is bedek met twee verdiepings, wat herinner aan tradisionele bungalows; natuurlike ventilasie en verbinding met die omgewing word voorsien.
Die sosiale patos wat verband hou met die era as geheel en met die idealisme wat kenmerkend is van die tydperk onmiddellik na Indië se onafhanklikheid - en dit was toe dat Correa se loopbaan begin het - is in sy openbare geboue vergestalt. Die kultuursentrums Bharat Bhavan in Bhopal (1982) en die Jawahar Kala Kendra in Jaipur (1993), wat openbare ruimtes en navorsingslaboratoriums verbind. volumes, binnehowe, oop amfiteaters, binnetuine.
Correa het ook kantoorgeboue, universiteitsgeboue ontwerp, insluitend die Neurology Centre of the Massachusetts Institute of Technology in Cambridge (2005), godsdienstige geboue (van die Malankara Ortodokse Kerk in Parumal in die suidweste van Indië tot sy nuutste konstruksie, 'n kulturele sentrum en jamoathons van die Ismaili Moslemgemeenskap in Toronto in opdrag van die Aga Khan), regeringsinstansies, byvoorbeeld, die gebou van die Indiese Sending na die VN in New York, toegerus met 'n beeldhoukundige beeld van die nasionale vlag, in New York (1985).
Soms het nuwe motiewe in die argitek se werk verskyn (dieselfde vlag is moeilik om te oorweeg buite die konteks van 'mo-mo'): ondanks die aandag aan tradisie en die 'blywende waardes' van die beroep, Correa, nie minder hard as teen onbeperkte ontwikkeling nie., teen die teenstanders van verandering gekant. Dit is dus ironies dat die beroemde Filippus van prins Charles van Wallis teen die modernistiese ontwerp vir 'n nuwe vleuel van die Londense National Gallery, wat hy vergelyk het met 'n 'karbonkel op die gesig van 'n geliefde vriend', uitgevoer is ter viering van Correa se toekenning van die Royal Institute of British Architects Gold Medal in 1984. Dit het egter nie die status en loopbaan van die argitek beïnvloed nie (anders as baie van sy Engelse kollegas, wat bevele verloor het weens die ontwikkelaars wat die prins se toorn gevrees het), het dit beïnvloed nie die beoordeling van sy bydrae tot wêreldargitektuur nie: in 1990 ontvang hy die goue medalje van die International Union of Architects. in 1994 - die Japannese Praemium Imperiale.
Charles Correa, hoewel hy nie te gereeld nie, het nietemin in die buiteland gewerk, maar een van die bronne van irritasie vir hom was geensins verbonde aan die konteks van die konstruksie van 'nomadiese' argitekte wat elke keer 'n ander projek maak as hulle uit die vliegtuig klim nie. Na sy mening benadeel hierdie gebruik om afgesonderd van kultuur en omgewing te werk, die argitekte self, "verkleineer" hulle - en dit is hul tragedie. As ons hierdie gedagte voortsit, sal Correa, sonder om talle, dikwels grootskaalse projekte of aktivistiese aktiwiteite te laat vaar (hy verskyn in die pers, in gesprek tree met die samelewing, pro bono-projekte, ens.), Met sy kreatiwiteit. 'n realistiese alternatief vir so 'n 'super-wêreldwye' loopbaan.
