Dit gebeur selde dat die kliënt honderd persent vertroue in die argitekte het en nie die bou van 'n huis probeer omskep in 'n vorm van psigoterapie nie. Maar die vierde dimensie was gelukkig. "Die klant is self 'n baie goeie bouer," sê Mikhail Kanunnikov. - Ons het die uitleg bespreek en die algemene rigting bepaal. Ons is meegedeel dat die huis eenvoudig vormig, ortogonaal moet wees, van hoë gehalte materiaal, met baksteenbekleding. Baksteen van die Stanislavsky-fabriek is as voorbeeld genoem. Toe trek die klant terug. '
Die huis blyk streng, ortogonaal te wees, maar glad nie eenvoudig nie. As voorbeeld van die bekleding is die Mix Stanislavsky-stel geneem, bestaande uit agt soorte bakstene van verskillende kleure en vorms, waaronder selfs 'n gebuigde vorm. Die argitekte het hul eie mengsel van Duitse klinkstene voorgestel. Hulle het 'n spesiale messelwerk gebruik: die baksteen is opgehang en gestik, die eienaar van die huis het self daarmee gevroetel en 'n hoë gehalte vakmanskap behaal. Dieselfde kwaliteit kan regdeur die huis gesien word: in glasbalkonne en -terrasse, metaalstrukture, klipbekleding, meubels en ander toerusting wat deur argitekte op bestelling ontwerp is.
Die huis is bedoel vir permanente verblyf van drie geslagte van die gesin. Die land is geleë naby die dorp Slavino, gestig deur die beroemde oogarts Fedorov, langs die ski-helling op Dmitrovka, waar die skrywers in hul studentedae teruggery het. Die terrein hang na 'n kloof, 'n stroom vloei onder. Die huis bestaan uit drie geboue - die hoofgebou, 'n veiligheidshuis met 'n motorhuis op die grondvloer en 'n badhuis. Die geboue vorm die letter G in die plan en skep 'n grens vir die binnehof. Die hoofgebou staan aan die bokant, langs die westelike rand van die terrein, die ontspanningsgedeelte met 'n badhuis hang oor die stroom, met 'n pragtige uitsig vanaf die hoogte van die helling. Die boonste gedeelte van die tuin is 'n grasperk vir buitemuurse aktiwiteite, die onderste gedeelte is 'n tuin vir die ouer geslag.
Die uitleg van die hoofhuis is gebou as 'n suite kamers langs die binnehof en met uitgange daarheen. Dit is 'n voorste kombuis met 'n wynkamer, 'n dubbele eetkamer, 'n kaggel en 'n kantoor. 'N Gang skei die voorste suite van die slaapkamers van die ouer generasie en die gastekamers, en toegang tot die slaaparea kan geblokkeer word as iemand dit nodig het vir ontspanning. Die gang eindig met vensters aan albei kante, dit wil sê dit werk met 'n noord-suid-speling. Die sentrale dubbele eetkamer met 'n groot glas-in-lood-venster kyk uit oor die binnehof, en oorkant is daar 'n trap met 'n venster. Die son "deurboor" die huis dus kruisvormig: van noord na suid en van wes na oos. 'N Ander ligas wes-oos is oorkant die glasingang, aan die regterkant van die huis, dit wil sê die ingang word "na die lig" uitgevoer. Die ruimtes vloei dus nie net in mekaar nie - hier word 'n ligte drama gebou.
Op die tweede verdieping is daar die hoof- en kinderslaapkamers, die meester se kantoor, die gimnasium, wat uitloop op 'n dubbele woonkamer met 'n balkon. Al die slaapkamers kyk na die binnehof met vensters van die vloer en balkonne met 'n glas. En vanuit een van die slaapkamers kan u na 'n uitkringbalkon gaan met kabels wat oor die hoofingang hang. Die konsole met glasreling en glaskap is 'n baie ekspressiewe element in die samestelling van die huis. Behalwe om die ingang te beklemtoon, is dit 'n energieke gebaar, 'n uitroep: nie ter wille van funksie nie, maar ter wille van estetika. Daar is 'n glasreghoek in die vloer van die balkon. Weereens, nie net vir beligting nie, maar ook vir adrenalien: om op glas te versterk.
Oor die algemeen is die samestelling van die huis nogal nuuskierig. Ten spyte van die ortogonaliteit en die oënskynlike eenvoud, blyk die huis plastiek baie ryk te wees, meerlaagig en selfs dramaties. As gevolg van die geselekteerde materiale - donker baksteen, ligte kalksteen en swart metaal, sowel as glas, wat eerder verantwoordelik is vir dematerialisering, vir '' pouses '', is daar 'n gevoel van teenkanting en deurdringing van rooi en wit volumes. The War of the Reds and Whites skep intrige. Die oppervlak self is ook interessant gerangskik. Die hoof binnehof se gevel weerspieël die interne struktuur, dit het baksteen "risalits" en glasgapings, die verdeling stem ooreen met die kamers. Die risiko's word op hul beurt verdiep deur loggias, afgewerk met swart metaal, asook die swartmetaal-aksentbalkon bo die ingang.
Aan die regterkant van die hoofgebou is 'n effens onderste kalksteenwagtehuis. Dit is 'n voorwaardelike naam, want die grootste deel van die tweede verdieping word bewoon deur 'n biljartkamer met 'n kroeg en 'n balkon. Dit lyk soos die res van die eienaars se kamers na die tuin, en die veiligheidstudio kyk uit na sy doel. Die ruimte tussen die hoofgebou en die waghuis is 'n soort argitektoniese fynproewer, dit is kompleks, die outeurs bewonder die dialektiek van massa en ruimte, swaar en lig, materiële en deursigtige, onberispelike artikulasie van nodusse. Die gevoel is dat die temperament van argitekte nie inpas by die skaal van 'n landhuis nie, en dieselfde plastiese temas kan in 'n groter vorm ontwikkel word.
In die badhuis is daar, buiten die bad self, 'n ontspanningskamer, kleedkamers, somer- en winterterrasse. Die binnekant word oorheers deur ligte hout (eikehout en okkerneut) in teenstelling met die donker baksteen van die gevel. Die trappe, deure, kaggel, stoorstelsels is ontwerp deur argitekte spesifiek vir die huis. Baie binne-elemente word met eikehoutpanele in die gesig gestaar. Die vloere is met soliede planke en natuurlike klip afgewerk. Dit is 'n 'manlike' interieur: die klem val op argitektoniese elemente eerder as gordyne en versierings. Volgens Mikhail Kanunnikov het die klant die werk van die argitekte versorg en sy alledaagse dinge baie fyn in die huis bekendgestel, sodat die argitektoniese konsep na 'n jaar van sy lewe byna ongeskonde gebly het.
