Archi.ru:
– Wat is die konteks van die kompleks oor Rogozhsky Val, en aan watter uitdagings het u te staan gekom?
Ilya Mashkov:
- Vir enige perseel wat aangebied word vir 'n tender met 'n gereedgemaakte GPZU, is daar twee onwrikbare aanvanklike posisies - sy posisie in die stad en die aantal gebiede wat beleggers wil sien. En geen praktiserende argitek kan iets daaraan doen nie. Op Rogozhsky Val het ons twee weergawes gehad om die vereiste gebiede te akkommodeer: kwartgeboue en torings, maar gevolglik het ons na torings gekom. Terselfdertyd word die binnehof van die huis gevorm deur aangrensende geboue en die Museum of Retro Cars. In die kwartaallikse uitleg is die hoekgedeelte een van die probleme as gevolg van die gevoel van "venster-tot-venster" en te groot woonstelle wat daarin gedwing word. Daarbenewens is die webwerf eerlikwaar klein vir die kwartaal. Al sou ons die huis met die letter "P" beplan het, sou die tuin baie druk gewees het. Daarom het torings ontstaan as gevolg van die minimum taak - om die vereiste aantal gebiede van hoë gehalte te bereik en hul gemaklike ligging op die terrein te bereik.
As ons abstrak praat, sal die argitektuur natuurlik beter word as 10-15% van die oppervlakte van enige voorwerp afgesny word terwyl die maksimum aantal verdiepings behoue bly. Die kwaliteit van die stedelike omgewing sal verbeter. Agt tot nege verdiepings is die ideale woonplek, ten minste vir 'n Europese. Ek woon in Kuusinenstraat - dit is een van die gemaklikste gebiede van die stalinistiese ontwikkeling, en as 'n Moskoviet dink ek dat Moskou in woongebiede presies so moet wees: hoogstens agt verdiepings met individuele verhogings tot tien. Op hierdie skaal is die verhoudings van die binnehowe optimaal, die digtheid van die padnetwerk, genoeg lug.
Hulle sê dat die digtheid van nabygeleë geboue van 5-6 verdiepings dieselfde is as die van hoë geboue, ver van mekaar af, dit wil sê in 'n historiese stad is dit nie minder nie as in nuwe distrikte. Waarom is torings tog 'n variant van dieselfde Kuusinen-straat?
- Dit is inderdaad moontlik om dieselfde digtheid te bewerkstellig deur noukeurige aanplant van lae geboue, of deur 'n yl aanplant van hoë geboue. Ongelukkig is hoë geboue nie yl geplaas nie, en met die aanvaarding van nuwe insolasiestandaarde hierdie jaar, is dit heeltemal oorvol. Kuusinenastraat is 'n ensemble vir stadsbeplanning en nie 'n gebou van een erf nie. 'N Toepaslike konteks is nodig om te besluit oor die aard van die ontwikkeling. Op Rogozhsky Val was dit die torings wat gepas blyk te wees.
Met ander woorde, is die boustipologie tipies vir 'n historiese stad nie naby Muskoviete nie?
- Muscoviete hou geensins van 'n lae sentrum met lae digtheid nie, maar min van hulle woon daar, want die historiese stad is in beginsel klein in vergelyking met die slaapplekke: slegs 1 miljoen uit 15 miljoen van die die hoofstad se bevolking woon in die sentrum. 'N Inwoner van 'n historiese stad verduur graag die ongerief. Byvoorbeeld in die Bolshoy Znamensky-baan of in die Vsevolozhsky-baan, waar ons residensiële geboue ontwerp het - daar is beknopte binnehowe, maar ons het die woonstel verlaat - en die katedraal van Christus die Verlosser is daar naby, het 'n draai gaan maak in die pragtige kwartier vol Moskou-kuns Nouveau. Alhoewel 'n gesin wat troos in 'n groot woonstel beywer en terselfdertyd nie gereed is om te betaal vir die historiese sentrum nie, koop hulle eerder 'n woonstel op Rogozhka.
Hoe kan u die samestelling van die gebou organiseer as die kompleks uit twee taamlike grootskaalse torings bestaan? IN XX-eeu is hierdie probleem slim opgelos deur die skrywers van Art Deco-wolkekrabbers of Stalin-wolkekrabbers. Hoe word dit gedoen in huise op Rogozhsky?
- Daar kan nie gesê word dat eers 'n kompleks van twee torings verskyn nie, en eers dan word 'n samestelling daarvan georganiseer. Alles gebeur op dieselfde tyd. Die proses om die toekomstige beeld te vorm, hang onlosmaaklik saam met die werk op die vloerplan: elke woonstel ondergaan streng beheer deur die ontwikkelaar en as die uitleg nie aan die behoeftes van kieskeurige kopers voldoen nie, sal dit nie verkoop word nie. Ons neem gewoonlik 3-4 variante van beplanningsbesluite totdat ons self oortuig is en ons nie die kliënt van die kwaliteit van die oplossings sal oortuig nie.
