Will Alsop het na Moskou gekom om 'n lesing te lewer as deel van die Strelka Institute for Media, Architecture and Design somerprogram.
'Sorg dat hy nie drink nie,' vertel hulle my voor die onderhoud. 'Heel waarskynlik, hy sal vloek,' onthou ek nog 'n afskeidswoord. Stel jou voor dat 'n versteurde argitektuurster in 'n kroeg slegte taal praat. En tevergeefs ─ Alsop is buitengewoon soet en hoflik, en suip stadig rooiwyn. 'Vertel my van jouself,' sê hy. Ek vertel jou dat ek argitektuur studeer het, gewerk het en toe in Strelka in die Koolhaas-groep beland het. 'Ag, Remmy,' vernou Alsop sy oë kwaadwillig. Dit blyk dat hy en Rem in dieselfde jaar die beroemde London Architectural Association (AA) bygewoon het. “Sal daar wyn tydens die lesing wees? ─ Alsop spreek produsent Katya toe. ─ Geen wyn ─ geen lesing nie!
Archi.ru:
Terloops, oor die Argitektuurvereniging. Britse argitektuuropleiding is bekend vir sy kreatiewe fokus, maar waar gaan die kreatiewe deel heen?
Sal Alsop:
─ Wel, hier is ek ─ ek sit in 'n kroeg. Oor die algemeen word argitekte nou beoordeel op grond van die aantal geboue wat gebou is, nie volgens die kwaliteit van die geboue nie. Dit is as gevolg van die begeerte om risiko te vermy. As u 'n jong argitek is, sal u nooit 'n bestelling vir 'n biblioteek kry nie, omdat u dit nog nie gebou het nie. Uitdagende argitektoniese norme is belangrik, maar ook moeilik, want as u kop bo water wil hou, moet u 'n konformis wees, en dit is baie vervelig.
Waarom het u in Wene klasgegee en nie in Londen nie?
─ Ek het lank gelede by A. A. klasgegee, maar toe vind die studente uit waar my ateljee is en begin die hele tyd rondhang. Hulle kom agtuur die aand vir vyf minute in en hang 'n uur lank. Ek vlug dus na Wene. Ek moet ook lewe. Nou leer ek 'n bietjie op Canterbury, hulle gebruik my om die gradering te verbeter. Maar ek kan niks onderrig nie, maar kan net toestande skep waar studente die geleentheid kry om tot hul eie gevolgtrekkings te kom.
- Hoe gaan dit met u dag ─ waarin u sit?
kantoor, vergadering met die klant, verf?
─ Die eerste reël is om nooit voor sonop wakker te word nie. Ek staan baie stadig op: ontbyt eet, in die tuin sit, koerant lees of mediteer.
En dan kantoor toe gaan?
─ Nee Dan gaan swem ek in die swembad, waar daar baie pragtige meisies is. En eers daarna gaan ek na my ateljee. Daar probeer ek om nie oor te skakel na die rekenaar nie, maar ek begin steeds poslees. Dit is baie afleidend. Ek wil eerder teken of iets doen vir die huidige projek. En nou is dit middagete. Dan doen ek verskillende saai dinge, waarna ek 'n middagslapie neem en uiteindelik doen wat ek wil.
Hoe laat is dit?
─ Om vier. Ek het my eie kroeg onder, dit word om ses oopgemaak, en daar is baie vergaderings en gesprekke met werknemers of met diegene wat na my toe kom. As u in Londen is, kom sesuur in, ek is by die kroeg.
Jy is die perfekte baas
─ Wel, ek probeer mense vryheid gee. Ek werk parallel aan 'n projek, soms verf ons saam. Om 'n goeie baas te wees, is die belangrikste om 'n normale salaris te betaal. Miskien nie die hoogste op die mark nie, maar ook nie 'n sent nie. Natuurlik is ek gereeld weg, en as ek terugkom, kan ek mense ontstel as ek nie van die resultaat hou nie. Maar jy moet eerlik wees.
Is jy 'n goeie sakeman?
─ O, ek weet nie. Ek het wel en wee in die sakewêreld, maar dit is goed. Ek het graag met Jan Stormer gewerk ─ toe het ons 'n tweede kantoor in Hamburg gehad, en dit was baie suksesvol, maar op 'n stadium het ek besef dat Jan nie my argitektuur vervaardig nie, en daarom het ons geskei. Ek het my eie kantoor geopen, maar in 2005 was daar 'n finansiële ramp en ek moes dit verkoop. My naam was daar, maar dit het niks met my te doen gehad nie. Groot ondernemings neem kleinsake oor, en dan kom sake eerste, nie argitektuur nie. En ek dink dat sake-oriëntasie nie bevorderlik is vir die skep van 'n goeie argitektuur nie - dit verg vryheid. Oor die algemeen het ek nou weer my eie praktyk. Dit wil sê dat ek die afgelope jare van 'n volledige ineenstorting na 'n terugkeer na argitektuur oorgegaan het.
