Eurokvartal, oftewel M-8 mikrodistrik, is deel van die Seventh Heaven-woongebied, een van die ambisieuse projekte van Ak Bars Development, 'n groot ontwikkelingsonderneming in Tatarstan. Die argitektoniese konsepte vir die "Sewende hemel", waarvan die gebied die nuwe hippodroom van die stad Kazan van drie kante omring, is lank ontwikkel; in 2008 het A. Asadov se kantoor aan die gebied gewerk, asook 'n aantal ander werksessies; die konsepte voor die krisis het op papier gebly. Ak Bars Development bou nou die tweede fase van die Kazan XXI Century mikrodistrik in die oostelike deel van die Seventh Heaven: huise van agt en verdieping van panele van die KDSK-aanleg, voorheen KPD-3 - die aanleg wat deur die ontwikkelaar uitgekoop en gemoderniseer is. is in Julie plegtig geopen.
Die Eurokvartal-gebied is geleë aan die westekant van die hippodroom, op die plek van die ou lughawe, waarvan die stalinistiese gebou beplan word om te bewaar, en langs die tot dusver enigste Kazan-wolkekrabber - die Azure Skies-toring (120 m hoog). Eurokvartal sal ook deur KDSK gebou word, maar met die argitektuur, laat ons sê, meer gepersonaliseer. In 2014 het Ak Bars Development die moontlikheid oorweeg om 'n internasionale kompetisie te hou, maar op aanbeveling van die ontwikkelaar se adviseur vir argitektuur en stedelike beplanning Dmitry Puzyrev, het hy die idee laat vaar, het hy gekies vir die buro van Sergey Skuratov, wat 'n nuwe konsep bestel het. van die M-8 mikrodistrik; die werk was vroeg in 2015 gereed. Die konsep is nou gesien en goedgekeur deur die hoofargitek van Kazan Tatyana Prokofieva, die burgemeester van die stad, sowel as die waarnemende president van Tatarstan; die projek is ook aan die Minister van Konstruksie van die Russiese Federasie Mikhail Menu gewys.
Daar word beplan dat die argitekte twee jaar lank in detail met die projek sal werk om verskeie nuwe produksielyne by die aanleg te loods - sodat dit met die aanvang van die konstruksie vinnig uitgevoer kan word: volgens die hoof van Ak Bars Development, die maatskappy wil hierdie manier betree "in die Westerse praktyk." … Nou, op die konseptstadium, is die gevels nog nie uitgewerk nie, en in die toekoms gaan Sergey Skuratov die aantal individuele opsies tot honderd uitbrei. "Ons beplan om iets soortgelyk aan LEGO aan te bied," sê die argitek, "'n konstrukteur wat verder ontwikkel kan word." Nuwe fabriekslyne, of liewer selfs sê - die nuwe tipe produksie wat in die projek opgeneem is en die nuwe aard van die verhouding tussen die argitek en die huisbou-aanleg, kan die ontwikkeling van die paneelkonstruksie in Kazan 'n begin gee verskillende soorte: buigsaam en geskik vir baie argitektoniese oplossings. Aangesien die projek wat deur Sergei Skuratov voorgestel word, glad nie 'tipies' is in die gesonde verstand van die woord nie.
