Waar kom die naam Wing-house vandaan? Volgens Roman Leonidov het die beeld van die huis ontstaan uit die karakter van die eienaar. Dit is 'n beroemde persoon in die skoonheidsbedryf, met 'n gratis fantasie. En so het die vleuelmotief verskyn. 'Die klant is charismaties. Ek was bang dat hy my sou verbygaan, hy - dat ek hom sou verbygaan. Daarom het hulle op die vlak van respek vir mekaar gebly, maar opregte verhoudings het nie uitgewerk nie, soos met negentig persent van die kliënte. '
Daarbenewens wou die argitek met 'n omgekeerde dakhelling eksperimenteer. Die sneeulading maak vandag niemand bang nie, dit word bereken vir enige soort dak. En die reën gaan in die drein af. Dit is hoe die "regmerkie" van die dak van die hoofhuis verskyn het. Dit word herhaal in die ontwerp van die dak van die syflanke. Wat die struktuur van die "hoofvleuel" betref, is een element onder die dak beton omdat dit swaar gelaai is. Die res van die strukture is van hout. In die dakke van die vlerke is geboë houtgeplakte balke sigbaar: hulle speel die vlerkmotief op.
Moderne Russiese herehuis met courdoner
Die kliënt het 'n huis nodig gehad wat oop genoeg en verteenwoordigend was en terselfdertyd die moontlikheid van privaatheid gegee het. Aangesien die terrein deur 'n bos begrens is, was daar geen probleme om hulself van die bure af te sluit nie, maar die taak was om 'n kameromgewing in die binnehof te skep, sodat 'n persoon wat daar was, niemand se teenwoordigheid sou voel nie. Daarom bevat die samestelling van die huis 'n sentrale hoë deel (hoofhuis) en sy-onderste flanke (vleuels) wat 'n seremoniële binnehof voor die hoofgevel vorm - hofdoner. As u daar uitgaan, sien u net die bos en die terrein. Die heining is diep in die bos weggesteek, dus is daar geen beperking nie. Die woord kurdoner het nie per ongeluk ontstaan nie. Roman Leonidov sien 'n nuwe soort Russiese landgoed in die tipiese funksionele program van die gebou. Dit sluit 'n redelik ontwikkelde openbare blok in: 'n woonkamer, 'n kombuis, 'n eetkamer, 'n sport- en ontspanningsarea, bestaande uit 'n swembad, 'n badhuis en 'n gimnasium. Van die swembad met soliede beglazing is daar 'n uitgang na die natuur: na 'n oop houtterras met ligstoele (in dieselfde hofversiering). Dit is 'n hele spa-kompleks, soos in 'n duur oord. Die klant het hierdie onderdeel nodig vir sy eie gebruik en as aanbieding aan gaste en sakevennote.
Soos dit in die landgoed moet wees, is hier 'stalle' gebou, dit wil sê motorhuise met motors vir die hele gesin. Want buite die stad sal een motor dit nie doen nie. Skoonmaakapparatuur en die eienaar se versameling motors word ook daar geplaas. Dit blyk 'n hele vloot motors. Die grondgebied van die landgoed beslaan 'n hele hektaar, dus is 'n tuinier, of eerder 'n algemene assistent, betrokke by die landskap.
Die hoofhuis het 'n dubbele sitkamer, eetkamer en die hoofslaapkamer op die tweede verdieping. In een van die buitegeboue was daar kamers vir huishoudings en gaste, onder hulle was 'n spa-kompleks, in die ander buitegebou was daar "stalle" - motorhuise, en bo dit was die tuinier se woonstel. Dit is interessant dat die oorgang van die hoofhuis na die buitegebou op die tweede verdieping 'n terras is wat oop is vir alle oë, waarvandaan u weer die omgewing kan bewonder. Die terras gee aan die huis 'n beeld van openheid (die uitgebuite dak, as dit al plat is, moet gevul word met lewe), maar die rol daarvan as 'n belvedere is eerder 'n voorstelling: soos reeds genoem, b oor die gewildste is die hofdienaar, beskerm teen blik.
