Archi.ru:
Wat was u pad om u eie kantoor te skep?
Anton Barklyansky:
- Eerlikwaar, ek gaan nie 'n argitek word nie. Ek het geen idee gehad van die bestaan van kreatiwiteit in argitektuur nie - in Perm, waar ek grootgeword het, is die geboue meestal grys, vervelig, utilitaristies. Maar ek was dol oor grafiese ontwerp. Ek het die Argitektuur- en Kunsakademie in Jekaterinburg binnegegaan, waar hulle die spesialiteit geleer het waarin ek belangstel, en daar in die biblioteek het ek 'n saal van buitelandse literatuur gevind met alle tydskrifte oor argitektuur, boeke, albums … Toe ontdek ek die beroep, Ek het besef dat jy wonderlike dinge daarin kan doen …
Na die akademie keer hy terug na Perm en werk sewe jaar in die werkswinkel van Viktor Stepanovich Tarasenko. Alles het goed verloop, maar met verloop van tyd het 'n fisieke gevoel van die ontwikkelingsgrens verskyn: dit het duidelik geword dat ek hier nie die kwaliteit van die argitektuur sou kon kry wat ons in tydskrifte sien nie, die suiwerheid van oplossings en besonderhede wat ek wou hê. streef na. Ek het besef dat ek by buitelanders moes leer. Nadat hy na Moskou verhuis het, het hy eers vir die Britte gewerk, by McAdam Architects, en daarna vir Eric van Egeraat.
En wat het hierdie ervaring jou gegee?
- 'n Gevoel van nuwe vooruitsigte: dit het duidelik geword waar om verder te groei. Ek het gesien watter verskil daar is in benaderings, dat buitelandse argitekte baie dinge anders beskou. Hier is byvoorbeeld 'n konsep. In Perm is daar gewoonlik twaalf bladsye: 'n algemene plan, verskeie basiese planne, gevels - en eintlik is dit al. En van Egeraat het boekies so dik soos 'n goeie boek, wat veelsydige inligting bevat oor die historiese en stedelike beplanningskonteks, interaksie met die omgewing, funksionele inhoud, analise van ruimte op voetgangersvlak … Europeërs belê tyd in voorontwerp studies - u moet verstaan hoe die ruimte gevorm is, wat dit nou is om die regte oplossing vir toekomstige ontwikkeling te bied. Ek dink dat die belangrikheid van hierdie stadium in ons land onderskat word. Die toekoms van hierdie plek, geboue, mense wat daarin woon, hang inderdaad af van hoe akkuraat die besluit in die konsepstadium was, of die plek gaan ontwikkel of vervaag.
Na die maatskappy van Van Egeraat het ek twee jaar in die kantoor van Sergei Skuratov gewerk. Ek het 'n goeie skool vir perfeksionisme gehad - hoe om die beste oplossings te soek en te vind. Op dieselfde tyd het Perm ook nie laat gaan nie, projekte het daarvandaan gekom en voortgegaan om te kom.
Wat was hierdie projekte?
- Ons het byvoorbeeld 'n meesterplan vir die kampus van die Polytechnic University ontwikkel. Die gebied word sedert die sestigerjare van die vorige eeu deur die universiteit gebruik, en die oorspronklike meesterplan het voorsiening gemaak vir die verdeling van funksies: koshuise op een plek, opvoedkundige geboue in 'n ander, laboratorium in die derde … En dit alles op 'n atmosferiese dennebos. Ons het 'n oplossing aangebied oor hoe om die funksies aan die stelsel te koppel en die groot area gemaklik te maak vir voetgangers. En ook, in plaas van een groot koshuis met meerdere verdiepings, het hulle verskeie huise in die bos ontwikkel wat in ooreenstemming met die plek was, en 'n ontspanningsruimte tussen hulle gereël. 'N Gedeelte van die kampus met huise vir studente en onderwysers is reeds gebou.
Ook in Perm het ons 'n fabriekskombuis gerekonstrueer - 'n historiese gebou uit die 20's van die 20ste eeu in die styl van konstruktivisme. Dit was belangrik om hierdie gebou terug te bring na sy oorspronklike beeld, verlore in verband met die heropbou in die 70's. Ons het die gevel van loodglasvensters skoongemaak, die oorspronklike vensters met kenmerkende afbuigings en ander besonderhede teruggegee.
Hierdie projekte het dit moontlik gemaak om u eie onderneming in 2012 te stig. Aanvanklik word dit bloot 'Anton Barklyansky's Architectural Workshop' genoem. Later besluit ek dat die onderneming sy eie naam moet hê - sodat die mense wat hier werk hul betrokkenheid voel. Toe kry dit die naam SYNCHROTECTURE.