Die belangrikste plot van Eurokvartal was die beeld van die Wolga-rivier en in die algemeen 'n weerspieëling van die grensplek van Kazan tussen die Weste en die Ooste. Die argitek het die as van die nuwe distrik 'n langspark gemaak, ongeveer op die plek van die ou aanloopbaan, met 'n klein kunsmatige rivier daarlangs. Daar word beplan om water uit 'n artesiese put te neem en dit in 'n geslote siklus te "draai": die rivier vloei onder die kantoortoring uit (groei effens hoër as sy voorganger-buurman - 150 m), vloei deur die gebied, na aanleiding van die verligting val (2,5 m), dan vertrek dit ondergronds, waar pompe water terugbesorg. Die oewer van die rivier is steil of sag, dit vloei van noord na suid, kronkel, vorm 'n paar klein eilande. In 'n woord, hierdie klein "Volga" verdeel die voorwaardelike Weste en Ooste, waarmee Sergey Skuratov twee basiese materiale assosieer: onderskeidelik baksteen en wit klip. In die aanbiedingsalbum van die konsep word die gevormde pale aangedui deur twee torings van die Kazan Kremlin: die wit Spasskaya en die rooi Syuyumbike. Die verdeling is duidelik, maar voorwaardelik: in die Spasskaya-toring van die witsteen - slegs die onderste gedeelte, gebou by Grozny (was hy 'n Oosterse man of 'n Westerse man? Hy het self nie seker geweet nie. Aan die begin van sy loopbaan, toe hy Kazan, waarskynlik 'n westerse, neem. Dus in die woonkompleks van Sergei Skuratov - die oewer is nie letterlik van mekaar geskei nie, wit en baksteenfasades word gemeng, ontmoet mekaar, kyk na mekaar. Die letterlike benaming is slegs van toepassing op die walle: die westelike baksteen, die oostelike wit, en hul "ontmoeting" vind plaas op 'n voetbrug in die vorm van 'n gestreepte helling met 'n oorgang van klip na baksteen. Met ander woorde, die onuitputlike en pynlike tema van die Oos-Wes word aangedui, maar nie opgelê nie; u kan reflekteer of nie, en beperk u uself tot die waarneming van die nuuskierige plastiese effekte van die textuur van baksteen en klip. Die klip in die onderste verdiepings van die huise sal blykbaar natuurlik wees en in die boonste beton kunsmatig; die outeurs oorweeg die moontlikheid om oosterse ornamente in die dekor op te neem, wat die kulturele verskil tussen die huise sal beklemtoon en die intrige verbonde aan die projek sal versterk.
Inderdaad is die punt nie in die Wolga en die formele verdeling van Europa en Asië nie. Die hele Rusland bestaan uit die interpenetrasie van Oos en Wes, soos baie geskryf het, sonder om tot enige gevolgtrekking te kom. Hierdie penetrasie word skielik, soms - opgemerk as mooi, dikwels onverklaarbaar; Dit is die 'nasionale', per definisie van die laat-romantici, die Russiese argitektuur van die 17de eeu, waartoe die Syuyumbike-toring en die Spasskaya-kloktoring behoort: die basis daarvan is westelik en die uitsig is onbegryplik, oostelik, maar die mengsel van rooi en wit is aantreklik. Dus wissel Sergey Skuratov tussen wit en rooi huise: beide met betekenis en vir skoonheid. Aan die ander kant, in ons tyd in Kazan, vroeër as in Moskou, was dit moontlik om die westerse idee van 'n innovasiestad te implementeer, dus kan 'n Europese woongebied met al die kenmerke van 'n moderne uitleg ook binnekort verskyn.
Die spel van kulturele teenposisie Oos-Wes word egter ook in wese uitgevind deur die Europese kultuur. In hierdie projek bly Sergei Skuratov meer as Europees, rasioneel, subtiel en is hy bewus van nuwe tendense. Die rooster van blokke is ortogonaal seekoei en is gerig op die kardinale punte. Die outeurs stel hul eie module vir die kwartaal voor - die helfte so kort as in Manhattan, maar nie so vierkantig soos in Barcelona nie, naamlik 99,4x66,5 m - soos Skuratov verduidelik, hierdie grootte was die resultaat van berekeninge en is deur baie bepaal redes. Die hoogte van die huise is relatief klein: gemiddeld agt tot nege verdiepings, iets tussen 'n stalinistiese huis en 'n winsgewende een uit die 19de eeu; nader aan die 150 meter toring van die kantoorsentrum, styg die hoogte tot 12 verdiepings. Die binnehowe is gesluit vir motors wat in ondergrondse parkering versamel word, bo die sypaadjie opgelig, stil en groen. Die eerste verdiepings word aan kafees en winkels oorgegee - hulle gaan uit na die rivier en verander in galerye, soortgelyk aan die Rue de Rivoli.
Een van die eienaardighede van Eurokvartal is 'n groot hoeveelheid ruimte wat aan verskillende infrastruktuur, waaronder openbare infrastruktuur, gegee word. Dit is 'n volwaardige klein stad, soortgelyk aan 'n mediumgrootte antieke stadstaat, dit behoort ongeveer vyfduisend inwoners te hê. Dit is nie verbasend dat 'n teater met 'n addisionele somerstoneel, 'n amfiteater in 'n rivierdraai, 'n klein museum, 'n winkelsentrum en 'n sportsentrum met 'n "agora" -plein daarvoor bedink word nie. In die middel van die woongebied word twee blokreghoeke vir kleuterskole toegeken, en nog twee kleuterskole word in residensiële geboue ingebou.
