Die museumboom wat die wêreld om die draai van die millennium gevee het, het Rusland eintlik omseil. Sedert die vroeë negentigerjare is 'n paar honderd interessante museumgeboue in Europa, die Verenigde State en Asië gebou. Die spelreëls was in byna alle gevalle dieselfde: die uitgesproke begeerte van plaaslike owerhede of groot fondamente om 'n blink baken te skep; internasionale kompetisie; keuse van 'n gewaagde ongewone projek en die implementering daarvan in die stedelike omgewing, dikwels gebaseer op die kontrasbeginsel [1]. Europese hoofstede het verskeie eersteklas meesterwerke en nuwe besienswaardighede ontvang: in Helsinki - die Kyasma-museum (Stephen Hall, 1998), in Amsterdam - 'n nuwe vleuel van die Van Gogh-museum (Kisho Kurokawa, 1999), in Rome - die MAXXI Museum (Zaha Hadid, 2010), in Parys - die Antropologiese Museum op Quai Branly (Jean Nouvel, 2006) en die sentrum van die Louis Vuitton-stigting (Frank Gehry, 2014).
Niks nuuts is in Moskou of Sint Petersburg gebou nie. Die Staatsheritage, in alle opsigte die vlagskip en lokomotief van Russiese museumsake, het die vektor vir museumvernuwing gestel. Hierdie vektor is die uitbreiding van die gebied van groot museums, uitbreiding, die inbeslagneming van nuwe geboue en die aanpassing daarvan aan u behoeftes. Rem Koolhaas se briljante ontleding van die "geskiktheid van die museum" van die Algemene Personeelgebou het die basis gevorm van Nikita Yavein se ernstige projek. Die resultaat, wat polariserende menings veroorsaak het, bly steeds die enigste voltooide projek in hierdie gebied. Koolhaas slaag ook in die tweede stap - die verwerking van 'n baie beskeie modernistiese kafee "Vremena Goda" in die Central Park of Culture and Leisure. Gorky onder die Centre for Contemporary Culture "Garage" [2]. Nadat hy 'n opgeknapte gebou gevind het, het Garage homself 'n museum begin noem.
Die ou hoofstad se museums droom daarvan om al die jare uit te brei. Die grootste museums in Moskou (en die land) kan meeding in die duur en eienaardigheid van die konstruksie-epos. *** Belangrikste museums in Moskou
Die State Tretyakov Gallery ontwikkel al meer as twintig jaar 'n projek vir 'n nuwe gebou op die hoek van Lavrushensky Lane en Kadashevskaya Embankment. Gedurende hierdie tyd het drie direkteure van die galery verander, en die span outeurs van die projek, gelei deur die konstante Andrey Bokov, het ook verander. Die krisis het gevolg op die krisis, die konstruksie is uitgestel, die projek is baie keer herwerk en aan die einde van 2010 is die gedoemde huis van die ruilartel van die Khludov-handelaars uiteindelik gesloop. Die sloping en die fondamentput wat vinnig in sy plek na vore gekom het, het lewendige aandag gevestig op die Tretyakov-galery, waardeur nuwe metamorfoses op die projek gewag het. Inligting het uitgelek dat die projek van die nuwe gebou, waarvoor finansiering ontvang is, baie keer verouderd geraak het en dat die buitekant daarvan nie kritiek kan lewer nie. Die nuwe hoofargitek van Moskou, Sergei Kuznetsov, was verskoning vir die kompetisie-stelsel en het dadelik 'n kompetisie aangekondig vir nuwe fasades vir die gebou wat deur Bokovy ontwerp is, wat die meester se opregte ontevredenheid wek. Die kompetisie is gewen deur Sergei Tchoban met die projek van vertoonvensters wat lyk soos die rame van skilderye in 'n tapisserie. Die konstruksie van die basterkompetisie duur voort. Die tyd sal leer of dit vir die Tretyakov-galery gerieflik sal wees. Die nuwe direkteur van die Staat Tretyakov-galery, Zelfira Tregulova, gee meer aandag aan die verbetering van 'n ander nie baie gemaklike kamer in die gebou van die Central House of Artists op Krymsky Val.
