Ons het al gepraat oor die projek van die Literator-woonkompleks in Khamovniki: Sergey Kiselev & Partners het dit ontwerp in opdrag van Hals-Development op die terrein van 'n ou brouery op die kruising van die straat Rossolimo en Lev Tolstoy. Die terrein is redelik uitgebreid vir die sentrum van Moskou - ongeveer twee hektaar, maar dit is verdiep in die ruimte van binnehowe en word omring deur bewaarde geboue aan byna alle kante: een gebou van die plant, die oudste, lae en met 'n pyp, skei die kompleks van die park van die Leo Tolstoy Museum; die ander is 'n drieverdiepinggebou uit die laat 19de eeu, gestrek langs die straat wat vernoem is na die groot skrywer; die derde, die Institute of Drinks, wat in die laat sewentigerjare gebou is en sedertdien redelik armoedig is, vorm die lyn van Rossolimostraat. Die opkoms van 'n nuwe elite-residensiële kompleks agter hierdie gevleuelde vleuels is amper onmerkbaar: op die rooi lyn manifesteer dit hom net in twee klein geboue, netjies ingebou in die trane van die stad se weefsel.
Volgens die hoofargitek van die projek, Alexei Medvedev, was die twee belangrikste take van die outeurs: om die maksimum bruikbare area binne die perke te pas - en hier, naas Tolstoy se landgoed, is dit redelik streng - en om 'vulgariteit te vermy' geïnspireer deur dieselfde elite-sentrale ligging en die nabyheid van die museum. Die argitektuur van die projek is inderdaad meetkundig en in detail beperk. Intussen noem die ontwikkelaar dit nog steeds 'moderne klassieke' op die vaste webwerf. Waarmee 'n mens in baie opsigte kan saamstem: die kompleks, hoewel dit nie verwysings na historiese dekor het nie, sluit aan by die steensteenrigting wat vanaf Berlyn na Moskou gekom het en die afgelope tien tot vyftien jaar die algemeen erkende ideaal geword het om die caesur te bou. van historiese distrikte. Sulke geboue kombineer gewoonlik bekleding van Jurassic kalksteen, 'n gunsteling van die stedelike argitektuur van die 2000's, met verskillende soorte ongewone stene, en as die Jurassic gewone kan wees en die rol van 'n agtergrond speel, dan bepaal die baksteen dikwels die identiteit. van die gebou: dit is swart, grys of rof en dan gebosseleer. In die geboue van 'Literator' is alles presies so: die argitekte het doelbewus nie bruin baksteen gekies nie, waaraan Moskou al in die laat 2000's gewoond geraak het, maar 'n ryk rooi kleur. Die gevolglike kleur is steeds bruinerig, maar redelik skilderagtig en val in die palet van die straat wat deur die fabrieksgeboue van die laat 19de eeu gevorm is.
Boonop is die nuuskierigste erwe van die Literator-argitektuur gebaseer op variasies van baksteenbekleding. Die baksteen is rof, 'n mengsel van sand en voue klei "deeg" is duidelik sigbaar daarin, die messelwerk word eweredig verdun met pers pers vlekke, wat soos al die bogenoemde ontwerp is om die muur soortgelyk aan 'n historiese muur te maak. Maar die outeurs is nie beperk tot die basiese stel moderne retrostene nie.
Aangesien die kompleks ingeskryf is - of, soos die argitekte sê, letterlik in die ruimte van binnehowe ingedruk is, is die grootste trots van enige tradisionalistiese argitektuur daarin heeltemal afwesig: die voorgevel. Al sou ek wou, was daar (byna) geen plek vir hom nie. Maar aangesien een van die doelwitte was om binne die raamwerk van moderne beelde te bly, in plaas van 'n trotse verteenwoordigende komposisie, loop die kompleks uit op straat met verskeie opritte en twee baie klein geboue. Een daarvan, met die rigting van die Stroganov-kantoorsentrum, is minimalisties eenvoudig: dit word slegs verlig deur seldsame insetsels witterige bakstene, soortgelyk aan die glans van sonstrale (hul oppervlak word met iets ligs gevryf). Die ligte bakstene wat aan die lenteson herinner, word ook in die binnegeboue aangetref.