Wat die voorkoms betref - vir die huis aan Rogozhsky Val is die persepsie van die gebou op 'n afstand van 'n kilometer relevant. Die duisendste skaal is die eerste fase van kwaliteitspersepsie. Ons het daarin geslaag om 'n goeie silhoeët te maak, veral vanaf die plein van die Abelmanovskaya Zastava. Twee torings van ver af word interessant gesien: hul buurman aan die een kant is 'n lae museum van oesjaarmotors, en aan die ander kant is daar huise van 'n tipiese reeks. Van ver af werk ons twee bundels in verkortings en 'vang' die oog en breek die eentonige geboue.
Dan nader ons die geboue en gaan voort met die organisasie van die fasade. Die kliënt wou hê dat ons die sogenaamde "Stalinistiese Empire-styl" moes pas in terme van besige dekor. Hy gaan voort uit bemarkingsnavorsing, waaruit dit duidelik word watter styl mense hou. Natuurlik kan 'n mens redeneer oor die belangrikheid van sulke studies in argitektuur, maar soos Honore de Balzac geskryf het: "Architecture is the expression of morals" en ons gevel verwys na klassieke motiewe: massiewe bodem, kolomme by die ingang, pilasters, lemme, horisontale artikulasies, kragtige kroonlys, skeur …
Ons het drie variante van die projek aan die tenderkomitee van die klant voorgehou, en een daarvan is aanvaar. Die kommissie het professionele argitekte, bemarkers en natuurlik beleggers ingesluit. Dit het baie goed geblyk. Nou is al die woonstelle verkoop, en baie van die kopers is die inheemse inwoners van die omgewing. 'N Meter kos van 270 000 tot 315 000 roebels.
Hoe tevrede is u met die kwaliteit van die konstruksie?
- Ek ken nie een argitek wat tevrede is met die kwaliteit van die konstruksie nie. Ons het 'n gebou met 'n pleistergevel bedink en beplan om al die besonderhede met behulp van 'n ander tegnologie te doen. Die beslissing is egter bepaal deur die streng spertye vir die konstruksie en die onmoontlikheid om in die winter te pleister, en daarom is daar besluit om die fasade van FTP-panele te laat ventileer. Daar moet gesê word dat die resolusie van Nikita Sergeevich Khrushchev, wat in 1955 aangeneem is en wat lei tot die oorheersing van die bouers, steeds werk. Tot nou toe dikteer bouers baie, selfs in 'n huis waar die koste per vierkante meter 300 duisend is.
Dit was 'n ernstige uitdaging: hoe kan die 'nat' pleistergevel met klassieke elemente, wat in die projek bedink is, omskep word in die gordynmuurtegniek. Toe die kontrakteur kom en sê dat die panele so moet uitlê dat die onderbesnoeiing verminder word, was ons geskok hoe die groot swart nate van 8 mm dik, duidelik sigbaar op die ligmuur, met ander elemente van die gevel gekombineer sou word. En ons het daarin geslaag om die gebou net te "rek" omdat ons die hele patroon van die nate ontwerp het. Op sommige plekke het die bouers nie die projek gevolg nie, maar hierdie plekke is nie baie sigbaar nie. Panele word nou beskou as monolitiese klippe op die fasade. As gevolg van hierdie nate het die gevel nie verlore gegaan nie, maar 'n kragtige argitektonika verkry wat die res van die elemente ondersteun.
Dit is belangrik dat die donker graniet op die grondvloer behoue bly. Die geleentheid om hierdie klip aan te raak, gee 'n gevoel van soliditeit en stabiliteit van die gebou. Daar was verskillende opsies, dit was moontlik om die Kareliese Elizovsky-klip te verdedig. Dit is jammer dat dit nie moontlik was om die eerste verdieping hoër te maak nie, maar as gevolg van die donker, rustieke klip, het dit die regte massa gekry.
Die eerste verdieping is graniet, dan word daar veselsementpanele geskeur, dan is daar 'n besige dekor van die onderste lae. Bo - 'n ligter gevel wat eindig met 'n heeltemal ligte deel met 'n kroonlys. Die swart-en-wit foto toon duidelik die artikulasies van die boonste kroonlys en pilasterpanele, asof dit van klip gemaak is. In werklikheid is die kroonlysgedeelte van glasvesel gewapende beton. Ek kan nie sê dat die verhoudings absoluut perfek blyk te wees nie, maar oor die algemeen dink ek dat dit reggekry het om die huis op 'n hoë vlak te weerstaan, sowel as dit van ver af gesien word as om nader te kom.
In die kompleks aan die Rogozhsky-skag speel materiale 'n belangrike rol. Watter materiale is volgens u verkieslik om geboue duursamer te maak? Is dit hier moontlik om op die ervaring van argitektuur van die 1930-1950's staat te maak?