Pushkin State Museum of Fine Arts A. S. Pushkin het ook in die middel van die 2000's begin praat oor uitbreiding en heropbou. Irina Antonova het daarvan gedroom om Ivan Tsvetaev se planne te implementeer - om 'n "museumdorp op Volkhonka" te skep. Aan die hoofgebou van die Museum of Fine Arts, gebou deur Roman Klein, wat in die negentigerjare opgeknap is, die Museum of Private Collections en die Museion Children's Centre, beplan sy om nog twee landgoedere by te voeg, en sodoende die hele kwartaal heeltemal te "museum". Hierdie idee het die hoogste steun van president Medvedev gekry. Sir Norman Foster, toe hy Moskou met meer en meer nuwe voorstelle triomfantlik verower, het vinnig 'n konsepontwerp gemaak. Die tender vir Foster se begeleiding is gewen deur die werkswinkel van Sergei Tkachenko. Die projek was redelik radikaal, wat betref die houding teenoor argitektoniese monumente en die privatisering van openbare ruimtes in nabygeleë buurte. Die daaropvolgende kritiek op "Arkhnadzor" is verpletter deur Irina Aleksandrovna se diamantvertroue in die voorkoms van museumbehoeftes oor die wet, gerugsteun deur hoë beskerming op stads- en federale vlak. Dit lyk asof die projek met uitgebreide ondergrondse vloere, dakvensters in herehuise, oorvleuelende binnehowe en die bou van 'n vyfbladige glasblaar op die terrein van die Kremlin-vulstasie plaasgevind het. Die inisiatiefprojek vir die bestudering van die Volkhonka-kwartiere "Kultuurgebied", ontwikkel deur die "White City Project" in 2012-2014, is nie eers deur Antonova opgemerk nie.
Die koersverandering het plaasgevind met die verandering van die regisseur. Marina Loshak, wat Irina Antonova vervang het, het die moed gevind om die projek te hersien en 'n geslote kompetisie aan te kondig. Die oorspronklike idee van 'n kamerkompetisie vir die bou van die bewaarplek is omskep in 'n kompetisieprogram vir 'n nuwe konsep vir die hele gebied van die Pushkin Museum of Fine Arts met die aangrensende kwartiere. Vladimir Plotkin, Sergei Skuratov en Yuri Grigoryan, wat met die Rizosphere-projek gewen het, is uitgenooi om deel te neem.
Grigoryan se werk aan die meesterplan van die museumdorp bestaan uit verskeie komponente [3]: ontwerp van die bewaarplek; bewaring en restourasie van argitektoniese monumente, insluitend die hoofgebou; verander die vervoerskema, skep voetgangersruimtes, ontwikkel die kwartaalprogram - hier blyk samewerking met die vervoerguru Federico Paralotto (Mobility in Chain), wat die gebied in detail uit sy ervaring met die White City-projek ken, onvervangbaar te wees. Die mees ingewikkelde en omstrede komponente is die ontwerp van die ondergrondse ruimte. 'N Enkele ondergrondse vlak wat die Klein-gebou en die omliggende landgoedere verbind, is op versoek van Antonova in Foster se projek gelê. Hierdie idee vorm die basis van die TK, waarvolgens die regeringsbesluit oor die toekenning van begrotingsfondse opgestel is [4]. Klousule 14 van hierdie besluit, wat die krag van die wet het, maak voorsiening vir 'n omvattende herstel van die hoofgebou van die Pushkin Museum, met die ingebruikneming van 17.377 m2 tot 2020. Paradoksaal genoeg het sowel die nuwe direkteur van die museum as die argitekte wat aan die kompetisie deelgeneem het, gyselaars geword van hierdie dokument wat deur traagheid deur die stadige staatsmasjien aangeneem is. Die vooruitsig om 'n kolossale ruimte tot 12 meter diep onder Klein se meesterstuk te grawe, lyk ongelooflik riskant, en die behoefte aan hierdie ondergrondse vlakke lyk nie heeltemal deurdag nie, maar nou kan hierdie element van die konsep slegs op die vlak van die eerste minister. Herinneringe aan die dramatiese rekonstruksie van die Bolshoi-teater, wat maande lank in die lug “sweef”, veroorsaak ernstige kommer vir enige projek van grootskaalse ondergrondse werk aan argitektoniese monumente, veral dié wat in die onmiddellike omgewing van die rivier geleë is.
