Legende van argitektuur
Argitektuur is 'n komplekse kunsvorm wat verband hou met die duur van implementering en die aanvaarding van baie besluite deur die deelnemers aan die proses. Dit verg voortdurende verduideliking en argumentasie, argitekte is gewoond hieraan, hulle word geleer dat die projek met navorsing begin en gepaard gaan met 'n "legende", dikwels baie dramaties, wat die sleutel gee tot die begrip van 'n stel professionele probleme, van die plek in die wêreldkonteks en die vorming van 'n plaaslike tradisie volgens die rangorde van prioriteite binne 'n afsonderlike werkswinkel.
Die projek van die woonkompleks aan die Moskovsky Prospekt is een van die voorbeelde van 'n dramatiese en ingewikkelde 'legende' wat die militêre kampe van die antieke Romeine saamweef tot 'n enkele argitektoniese en stedelike beplanningstelsel, die gevolg van die veehandel in die 19de. eeu, die moeilike lot van klassisisme in Rusland, die behoud van monumente en simbiose daarmee saam, vreemd die gewildheid van die pseudo-neoklassisisme van die 1950's, nuwe idees oor die standaarde van moderne behuising.
Binne die geskiedenis
Die plek wat toegewys is vir die bou van 'n woonkompleks op die kruising van Moskovsky Prospekt en Obvodny-kanaal, langs die metrostasie Frunzenskaya, word nou as baie gesog beskou. En een keer, aan die begin van die 19de eeu, was dit byna nedersettings, die grens van die regte stad en die omliggende voorstede, vanwaar voedsel en ander goedere na die hoofstad gekom het. Sommige van hulle het spesiale vereistes vir vervoer en berging gehad. Die stad se daaglikse behoeftes aan beesvleis was 'n paar duisend koppe, waarvan die plasing en herverkoop in 1826 volgens die projek van die argitek Joseph Ivanovich Charlemagne die 'Beeshuis' gebou is. Vanweë die ligging van die binnehof op die grens met die 'wilde' moerasse en woude, of in verband met die persoonlike smaak en ambisies van die argitek, is die beplanningskema van die antieke Romeinse militêre kamp blykbaar gekies met twee loodregte asstrate - cardo (noord-suid) en decumanus (wes-oos), met dubbele rye wat aan beide kante van laasgenoemde versprei vir 5 000 horinggaste. Aan drie kante was die binnehof omring deur 'n gebou van 6 meter breed, wat 'n kruising tussen 'n heining en 'n pakhuis was. In die middel van sy noord- en suidekant is 'n drie-booghek met 'n lae fronton gebou, en in die middel van die oostekant, met 'n uitgang na die toekomstige Moskovsky Prospekt, was daar 'n hoofgebou van twee verdiepings. Stylisties was die hele gebou in plegtige neoklassieke klere "geklee", en volgens kenners toon die argitektuur 'n oorgang van Alexander se klassisisme met sy antieke Griekse toespelings na die Russiese rykstyl met sy romanofilie. Dit is waarom hy veral waardevol is.
In die Sowjet-tye het die "Skotoprigonny Dvor" sy voorkoms behou en deels sy funksie, ondanks die feit dat die slaghuis en stalle uit die stad verhuis is. Die industriële rewolusie van die dertigerjare het gelei tot die herstrukturering van die "bul" -geledere in die produksiegeboue van die suiwelaanleg (argitekte V. F. Twelkmeyer, A. M. Sokolov, I. I. 50-ies vir 'n meer gerespekteerde, in ooreenstemming met die mode vir die Moskou-weergawe van "pseudo-neoampire" (argitek VA Matveev). Die herstrukturering van die middel van die 20ste eeu het ook die hoofgeboue van die ensemble beïnvloed: die noordelike vleuel van die historiese gebou is verander en daar, op die wal van die Obvodny-kanaal, 'n bietjie wes van die oorspronklike poort, 'n nuwe ingangsgebou was gebou. Nietemin het sowel perestroika as 'n moeilike lewe as 'n heining van 'n nywerheidsonderneming nie die perifere geboue verhinder om die status van 'n argitektoniese monument in die eerste derde van die 19de eeu te verkry nie. Die versteurings van "Dvor", met die verandering van eienaars in die negentigerjare, die verskuiwing van die winkels van die melkery "Petmol" in 2009, en reeds in die 2010's, met die begin van 'n nuwe periode van ontwikkeling van die gebied as 'n terrein vir die bou van kommersiële behuising, het plaasgevind soos vroeër, binne die historiese omtrek, gedefinieer deur die selfversekerde hand van Joseph Charlemagne, 'n volgeling van Nicolas Ledoux en Charles Cameron.