Wat bedoel jy met hierdie naam?
'Dit kombineer die woorde' sinkronisasie 'en' argitektuur '. Daar is baie take wat 'n argitektoniese projek moet kombineer. Daar is deelnemers aan die projek, daar is toekomstige gebruikers, daar is 'n stad, daar is 'n klant, en die argitek is verplig om die funksie oor te neem om hul versoeke te sinkroniseer. In hierdie geval is dit moontlik om 'n integrale voorwerp te bekom wat waarde vir die plek en sy gebruikers sal bied en 'n stukrag sal gee vir verdere ontwikkeling.
Hoe word die werkproses in u werkswinkel georganiseer?
- In ons geval is dit waarskynlik verkeerd om 'werkswinkel' te sê. Myns insiens is 'n argitektoniese werkswinkel 'n plek waar alles deur die Meester bepaal word, waar alles deur sy hand geteken word of deur hom voorgeskryf word. Dit is nie die geval in ons praktyk nie. Ja, ek is verantwoordelik vir die werk, maar tog is ons die maatskappy. 'N Span word saamgestel vir die projek, waar almal verantwoordelik is vir 'n sekere gebied, afhangende van ervaring en neigings, en daar is geen hiërargie nie - die hoofargitek, die leier, die junior … Dialoog is vir ons belangriker van die deelnemers spreek sy standpunt uit. Persoonlik kan ek 'n volwaardige lid van die span wees, of ek kan van buite af kyk, die uitslag op sleutelpunte regstel en moeilike situasies oplos.
Hoe begin u gewoonlik aan 'n projek werk? Van planne, volumes, miskien uit 'n skets van die gevels?
- Met vrae. Vrae wat ons in groot getalle aan onsself en die kliënt stel - waarom is dit, waarom is dit en wat is regtig belangrik?.. Planne, volumes en al die ander is sekondêr - dit sal natuurlik groei uit die antwoorde op die vrae wat gestel word. Die eerste ding wat ons doen, is dus om kleurvolle plakkers te neem en daarop die vrae te skryf wat in ons kop is. Ons plak hulle aan die muur en dink in watter volgorde ons sal besluit. Dit is belangrik om die regte bewoording te vind, want sodra u 'n vraag stel, kry u dieselfde antwoord.
Hoe bou u 'n verhouding met 'n kliënt op?
- Die ideale opsie is wanneer die klant betrokke is by die ontwerpproses. Hy is immers ook verantwoordelik vir die resultaat, en dit is belangrik vir hom om te verstaan waaruit oplossings kom. Ons probeer gereelde werksessies reël wanneer opkomende sake saam bespreek word. Natuurlik is die klant nie altyd gereed vir sulke werk nie. Dan gaan ons self deur die hele voorlopige proses. Ons gaan ook na buite, neem waar, vra mense en bring die resultaat van hierdie werk aan die kliënt in die vorm van gevolgtrekkings en aanbevelings. Dit is immers ook vir hom belangrik - al is dit net omdat die skepping van die regte omgewing, die atmosfeer, die verkope direk beïnvloed.
Gaan jy letterlik die straat uit?
- Ja. Dit is belangrik om die ruimte te ontleed, te sien hoe mense leef, wat hulle hier wil sien, wat hulle wil bewaar en wat inteendeel ontbreek. Die argitek se taak is om sy fokus op persepsie uit te brei, om die potensiaal van die plek te verstaan, om die volledigste prentjie te versamel: wat hier geskik is, nie net in vorm nie, maar ook in inhoud. En skep op grond hiervan 'n gemaklike en interessante ruimte - nie vanuit die oogpunt van 'n argitek nie, maar vanuit die oogpunt van toekomstige gebruikers. Hierdie benadering, lyk dit my, help om iets nie-standaard, ongewoon te doen, nie wat u sou gedoen het nie, soos hulle sê, 'buite die gebaande weg'.
As die taak van 'n argitek in die wêreldpraktyk nie net is om die begroting te bereken en met 'n struktuur vorendag te kom nie, maar ook om te verstaan hoe die gebou sal funksioneer, hoe toekomstige gebruikers daarmee sal kommunikeer, dan beweeg ons net in die rigting van hierdie begrip. Wanneer u dadelik begin teken, sonder om addisionele inligting te ontvang en dit nie deur u self te laat gaan nie, loop besluite noodwendig in patrone gevorm deur vorige ervaring. Niks nuuts kan op hierdie manier gebore word nie.
Is daar taboes in u beroep wat u nooit sal doen nie?