In parallel ontwikkel die Pushkin-museum nog twee storielyne wat verband hou met die heropbou van twee herehuise uit die XVIII eeu. Marina Loshak het Yuri Avvakumov en Georgy Solopov die landgoed Golitsyn toevertrou, waar die Instituut vir Filosofie tot onlangs toe gehuisves is [5]. Nikolai Lyzlov het die landgoed Vyazemsky-Dolgorukov gekry, die voormalige Marx-Engels museum, wat jare lank in 'n semi-noodtoestand gestaan het. Die projek van die Gallery of Art deur Old Masters, gedeeltelik geërf van Foster en Tkachenko, het die skepping van ondergrondse vlakke en 'n deurgang na die hoofgebou behels. Lyzlov se opregte houding teenoor wetenskaplike herstel en deelname aan die projek van sulke gerespekteerde spesialiste soos Tatyana Belyaeva, het afgekom op 'n prosaïese werklikheid soos die reeds goedgekeurde tegniese spesifikasies, die kundigheid wat geslaag is, die kontrakte wat gesluit is, en die besluite wat lank gelede geneem is [6]. As gevolg hiervan vind 'n wetenskaplike ondersoek van die landgoed parallel met konstruksiewerk plaas, en word die waardevolste kelders van die 17de eeu ontdek tydens die uitgrawing van die ondergrondse vloer. Stadverdedigers hou hierdie ingewikkelde speletjie kompromieë met ingehoue asem dop.
Binnehuise en gange
Die idee van 'n museumdorp is ook ondersteun deur Irina Korobyina, wat in die pos van direkteur van die Museum of Architecture gekom het. A. V. Shchusev na die dood van David Sargsyan. David het daarvan gedroom om 'n oop bewaarplek van argitektoniese fragmente te maak oor die toegang tot die museum, in 'n klein openbare tuin aan die agterkant van die Gardener's House. Projek Meganom, waarvan die werkswinkel al meer as tien jaar daar deurgebring het, het gehelp om hierdie idees te visualiseer: 'n kragtige rak met fragmente van die solder van Vitali wat langs die muur uitgestal is en 'n monument vir Catherine II op die voorgrond.
Korobyina het met 'n groot idee vorendag gekom van 'n 'museumkluster' wat toeristiese roetes verenig tussen die Kremlin Museums, die Museum of Architecture en die Pushkin State Museum of Fine Arts. A. S. Poesjkin. Die projek behels die restourasie van die hoofgebou van die museum - die Talyzin-landgoed, die heropbou van die buitegebou-ruïnes, die museum "bewoning" van Starovagankovsky-baan en 'n lang ondergrondse gang tussen Aleksandrovsky-tuin en Vozdvizhenka. Van al hierdie dinge het slegs die heropbou van die beroemde "Ruïnes", waar Sargsyan in 2001 op eie risiko begin uitstallings begin hou het, naby aan verpersoonliking gekom [6]. Die projek van die Rozhdestvenka-buro deur Narine Tyutcheva kan beskou word as 'n voorbeeld van die aanpassing van 'n historiese gebou, vergelykbaar met die benadering van David Chipperfield en Alexander Schultz tot die herstel van die Nuwe Museum in Berlyn.