- In die stalinistiese argitektuur is die gebruik van gips, teëls, groot graniet gebruik (ek hou baie van geskeurde graniet - soos byvoorbeeld op die hoë gebou op Barrikadnaya), ornamente en natuurlik kroonlyste is aktief gebruik. Die grootste deel van die mure het teëls van nie-formaat, nie 'baksteenagtige' nie, maar meer vierkantige afmetings. Maar nou word sulke teëls nêrens gemaak nie, ons het gesoek. En hoe om dit reg te stel? Voorheen is dit op 'n baksteen vasgeplak. Sy is self soos 'n baksteen, het 'n redelike groot dikte. Dit word as 'n duur plesier beskou: 'n standaard binnemuur, bekleed met feitlik onopgemaakte poreuse klinkstene. Nou word ons projek by ZILart gebou, heeltemal afgewerk met klinkerstene op 'n metaalsubstelsel - 'n duur plesier.
Sergey Tchoban en Vladimir Sedov het onlangs die boek '30:70. Architecture as a Balance of Power”, wat beweer dat die fasades van moderne argitektuur uit geskikte materiale gebou moet word om edel te verouder. Wat dink jy daarvan?
'Daar is twee konsepte rakende die veroudering van moderne fasades: óf ons maak 'n duursame gevel wat edel verouder, óf 'n' uitstallings'-fasade wat maklik binne 15-20 jaar verander kan word. Op verskillende plekke in die stad kan u dit op verskillende maniere doen. Met enige moderne substelsel kan u panele verwyder en nuwe sit. Die Japannese bou so. Die substelsel van vlekvrye staal het 'n veiligheidsmarge van honderd jaar. Dit verdwyn nêrens as u die panele daaruit haal en nuwes aantrek nie. Maar gips verouder terloops nie altyd goed nie, dit moet herstel word.
In elk geval is dit nodig om 'n gebou te ontwerp met inagneming van die hele lewensduur daarvan, insluitend die veroudering van die gevel. Nou is 4D-ontwerp die norm: in die projek lê hulle onmiddellik 'n skatting neer vir die ontmanteling van 'n gebou. Baie hang af van die mate waarin alle deelnemers aan die ontwikkelingsproses dit verstaan. Kopers van woonstelle betaal geld, die ontwikkelaar bou. Dit is goed as mense 200-300 jaar in 'n gebou betaal het en so 'n geleentheid gekry het, dit gebeur dikwels andersom. Die tydperk waarvoor die gebou ontwerp is, die tydperk tot die eerste groot opknapping, veral die fasade, moet in die ooreenkoms vir aandele-deelname uiteengesit word.
Maar tot dusver voel die samelewing nie die akkuraatheid van hierdie probleem nie. Anders sou kopers die keuse van 'n woonstel meer verantwoordelik aangepak het, gekyk het waaruit die gevel gemaak is, gedink het hoe dit sou verouder. Miskien sou hulle hierdie vraag aan die ontwikkelaar gevra het, en sou hy tien keer gedink het voordat hy duur materiaal na goedkoop en vinnig agteruitgegaan het. Maar die samelewing het nie so 'n versoek nie. Ligsinnige inwoners van die Russiese Federasie kry ligsinnige behuising.
By Rogozhskoye is 'n raamwerk egter met 'n groot veiligheidsmarge gebruik en is dit redelik onderhoubaar, wat altyd 'n groot pluspunt is vir 'n skarnierende stelsel, hoe dit sal verouder - die tyd sal leer.
In dieselfde boek van Choban en Sedov word gesê dat moderne argitektuur nie die sny-en-skadu-ontwerp van die gevel kort nie. Hoe het u die muurplastiek in die huis op Rogozhskoye opgelos?
Stem heeltemal saam. Hoe meer skaduwee speel, hoe beter. Die kompleks op Rogozhsky is suksesvol in hierdie verband, die werk van chiaroscuro is aktief. Die minimum verskil in die profiel van die muur is 20 mm, en die maksimum, die projeksie van die kroonlys, is anderhalf meter; die werk van lig en skaduwee op ons gevels word maksimaal gebruik.
Die maatstaf vir die kwaliteit van die gevel, lyk my, is die tyd wat dit neem om met plesier daarna te kyk. Daar kan natuurlik nie gesê word dat ons alle oogbewegings langs die gevel ontwerp het nie, behalwe as 'n grap. Maar ons het daaraan gedink om iets by te voeg of af te trek tydens die ontwikkeling van onderdele, en selfs tydens die installasie.
Ons span het 'n professionele voorkoms, met 'n goeie 'waarneming'. Ons het probeer om die argitektoniek van huise op Rogozhskoe harmonieus te maak binne die raamwerk van 'n komplekse funksionele taak. Die huise is gebou en dit wil voorkom asof dit nie nodig is om dit met klimop te werp nie.