- Bou volgens die styl van die verlede. Ek hou van ontwerp in 'n historiese omgewing, en dit moet baie noukeurig gedoen word, maar in geen geval moet ek my styl aanpas by my "bure" nie.'N Nep is altyd 'n nep - dit is soos 'n masker waaragter daar geen lewe is nie. Terselfdertyd wil ek graag op plekke wees wat regtig versadig is met geskiedenis. Ek onthou dat ek op my eerste reis na Europa in die moderne Nederlandse stad Almere beland het - dit is eers aan die einde van die 20ste eeu gebou en gevul met voorwerpe van moderne argitektuur. 'N Paar uur later ontsnap ek letterlik uit hierdie ruimte, van die visuele eentonigheid en verveling, na Utrecht, waar die lewendige argitektuur van die 21ste eeu bestaan met eeue se geskiedenis.
En moderne remakes volgens historiese tekeninge is almal dieselfde as 'plastiek'. Dit is nodig om die werklik historiese waardevolle te identifiseer, en die nuwe, inteendeel, om 'n moderne kontras te maak. Dan sal die voorwerp op 'n ander manier speel, en gebruikers sal daarenteen sien hoe hulle destyds gebou het.
Toe ons byvoorbeeld saam met die Franse vennote Agence d'Architecture A. Bechu aan die konsep van 'n nuwe gebou vir die Franse Lyceum in Milyutinsky Lane gewerk het, het ons dadelik ooreengekom dat die nuwe volume lig en deursigtig sou wees in teenstelling met die baksteen historiese geboue, en deur hierdie deursigtigheid sou ons die belangrikste kommunikasievloei sien wat die hele kompleks in 'n enkele geheel verenig.
Hou jy dus van kontraste?
- Ons kan ja sê. Kontras van vorm, tekstuur, kleur … In die besonder, wanneer ons 'n kleurskema kies, gebruik ons dikwels die beginsel van kontras - die aantal kleure is minimaal, terwyl dit die agtergrond vir een aksent is.
Dieselfde geld as u met 'n landskap werk: natuurlike vorms van natuur versterk die indruk van 'n streng argitektoniese voorwerp. Toe ons die ASTRA-woonkompleks in Perm gemaak het, het ons onmiddellik die kontras tussen die gebou en die landskap gelê. As die gebou self rigied, reghoekig van plan is, met 'n skuins dak, is die binnehof veronderstel om sagte, maksimaal natuurlike vorms van heuwels en bome te hê, en vermeerder in die spieël van loodglasvensters. Miskien sal die inwoners hierdie idee vervolgens implementeer …
'N Ander voorbeeld is die konsep van die NCCA Centre for Contemporary Art on Khodynskoe Pole, wat opgeneem is in die kortlys van die eerste fase van die internasionale kompetisie. Hier is die geometriese omtrek van die hoofgevel van die gebou geleë op die sagte vorms van die landskap en trek dit na die binnekant van die gebou.
Wat is nou aan die gang?
- Ons ontwerp 'n huis in 'n woongebied ZILART. Daar sal 'n ongewone gevel van vensters van verskillende groottes wees. Dit is beskou as 'n natuurlike patroon wat deur die natuur geskep is. Ons wil hê dat dit visueel verstaanbaar en "vloeibaar" moet wees as gevolg van die gebrek aan streng herhaling - soos 'n prentjie van 'n rots wat deur die wind of byvoorbeeld 'n dier se vel geskep word.
Daar is ook verskeie voorwerpe in Perm: die gebou van die Mynbouinstituut word gebou, 'n herehuis word ontwerp in die sentrale historiese straat met 'n uitbreiding daarop van 'n kantoorkompleks. Daar los ons die probleem op om 'n mengsel van funksies te skep, die historiese voorwerp te bewaar en dit harmonieus te verbind met 'n nuwe, moderne bundel. Dit is weer eens kontras.
Stel u persoonlik meer belang in die ontwerp van residensiële of openbare geboue?
- Op die oomblik fassineer die publiek my meer. Baie gebruikers skep terselfdertyd 'n interessante warboel van aktiwiteit wat slim ontrafel moet word. Daarbenewens is daar baie vryheid in die vorming van openbare geboue. Nog 'n ding is dat 'n residensiële gebou ook anders, buite die boks, net hierdie nuwe vorm kan ontwerp - dit moet van binne kom as antwoord op 'n versoek van die samelewing om ander behuising. Dit het byvoorbeeld in die dertigerjare gebeur, toe nuwe versoeke gelei het tot 'n interessante soeke na nuwe vorms. Ek neem graag aan so 'n proses deel.
Wat gee u die grootste plesier in u werk?