Nog 'n "inkrement" van die Museum of Architecture wek minder simpatie. Ons praat oor die skepping van 'n tak in die huiswerkswinkel van Konstantin Melnikov. Die seun van die argitek Viktor het gedroom om 'n staatsmuseum te skep, en albei sy dogters, Ekaterina en Elena, het hierdie idee gedeel. Victor is ondersteun deur David Sargsyan, en Irina Korobyina het sy werk voortgesit. Paradoksaal genoeg het die metodes waarop die saak afgehandel is, veel verder as die raamwerk van museumetiek gegaan, wat die professionele gemeenskap van Moskou verdeel [7]. Die toestand van die Melnikov-huis self is al lank kommerwekkend weens grondbewegings wat veroorsaak word deur nuwe konstruksie op Novy Arbat. Die Museum of Architecture het die begin van ingenieursopnames van die huis, wat aan ARUP toevertrou is, aangekondig, maar daar is geen sprake van die begin van restourasie of werk om die fondamente te versterk nie. Die uiteensetting van Melnikov se werk moet in die "Huis van die Tuinier", in die voormalige kantoor van "Meganom", geleë wees. Die skrywers daarvan is Mikhail Beilin en Daniil Nikishin, lede van die Citizenstudio-vereniging, wat die kompetisie gewen het vir die konsep van museifikasie van die Melnikov-huis self met die paradoksale projek "Tapki". In ooreenstemming daarmee was die bewoonde huis, gevolg deur Melnikov se kleindogter Yekaterina Karinskaya, al 'n museum waar niks moes verander nie - net om harige pantoffels aan besoekers uit te gee.
Die Kremlin-musea in Moskou, geskei van die Museum vir Argitektuur deur 'n steeds onontwikkelde ondergrondse gang, het 'n ingewikkelde en gevarieerde argitektoniese ekonomie. Dit sluit drie katedrale in die Kremlin in, die kerk van die gewaad, die wapenrusting, die patriargale paleis. In 2008 is die Ivan die Grote Kloktoring geassosieer - die Museum Design Laboratory (Alexei Lebedev en Vladimir Dukelsky) ontwerp 'n uiteenlopende uiteensetting wat toegewy is aan die geskiedenis van die Moskou Kremlin-argitektuur. Elena Gagarina, wat in 2001 in die pos van direkteur gekom het, het begin praat oor die behoefte aan nuwe ruimtes om kosbare fondse uit te stal. Daar was geen vakatures in die Kremlin self nie. 'N Onverwagte besluit het in die omgewing ontstaan: die Kremlin-musea het die middelhandelrye ontvang wat deur Klein ontwerp is, waar die presidensiële administrasie in 2007 begin het met 'n onsuksesvolle heropbou wat deur Mikhail Posokhin ontwerp is, wat gelei het tot die sloping van die interne geboue.
Elena Gagarina het Yuri Grigoryan genooi om 'n "oudit" te maak van die voorwerp wat sy geërf het - 'n monument met 'n ingewikkelde sirkelstelsel van ruimtes en 'n onvoltooide ondergrondse parkeerterrein. Die navorsing is gevolg deur ontwerp: Projek Meganom, wat geleidelik die nis van die voorste museumontwerper in Moskou beset, werk aan 'n nuwe gebou in die afmetings van die gesloopte gebou, en die Buro Nata Tatunashvili en Natalia Mastalerzh maak deesdae interieurs daarvoor.. Gedurende die tyd waarin die probleem met die Middle Rows opgelos is, is die 14de gebou van die Kremlin, wat in 1934 deur Ivan Rerberg gebou is, twee keer herbou en dan gesloop. Die geskiedenis van hierdie sloping laat baie vrae ontstaan, waarvan een die rede is om die gebou nie aan die Kremlin-museums oor te dra om hul skatte nie buite die mure van die Kremlin te dra nie.
'N Buurman van die Kremlin Museums, die State Historical Museum, het in die eerste helfte van die 2000's die anneksasie van die Munt- en Drukhuis aangekondig en gepraat oor planne om dit te oorvleuel. Dus sou die interessantste ruimtes van die 17de eeu, wat jare lank deur hekke gesluit en van die stadslewe uitgesluit was, hulself uiteindelik "in die binneland" bevind, en die toegang daartoe sou slegs met kaartjies moontlik wees. Kritiek op die projekte en gebrek aan finansiering het gelei tot die hersiening van projekte. As gevolg hiervan is die Munt herstel en in 2014 vir die publiek oopgestel as 'n binnehof, nie 'n voorportaal nie. Die gebou van die Lenin-museum (Duma van Moskou) wat oorgedra is aan die Historiese Museum, is herstel as die Museum van die Patriotiese Oorlog van 1812.