Maar bowenal is die skool opvallend: die reusagtige volume wat op die grond versprei is, is bionies en terselfdertyd kalligrafies, soortgelyk aan 'n Arabiese skrif. Bedek met 'n versiering van driehoekige lanterns en terselfdertyd buigsaam, sit hy die "oosterse tema" (wit skool) voort, en begin 'n nuwe gedagtegang - oor die inval van moderne argitektuur in 'n relatief konserwatiewe woonbuurt, oor hul naasbestaan. Na aanleiding van die wette van die argitektoniese spel van die rekonstruksie van die geskiedenis van die stad, wat in ons tyd gewild is, 'n skynbaar klein, nogal Europese, of grens (laat ons nie die hooftema vergeet nie) stad met al die komponente: met klein, rasioneel beplande en konserwatiewe kwartiere van die "nuwe stedelikheid", met insetsels van bioniese plastiek, met sy "City" - 'n kantoortoring, met 'n rivier ensovoorts.
Aan die ander kant, en veral as ons na die skool kyk, kan ons sê dat die stad soortgelyk word aan die antieke stadstaat: dit het ook alles of byna alles wat in hierdie stede beskou is, op hul eie manier ideaal, nodig vir lewe. Byvoorbeeld, 'n skool wat 'n groot stadion met banke vlugtig omhels, lyk glad nie soos die vak van 'n Stalinis of, byvoorbeeld, 'n Victoriaanse onderwysinstelling nie, maar lyk soos 'n antieke gimnasium, 'n plek om mense met sterk gees en liggaam - 'n noodsaaklike bykomstigheid van Romeinse en Griekse stede … Dit pas perfek by die resonansie met die omgewing van die stad se hippodroom, 'n rooster van strate, 'n amfiteater. Die tema word beklemtoon deur die motiewe van dun "Chipperfield" -foto's wat tussen die steeds tydelike weergawes van die gevels flikker: die witsteenklip van die Ooste skuif êrens in die rigting van Klein-Asië en gooi 'n brug vir duisend of twee jaar, en dui die verband aan tussen moderne versorging van openbare ruimtes en die oorspronklike bron. Wat egter ook onopsigtelik is; u kan die semantiese lae tel, of u kan uself beperk tot enigiets wat u wil - byvoorbeeld die Europese lewenskwaliteit wat die projek beloof.
Onder die gevels wat deur Sergei Skuratov in die konseptstadium voorgestel is en onderhewig aan die verwerking en individualisering volgens die skrywer, is daar baie wat opval vir sy hand: asimmetriese vensterhange, dun nette, verskillende teksture, vet konsoles. Daar is ook vars idees wat verwag kan word om te bly. In die besonder, terwyl hy onthou dat een van Shukhov se tralietorings op die Wolga oorleef het, bied Skuratov sy eie interpretasie van die motief - die skuins rooster van die kap wat die gevel vashou, is met bakstene omraam. "In metaal en hout was daar sulke oplossings, maar in baksteen lyk dit nog nie," sê die argitek. Die Shukhov-boerdery word oor die gevels versprei en word weer 'n Volga-kontekstuele aksent, en aan die ander kant is dit ingenieurswese, Europees van gees, en dit is nie sonder rede dat dit in die "baksteen" -deel verskyn nie.
In hierdie ontwikkelende projek is daar baie fynhede en blykbaar baie idees wat nog nie vervolmaak is nie. En intussen moet die interessantste beskou word as die feit dat dit bedoel is om met behulp van paneeltegnologie te realiseer. Die samesmelting van Oos en Wes lyk in hierdie geval na 'n kulturele geurmiddel vir 'n ander, belangriker proses: Sergey Skuratov, wat 'n uiteenlopende, artistieke argitektuur van behuising tot sy spesialisasie gemaak het - min mense werk so kunstig met residensiële geboue - in hierdie geval dra hy sy ervaring met voorafvervaardigde argitektuur, fabrieksbou terwyl die hernieude Kazan-aanleg geënt word. Dit is nie die eerste ervaring van Russiese argitekte wat met paneelkonstruksie werk nie, maar elke volgende voorbeeld gee hoop vir 'n geleidelike verandering in die paneelkonstruksie, wat vir almal so irriterend is, tot individueel, uniek, betekenisvol en, aan die ander kant, relatief goedkoop. Die proses is soortgelyk aan die evolusie van spesies - dit is nodig dat die argitek deurdring tot die verantwoordelikheidsgebied van die plant, die produksie ondergeskik aan homself is, dit moet transformeer sodat dit nie soos in die sewentigerjare werk nie. inteendeel.