- Dit maak my bly as ek dit regkry om 'n nuwe plan vir die organisering van die ruimte te bedink, waarvan ek nog nooit tevore gesien het nie. Nie elke bestelling impliseer dit nie, maar dit gebeur dat u voor 'n baie moeilike taak te staan kom met 'n groot aantal faktore en beperkings, en dat u 'n nie-standaard skuif moet vind om hierdie probleem op te los. Hoe om 'n interessante, maar terselfdertyd, intuïtiewe ruimte te skep, verskeie funksies in een kompleks te kombineer, 'n stelsel korrek op te stel sodat dit nie as ingewikkeld en verwarrend beskou word nie, skei alle vloei, verstaan wat regtig belangrik is en wat u kan doen sonder … Hoe dit byvoorbeeld was met die elite woonkompleks ASTRA in die sentrale beplanningsarea van Perm. As gevolg hiervan het ons 'n unieke voorwerp vir Perm gekry, georganiseer volgens die beginsel van perimeterbou met 'n geslote tuin vir inwoners.
Waar anders sien u u sterk punte as argitek?
- Waarskynlik omdat ek daarna streef om enige taak te heroorweeg, om vanuit 'n ander hoek te kyk. Stel 'n skoner oplossing voor wat aanvanklik dikwels ongewoon lyk. My eerste mentor, Viktor Stepanovich Tarasenko, het een keer die idee uitgespreek dat ek stereotipes verbreek … Dit is waarskynlik waarna ek in werklikheid streef. Omdat ek verbaas wil wees: ek wil graag meer wonderlike dinge in hierdie wêreld hê.
Ook slaag ek daarin om wêreldneigings te vang en dit in my projekte in ag te neem, danksy dit om iets nuuts te doen, onvoltooid. As u die aanwysings waarin argitektuur ontwikkel, sien en dit nou gebruik, skep dit ruimtes wat vir gebruikers lank gerieflik sal wees. Terloops, dit is 'n baie nuttige vaardigheid, aangesien baie jare verloop vanaf die begin van 'n projek tot die implementering daarvan. Daarom is dit veral by die beginpunt belangrik om sulke oplossings te lê, wat oor tien jaar nie verouderd sal lyk nie. Ek is geïnteresseerd om tendense te volg en dit in my werk in ag te neem. Dit gebeur dikwels vanself intuïtief.
Dan is dit waarskynlik logies om te vra, hoe stel u u die argitektuur van die toekoms voor?
- 'n Duidelike tendens wat 'n werklikheid word, is energie-doeltreffende ontwerp. Toe ons byvoorbeeld aan die bod vir die Ryde Central Hub in Sydney gewerk het, was daar 'n ondubbelsinnige vereiste: alle oplossings was LEED Platinum. Vir Australië is dit reeds die norm. Helaas, in die Russiese werklikheid, is hierdie benadering nog nie relevant nie.
Wat die vooruitsigte van meer afstand betref, is die eerste tendens dat argitektuur nie meer so 'gewapend beton' is nie. Reeds nou sien ons dat geboue meer "lewendig" word en aanpas by weersomstandighede, klimaat, selfs by die verandering van dag en nag.
Die tweede tendens is die begeerte om die natuurlike omgewing wat ons amper verloor het met die groei van megastede, aan mense terug te gee. Die eenvoudigste voorbeeld is dat daar nou meer en meer voorwerpe ontwerp word met 'n groot hoeveelheid groen op die gevels, en dat daar ook lewende plante binne geboue verskyn - regte bome groei byvoorbeeld oral op die lughawe in Singapoer. Sodoende skep ons 'n gemakliker omgewing vir mense.
Die derde rigting is totale digitalisering. In die nabye toekoms sal sensors wat in die tegnologiese stelsel van die gebou ingebou is, inligting versamel oor gebruikers, hul vloei en voorkeure en baie vinnig terugvoer gee, waardeur die huis sal leer om homself te verander, byvoorbeeld die kragverbruikskema of 'n paar ander funksies, en moontlik selfs die kleur van die mure - as dit byvoorbeeld "verstaan" dat die bestaande inwoners nie daarvan hou nie. Danksy dit sal ons waarskynlik iets nuuts oor onsself begin leer.
As gevolg hiervan sal die benadering tot ontwerp verander, want dit sal moontlik wees om outomaties die hele poel versamelde inligting in ag te neem. 'N Argitek sal 'n bietjie programmeerder word wat kodes bou - 'n leefstylargitek.
Is daar iets wat al u projekte verenig?
- Ondanks die feit dat 'n argitek 'n groot aantal baie verskillende probleme in sy werk oplos, streef ons daarna om die resultaat so eenvoudig moontlik te maak. Ek wil nie chaos skep nie: alles moet eenvoudig en duidelik wees, hoewel nie altyd reguit nie. Dit kan waarskynlik 'n soort gemene deler van ons projekte genoem word - interne kompleksiteit, weggesteek agter eksterne eenvoud.