Gelukkig is nog 'n projek vir die grootskaalse oorvleueling van die binnehof verslaan. Die Museum van Moskou, wat na die Provision Warehouses aan die Zubovsky Boulevard verhuis het, het gedreig om 'n nuwe gebou aan die kant van Kropotkinsky Lane te bou, wat die Empire-plein sou sluit. Die reusagtige binneplein moes bedek word met 'n glasdak wat deur Yuri Platonov ontwerp is, en sodoende die gewaagde oorvleueling van Gostiny Dvor herhaal. Die projek, wat sedert 2008 deur die hoofargitek van Moskou, Alexander Kuzmin, bevorder word, het die wetgewing oor erfenisbeskerming soveel weerspreek dat dit eenparige kritiek uit die kundige gemeenskap en die media ontlok het. Die nuwe direkteur van die Museum van Moskou, Alina Saprykina, aanvaar haar pos in 2013 op voorwaarde dat die omstrede projek nie geïmplementeer sal word nie.
'N Nuwe konsep vir die restourasie en aanpassing van die Voorsorgpakhuise is ontwikkel deur Evgeny Ass, wat 'n soortgelyke voorwerp meesterlik laat herleef het - die Arsenal-gebou in die Nizhny Novgorod Kremlin, wat verander het in die Wolga-tak van die NCCA en een van die mees modieuse uitstallings in Rusland [8]. Volgens Ass se konsep moet Proviantsky terugkeer na sy historiese binnelandse voorkoms - die vloere wat vir die garage van die Ministerie van Verdediging gebou is, sal afgebreek word en die majestueuse Stasov-boë tot hul volle hoogte openbaar. Die gewelfde kelders sal toeganklik wees vir besoekers en al drie geboue in 'n enkele onderling gekoppelde ruimte kombineer. Met die vertrek van Sergei Kapkov uit die pos as hoof van die Moskou Departement van Kultuur, is die ontwikkeling van die projek opgeskort. Intussen het die oorblywende binnehof van die Proviantsky-binnehof ook 'n modieuse plek geword waar konserte, feeste, vlooimarkte en kinderpartytjies gehou word. Dit was dekades lank aan alle kante toegesluit en het letterlik na die stad teruggekeer.
'N Veranderende projek in 'n veranderende wêreld
Die kompetisie vir die opknapping van 'n ander grootste museum in Moskou - die Polytechnic - is breedvoerig behandel in die Ruslandprojek [9]. Dit is voorafgegaan deur voorbeeldige voorwerk onder leiding van Yulia Shakhnovskaya, eerste direkteur van die Polytechnic Foundation, en daarna die museum self. Eerstens is 'n kompetisie aangekondig vir die konsep van die ontwikkeling van die museum, waarvan die taak geskryf is deur die kroon van museumontwerp, die Oostenryker Dieter Bogner. Volgens die uitslae van die kompetisie is die gerekende Britse maatskappy Event Communications gekies uit vier finaliste wat al etlike maande aan die navorsing en konsep gewerk het. Die resulterende dokument van 2000 bladsye is aan kundiges voorgelê, maar nie vir argitekte nie. Deelnemers aan die volgende kompetisie vir die argitektoniese konsep van die opknapping van die Polytechnic Museum het slegs 'n paar bladsye teks ontvang as 'n TK …
Die finale keuse van die hoof van die jurie, Igor Shuvalov, tussen die twee finaliste - die meer ervare museumbesigheid, die Amerikaner Thomas Lieser en die jong konseptuele Japannese Junio Ishigami - het selfs die jurielid, Grigory Revzin, verras [10]. Dit was duidelik dat 'n meer visioenêre projek gekies is wat verdere veranderinge moontlik gemaak het. Twee van die opvallendste elemente van die museum as 'n Park-konsep, die deurskynende ETFE-dak en die ingeboude tuin rondom die museum, het die feit dat daar min oor die herstel van die historiese gebou en die organisasie van die museumruimte in projek. Die ontwikkeling van gebeure het slegs die aanvanklike vrese bevestig. Die film word as ongeskik vir die Moskou-klimaat beskou en vervang met 'n swaarder glas, terwyl Anna Andreeva se pragtige prêrie- en weilandontwerp plek gemaak het vir 'n meer praktiese verfraaiingsprojek van Wowhaus. Min is bekend oor die vordering met die restourasie in die gebou, behalwe dat dit teen 2018 voltooi moet wees.