'Aanvanklik was ek en die klant geskok, maar toe besef ons dat dit vet en goed sou wees'
Die nuwerwets swart is die gevolg van 'n konstruksiefout. Roman Leonidov: 'Die geordende verf kom, alles val saam op die faktuur. Die bouers het begin verf, hulle noem, hulle sê: 'n bietjie donker. Ek kom en sien 'n absoluut swart boom, ek probeer die laag verwyder en ek verstaan dat dit absoluut onmoontlik is. Jy kan nie eers skaam kry nie. Aanvanklik was ek en die klant geskok, maar toe besef ons dat dit vet en goed sou wees. Boonop is hy 'n emosioneel oop en ontroerende persoon. Ek sou self nie gewaag het om swart te maak nie, maar nou sien ek dat dit baie geluk het. '
Ek hou van die villa oor die waterval in terme van samestelling, maar wat funksie betref, is dit 'n monster
Roman Leonidov sê oor sommige van sy geboue dat dit geïnspireer is deur organiese argitektuur. Op die vraag of hy ook gebaseer is op die argitektuur van Frank Lloyd Wright in die Wing-huis, het sy 'n onverwagse antwoord gekry. En die gesprek het na 'n ander vlak gegaan. 'N Argitek kan nie anders as om deur Wright geïnspireer te word nie. Ons is almal beseer deur Villa Above the Falls. Ek hou daarvan in terme van samestelling, maar in terme van funksie is dit 'n monster, 'n ding op sigself. Dit impliseer nie die lewe nie. Die lewe daar steur net argitektuur in. Ek probeer 'n modernis soos Corbusier of Wright wees, maar dit werk nie. Nou is eklektisisme in volle gang. Op die oog af is modernisme eerliker. Maar eintlik doen ons dieselfde versierings as die skrywers van die laat negentiende eeu. Daar is geen filosofiese komponent hierin wat van binne kan druk nie. Wel, nee. En dit is die probleem met moderne argitektuur in die algemeen. Daar is geen integrale filosofiese struktuur wat die inhoud en vorm van argitektuur sal vorm nie. Maar die take wat ons nog het, is belangrik: ons moet die huis in die natuur inpas, die gemak van die kliënt bied en eksterne plastiese perfeksie bereik."
In die vleuelhuis is hierdie drie take suksesvol opgelos. Troos is genoem. Die huis is in die natuur ingeskryf weens die materiaal. Daar is baie van hulle hier: beton en hout, klip en baksteen, glas en gips. 'Daar kan baie materiaal in ons huis wees. As daar minder van hulle was, sou dit stewiger wees, sou die vorm beter gelees word, sê Roman Leonidov. "Maar mense wil tekstuur, wesenlikheid, tasbaarheid hê." In hierdie geval was die argitek baie sensitief vir menslike sielkunde. Hout, baksteen en beton word in die strukture gebruik. Kalksteen en lariks gee die toon aan vir die versiering. Die vertikale torings is bedek met gebreekte sandsteen: "ter wille van skoonheid, funksioneer nie daarvoor nie."
Die komposisie is, soos reeds genoem, in drie dele gebou. Waar 'n vertikale aksent vereis word, verskyn die "Wright" -torings met klippe - 'n herinnering aan die "Villa over the Falls". ("Die vertikale muur is helaas nie 'n kaggel nie. Dit het net 'n vertikale muur nodig gehad"). Hierdie torings kruis mekaar met ander elemente, een dring deur byvoorbeeld die dakvleuel. Dus word drama aan die argitektoniese vorm oorgedra. Die spanning tussen plastiese take en funksie word altyd gehandhaaf.
Soos u weet, woon mense nie in manifeshuise nie. As 'Villa over the Falls' volgens Roman Leonidov 'n monster is wat funksioneer met al sy artistieke perfeksie (of danksy dit), en Philip Johnson's Glass House weer 'n manifes is waarin hy nie geleef het nie, dan is die volgende vraag vir Roman Leonidov was - waarom is dit so? En dit blyk dat "die artistieke opvatting van die argitek een ding is, maar by die subkorteks is dit 'n ander ding." En toe ek vra of ek nie moet probeer hoor wat daar in die onderbewussyn is nie, was die antwoord: “En dit is moeilik. Dit is goed as iemand u kan regstel, u kan help om jouself te bevry. En as jy met jouself baklei, is dit moeilik. My taak is dat my potloodskets later op die konstruksieterrein sigbaar is. ' In die vleuelhuis het Roman Leonidov daarin geslaag. Die huis was solied in beeld en gemaklik vir die lewe. Die artistieke bedoeling met die funksie word versoen en hou 'n goeie balans.