Die tweede gebou van diegene wat na die straat kyk, is die hoekgebou "A", dit neem die rol van die hoofaksent in, aangesien dit die nuuskierigste is. Die gebou kyk uit op die kruising van Tolstoj- en Rossolimostraat, wat ruim en skaars versier is, en die nuwe gebou is sensitief vir die stedelike onvoltooide sake. Die hoekfasade draai in 'n parabool, maar die vorm is nie rond nie, maar gefaset, en buitendien verander die stene nie van rigting na die vlakke van die mure nie: hulle word met 'n "saag" opgestel, eers skugter, en dan toon wye vlakke en hoeke, en laat deurskemer dat dit glad nie 'n plat spieël is nie en nie eers tralies nie, maar 'n edele sokkel. Wat natuurlik 'n illusie is: vir die tekstuurgedeelte is 'n spesiale baksteen gebruik, en op ander plekke 'n dwarsbalk.
Waar die mure afgekap is, volg die baksteen nie hul vlak nie, maar eerder die hoeke. Só lyk ander kolomme in 'n vervalle herehuis - maar daar vlieg die pleister weg, maar hier was dit bedoel. Trouens, die argitekte het 'n operasie in die hoekgebou uitgevoer, wat die dekonstruksie van die gevel genoem kan word: hulle het die gevel onbedoeld gelaat, asof dit, soos baie Italiaanse kerke - byvoorbeeld San Lorenzo in Florence - nie gedoen het nie. wag vir die bekleding. Die tema word opgeneem deur dun bokse met witsteen-vensterrame, wat nie-monolities in die los dikte van baksteen ingevoeg word, soos wagtende bekleding en versierings. Maar nee. Dit is presies hoe hy sonder vel bedoel is.
Die bakwerk van bakstene - 'n volledige antitese teen die voorgevel - word feitlik 'n manifes van die Literator-argitektuur. Dit is 'n gevelbord, uitgevoer met 'n deel onwettigheid, nie sonder kunstenaarskap nie. Aan die suidelike punt van gebou B, wat op die speelgrond en die ou brouery uitkyk, gaan die tema van onvolledigheid voort: hier word die muur opgelos in die vorm van 'n sag getekende lek, wat ook 'n breek, sloping van messelwerk beteken. Hierdie tekstuur verskyn aan verskeie ander kante, wat reeds interne "gapings" tussen die liggame aandui; die vlekke van baksteenroosters weerspieël die strepe - ook 'n omgewingsdetail wat ontleen is aan die heining van die naburige Navorsingsinstituut vir Oogsiektes (die heining is nie uitgesluit dat dit later gesloop sal word nie, en die weerspieëlingsmotief sal bly).
Die onvoltooide dele van die ensemble wat na vore kom, lyk na 'n verklarende gebaar wat verband hou met die begrip van die plek van die kompleks in die stad: die verwantskap en terselfdertyd vreemdelingskap vir die ruimte wat bemeester word. Die geboue is swerwers, asof hulle van êrens uitgesny en hierheen gebring is, en daar was stukkies. Die boodskap is egter geënkripteer: as u net gly terwyl u verbystap, kan u die spel van lig en skaduwee op 'n ongewone baksteentekstuur sonder aarseling geniet.
Nietemin is die kompleks hoofsaaklik elite-behuising; dit het ook dakwoonstelle met terrasse op die dakke en duplekswoonstelle. Die subtiliteit van kontekstuele betekenisse is nie vir hom die belangrikste ding nie, en binne, waar stedelike beperkings verswak, word die geboue merkbaar groter, langer, strenger en meer respekvol. Wit klip- en baksteenvolumes wissel mekaar af, en vorm projeksies of depressies, verlig deur groepe diep loggias en rye deursigtige balkonne. Die balk van die lang gebou "B" strek langs die rooi lyn van die binnestraat, parallel met Leo Tolstoystraat. Sy gevel, herleef deur asimmetriese projeksies, is duidelik sigbaar in die gapings in die gebou en speel ook 'n verteenwoordigende rol - op sy eie manier, vanaf die tweede ry. Die lang huis skei van verbygangers en loop in die binnehof met drie kort dwarsgeboue, waarvan die eerste verdieping gekap word deur 'n reeks hoë gange op lang "bene", duidelik sigbaar vanaf Rossolimostraat. Volgens die argitekte was dit makliker om 'n tweede lang lyf in die rug te plaas; maar hulle het 'n ander pad gevolg en die binnehowe verpletter en nie 'n materiële nie, maar 'n ruimtelike as uitgebrei. U kan nie binnegaan nie: die sekuriteit hou die vrede van die toekomstige inwoners van die elite-kompleks noukeurig dop, u kan net langs die straat langs die gebou "B" loop.