Terselfdertyd moet 'n nuwe gebou van die Museum en die Opvoedkundige Sentrum van die Polytechnic Museum aan die Lomonosovsky Prospekt gebou word.
Die internasionale kompetisie van 2013 het verskeie voorbeelde van eersteklas museumargitektuur gegee: projekte van Thomas Lieser, Yuri Grigoryan, Farshid Mussavi en Narine Tyutcheva, Mekano International, wat saam met Vladimir Plotkin gewerk het, was geensins minderwaardig as die projek van Massimiliano Fuksas (wat saam met Sergei Tchoban gewen het). Die gebrek aan openbare inligting van die Polytechnic Museum dui daarop dat hierdie kompetisie sonder voortsetting sal aansluit by 'n lang reeks hoë profiel-kompetisies.
*** St Petersburg
Die suksesvolle ervaring met die Algemene Personeel het die Hermitage geïnspireer om verder uit te brei. Aan die einde van 2013 is die Exchange-gebou aan hom oorgedra, oorkant die rivier van die Winterpaleis. Die Central Naval Museum, wat dit sewentig jaar lank beset het, is in 2011 uitgesit in verband met die idee van Vladimir Poetin en Valentina Matvienko om 'n moderne handels- en grondstofbeurs hier te open [11]. Met hartseer is die museum in die helfte na die Kryukov-kaserne geneem, die idee van 'n olie-uitruiling hang in die lug en die monument vir Tom de Thomon het vir 'n paar jaar sonder verwarming gestaan. Na lang besprekings van die aanpassingsopsies is die voorstel van Mikhail Piotrovsky om die Museum of Heraldry hier te plaas aanvaar, maar tot dusver is slegs een tiende van die nodige fondse bewillig vir die herstel van die noodmeesterstuk.
Deur die jare heen, aan die buitewyke van Sint Petersburg, in Staraya Derevnya, het 'n ongewone gebou van die Hermitage se bergingsfasiliteit gegroei (die eerste twee fases - 2003-2012, die Trofimovs-argitektuurwerkswinkel). Oop vir uitstappies, maar ver van toeristepaaie af geleë, het dit die museumkaart van die stad min verander. Rem Koolhaas se kantoor OMA het die tender vir die derde fase van die bewaarplek gewen. Die glaskubus van 13 verdiepings met uitstallingsale, 'n oop stoorfasiliteit, 'n biblioteek, 'n kafee en 'n glasbrug oor die spoorweg behoort teen einde 2018 voltooi te wees. 'N Nog dapper uitbreiding van die Hermitage na Moskou, tot die grondgebied van ZIL, word in 'n aparte materiaal beskryf in die afdeling "Die geboorte van 'n nuwe een" [12].
Die Russiese museum, wat al jare lank nuwe en nuwe herehuise byvoeg, het uiteindelik begin met die restourasie van die belangrikste, die Mikhailovsky-paleis. Aanvanklik is die projek in opdrag van Mikhail Filippov, wat 'n elegante oplossing vir die gebruik van interne tegniese binnehowe voorgestel het, versier in sy kenmerkende fyn grafika. Die projek is bespreek, daarna was daar 'n stilte vir 'n paar jaar, en in die lente van 2016 het die Russiese museum aangekondig dat 'n nuwe projek wat deur Lenpolproekt CJSC ontwikkel is, aanvaar is vir implementering [13]. Soos dikwels gebeur, lyk die voorgestelde oplossing na 'n baie vereenvoudigde weergawe van die eerste opsie.