Nou is u tweede kantoor in China
─ Ja, maar in China moet jy baie versigtig wees. Baie argitekte uit Europa en die Verenigde State werk aan groot projekte in China, maar ontvang nie altyd tantieme nie. Ek noem dit slegte sake. Die basiese reël hier is dat as iemand 'n projek vir u bestel, nie begin werk voordat u van die geld ontvang het nie. Dit is my sakestrategie. Ek verstaan ─ as hulle nie gereed is om geld oor te dra nie, beteken dit dat hul bedoelings nie ernstig is nie, en dat u bloot u tyd mors. Maar in China, as u die regte kliënt vind, kan u iets interessants bou.
En jy bou?
─ Ja.
Kan u iets interessants in Moskou bou?
─ Ek het in 1992 na Moskou gekom omdat ek belangstel in 'n stad wat deur ernstige veranderinge gaan, soos Berlyn, wat baie mense met sy energie lok. Maar dit was moeilik om in Moskou te werk, en nie as gevolg van die boukodes nie, maar omdat amptenare ingemeng het by argitektoniese besluite. Maar dit was interessant om te sien hoe die werkers beton gooi as dit ─10 Celsius buite is. In Engeland, selfs op ─5, kan dit nie gedoen word nie, en gewoonlik by temperature onder nul, maar hier moet dit gedoen word weens die klimaat. Interessante tegnologie.
Wat sou u doen om Moskou te verbeter?
─ Ek mag verkeerd wees, maar ek het die gevoel dat die samelewing nie baie belangstel in argitektuur nie, en daarom sal ek daaraan werk om gewone mense te laat belangstel.
- Galery
Die publiek, u gebou in West Bromwich in Sentraal-Engeland, is gekritiseer en is nou heeltemal gesluit. Hoe het dit ontstaan?
─ Ons het 'n fantastiese kliënt gehad ─ 'n dame wat saam met plaaslike mense in Bromwich gewerk het. Sy het 'n ambisie gehad om 'n kunssentrum te bou om die plaaslike gemeenskap met kuns te laat herleef. En 'n belangrike taak vir my as argitek was ook om saam met die inwoners te werk ─ dit is nodig om hul behoeftes te verstaan. Maar die gebou is met openbare fondse gebou, en plaaslike politici het van die begin af nie van hierdie projek gehou nie, en toe die befondsing in 2008 besnoei is, het hulle besluit om die kunssentrum te sluit en slegs die opvoedkundige blok te laat, ondanks die bywoning van die bywoning. Baie jammer.
Gaan u voort om in Brittanje te bou?
─ Ja, ek het daar drie of vier projekte.
U het eenkeer gesê dat Cedric Price op u skouer sit en iets in u oor sê. Wat presies sê hy?
- Cedric, strooi! (Alsop beduie asof hy 'n vlieg wegjaag). Saans sit ek graag aan die kombuistafel, luister na musiek, drink wyn en dink aan wat ek kan doen. En skielik hoor ek 'n stem: "Hulle is idiote!" Hierdie stem neem u terug na die kern van dinge, want dit is baie maklik om in die proses af te dwaal.
Dit was 'n baie klein buro [Alsop het vir Cedric Price 1973-1977 gewerk - ongeveer Archi.ru], en bo was daar 'n kamer waar hy verdwyn het toe hy nie wou steur nie. Miskien het hy daar geslaap. Toe gaan hy af en begin praat. En ek het gedink: "Waaroor praat hy, wat beteken dit?" En ek het 'n hele klomp klein projekte gedoen wat die teenoorgestelde was van wat hy gepraat het. Cedric het 'n baie interessante lewe gelei, vol idees en ongerealiseerde dinge. Sy ontwerpe het baie argitekte beïnvloed. Die konsep van die Fun Palace is byvoorbeeld in baie opsigte vir die Pompidou-sentrum geleen, hoewel dit gewoonlik stil is.
Het u ander argitekte beïnvloed?
─ 'n Ingenieur by wie ek werk, het onlangs vir my gesê: 'Jy is so 'n invloed ─ jy is soos David Bowie.' Dit was baie onverwags en aangenaam om dit te hoor. David Bowie het op 'n slag redelik radikale dinge gedoen en hy het voortdurend van rigting verander. Sommige van my geboue is al baie keer gekopieer, maar ek wil nie beïnvloed wat kopiëring betref nie, maar om mense te inspireer om hulself te wees en geen gekose styl te volg nie. Dit is wat ek van Rem Koolhaas hou - hy het geen styl nie. Hy het sy eie lyn, maar dit kan nie herhaal of voorspel word nie. Die teenoorgestelde is ─ Zaha: jy weet al wat sy gaan doen, nog voordat sy die potlood optel.
Dit is bekend dat u op 'n baie jong ouderdom die besluit geneem het om 'n argitek te word. Hoe het u dit reggekry?
─ Ek weet nie, daar was geen argitekte in my familie nie. Dit is interessant dat ek op die ouderdom van 15 'n boek oor Le Corbusier gehad het, en daar was 'n foto van die Marseille "wooneenheid". Later het ek besef dat hy hierdie bestelling ontvang het in die jaar van my geboorte. Baie jare later het ek ook nogal 'n ontwerp
'n groot gebou in Marseilles, en toe dit reeds gebou is, het ek besef dat dit presies dieselfde grootte het as die "wooneenheid". Dit is baie vreemd, want ek het dit nie bedoel nie. Dit moet iets in die bloed wees.