Die argitektuur in die kompleks is ook nie sonder 'n tikkie dekonstruksie wat die klip- en baksteenmassa laat herleef nie. Eerstens is die vensters in die baksteenmure omraam met dun witsteenkliprame, wat glad nie geneig is om met die vliegtuig saam te smelt nie, maar lyk soos 'n "doos" klipplate wat in die skikking ingevoeg is, met dieselfde plaat- vensterbank. Tweedens word die baksteenmassiewe gesny deur wye stroke klip of reliëflyne van 'n dun rooster, wat op die onderste verdieping verander in 'n groot rooster gevul met baksteen, wat 'n spel van assosiasies uitlok - asof die vensters of selfs Corbusse se "bene van die huis "is ingemessel. Kortom, die klipstene van die afgelope jare smelt in hierdie huis saam met vroeëre, nie in die negentigerjare uitgeputte, variasies oor die temas van modernistiese dekonstruksie, strepe om klipvolumes te vergemaklik nie.
SKiP-argitekte het ook die ontwerp van die ingangsportale ontwikkel - aanvanklik lakonies, gemaak van hout en klip, maar op versoek van die klant het die outeurs 'literêr' by die projek gevoeg, maar ook in matigheid. Die ontvangstoonbank is kursief geskryf, die mure is van dieselfde klip as die gevels gemaak, bedek met skilderagtige verspreide nisse met houtrame, waarvan die vulling: blomme, foto's, wat ook al - op die gewete van die bestuursonderneming of inwoners bly. Die donker houtkleur weerklink die vensterrame dwarsdeur die huis, en die leerstoel van die leunstoele versterk die literêre kwaliteit, wat herinner aan die meubels van die naburige landgoed Tolstoy.
Die edele lakonisme van kulturele kodes lyk egter te klein vir die klant - en aan die einde van die instituutkompleks wat na die binnehof van die "Literator" kyk, skilder hulle 'n prentjie van geestelike en patriotiese inhoud, met 'n Rusich in sandale en 'n wolf. Sommige inwoners van die elite-kompleks, sowel as die argitekte, hoop steeds dat die werk verwyder sal word.
Maar terug na die argitektuur van die kompleks. Dit blyk beide lakonies-modern en kontekstueel te wees. Khamovniki is 'n elite-plek, maar histories diskreet, wat nie 'n integrale en digte stedelike ruimte gevorm het nie, soos 'n belangrike deel van Moskou, 'n 'groot dorp': daar was herehuise, houthuise en dan baksteenfabrieke. Een kamer het selfs vanaf die Khamovny Dvor van die 17de eeu gebly; nou word dit omring deur vierkante met Amerikaanse esdoorn, vals historiese huise en skuins geplaasde Brezjnev-torings. Die liggame van die "Literator" groei netjies in hierdie onvaste omgewing, versterk hul karakter na die middelpunt, die kern van die kompleks en "ontbind" aan die kante.
Daarbenewens, baie naby, aan die ander kant van Tolstoystraat, is daar die Krasnaya Roza-fabriek, gerekonstrueer as 'n kantoorsentrum ontwerp deur ander argitekte, maar deur dieselfde buro Sergei Kiselev & Partners: die fasades van die Literator is nie baie opvallend nie., maar oorvleuel steeds met die asimmetrie van die Morozov-kantoorgebou, en bou, benewens die kontekstuele diskoers, ook verbindings wat genoem kan word - tussen verskillende projekte van dieselfde werkswinkel. Ja, SKiP is genoeg in Moskou gebou om ook op hul werke te reageer.