Die langverwagte uitbreiding wag ook op die Museum of the History of St. Petersburg. Onlangs is hy oorgeplaas na die Stables Department - 'n uitgebreide Empire-gebou deur Vasily Stasov, 'n 'familielid' van die Provision Warehouses in Moskou. Die oordrag van die monument na die museum kan as 'n gelukkige uitkoms beskou word - die vorige huurder, CJSC Orange-Development, het 'n radikale heropbou van die ensemble in 'n hotel beplan en dit in afsonderlike woonstelle opgebreek. Die kansellasie van hierdie projek was te danke aan die verenigde posisie van die Raad vir die Bewaring van die Kulturele Erfenis van Sint Petersburg en die persoonlike deelname van Alexander Sokurov [14]. Die museum het reeds 'n konsep om die nuwe gebou aan te pas, maar wie die argitektoniese oplossing vir so 'n komplekse kompleks sal ontwikkel, is nog nie bekend nie.
Oor die algemeen kry 'n mens die indruk dat groot Russiese museums nog nie die geleentheid het om die wêreld met nuwe argitektuur te skok nie. Onvoldoende en burokratiese begroting, nie deursigtigheid van die besluitneming, hul politieke betrokkenheid, die rigiditeit van wetgewing oor erfenisbeskerming, beperkings op beskermde gebiede en 'n gebrek aan gratis erwe in die hoofstede, uiteindelik 'n beperkte aantal argitekte in staat is om probleme van hierdie omvang op te los - die hele warboel van omstandighede lei daartoe dat museum stadig en moeilik is om op te knap. [1] Khrustaleva M. Museums van die toekoms vandag // ArtChronicle. Nr 4. 2002. S. 38-59. [2] Sien "Project Rusland" nr. 77, p. 28. [3] Vir meer besonderhede, sien die onderhoud met Y. Grigoryan in hierdie uitgawe: “Project Russia”, nr. 80, p. 148. [4] Besluit van die regering van die Russiese Federasie van 9 Desember 2013 N 1138 "Oor die implementering van begrotingsbeleggings in ontwerp, omvattende heropbou, restourasie, tegniese heruitrusting en nuwe konstruksie van voorwerpe van die eiendomskompleks van die Staatsmuseum vir Beeldende Kunste vernoem na AS Pushkin ". [5] Vir meer besonderhede, sien hierdie uitgawe: Project Rusland, nr. 80, p. 158. [6] Oor die afgrond. Onderhoud met Tatyana Belyaeva // Keepers of Heritage. 20.10.2016. [7] Khrustaleva M. Melnikov se huis: Die geskiedenis van een nasionalisering // Snob, nr. 02 (79) 2015. [8] Kyk Projek Rusland nr. 65, p. 108; Khrustaleva M. Wêreldomskakeling: oor die lot van arsenale in die wêreld en hier // ArtChronicle. Nr 4. 2003. S. 110-116. [9] Sien Project Rusland nr. 63, p. 136-153.
[10] Revzin G. “Hulle glo wat hulle sal doen, en die hele wêreld sal verbaas wees” // Kommersant, 10.10.2011. [11] Zerkaleva A. In die keiserlike styl // Lenta. Ru, 27.12.2013. https://lenta.ru/articles/2013/12/27/birzha/ [12] Sien meer in hierdie uitgawe: Project Russia, nr. 80, p. 203.
[13] Gerasimenko P. Die plan vir die heropbou van die Mikhailovsky-paleis maak die professionele gemeenskap bekommerd // The Art Newspaper Russia, 19.02.2016.
[14] Die stalafdeling word nie ontsier deur die apart-hotel nie // Erfenisbewaarders, 23.06.2015.