Eerste oproep
Studio 44 het in 2016 begin werk aan 'n projek vir 'n woonkompleks op 'n gedeelte van die voormalige Petmol-aanleg met 'n oppervlakte van 3,3 hektaar. Verskeie stedelike beplanning en historiese bewaringsbeperkings is as vertrekpunte gestel. Natuurlik is alle kultuurerfenisvoorwerpe wat in die omtrek van lae geboue bestaan, bewaar en die aangrensende veiligheidsone met 'n breedte van 4 tot 23 meter is onontwikkeld gelaat. Alle ander strukture binne die omtrek, wat dateer uit die Sowjet-periode, is afgebreek. Die argitekte moes ook die hoogtebeperkings aan die voorkant van die Obvodny-kanaalwal en Moskovsky Prospekt in ag neem: geboue nie hoër as 25 m op 'n afstand van 20 m van die rooi lyn en nie hoër as 30 m op 'n afstand van 50 m vanaf die rooi lyn. Vir die res van die gebied is maksimum punte van 28 en 33 m toegelaat.
As gevolg hiervan het 'n sentrale ruimte, omring deur die omtrek van historiese mure met 'n indrukwekkende "legende", wat argitekte gekonfronteer het met 'n keuse: aanvaar die voorgestelde spelreëls of gaan daarteen in, vir die projek van 'n moderne woonkompleks. Studio 44 het die eerste opsie gekies. “In die werk aan 'n toekomstige projek probeer ons 'n rigiede resep volg wat deur die stedelike beplanningsituasie bepaal word, en die logika van die historiese ontwikkeling daarvan. Ek hou regtig nie daarvan om die webwerf te weerstaan en my wil daarop af te lê nie. Dit wil vir my voorkom asof u meer kan bereik as u saam met die stroom gaan, in die goeie sin van die woord. En as die terrein, soos in hierdie geval, 'n uitgesproke en rigiede vaste omtrek het, sy eie geskiedenis en struktuur wat in tydelike en funksionele versteurings oorleef het, moet dit gevolg en ontwikkel word om 'n effektiewe ruimtelike oplossing te verkry as gevolg daarvan " - dit is hoe Nikita Yavein kommentaar lewer op die posisie van sy buro oor werk in 'n historiese omgewing.
Die argitekte het die ortogonale struktuur van die uitleg doelbewus en konsekwent herskep, met die klem op die genetiese verband daarvan met die Romeinse militêre kampe, en met die klassieke empirestyl-ensembles, en natuurlik met die oorspronklike uitleg van die Stockyard. Die veelsydigheid van die 'legende' wat danksy hierdie kontinuïteit verkry is, het dit moontlik gemaak om die volumetriese-ruimtelike en verbeeldingryke oplossing van die kompleks te ontwikkel, wat verskillende tegnieke en metodes om met die struktuur te werk en 'n wye verskeidenheid stylverwysings kreatief kombineer.
'N Stad met oop hekke, of die krag van ortogonale beplanning
Die gebied van die woonkompleks word deur twee loodregte strate gekruis, twee samestellende asse, waarvan die hoofrol aan die noord-suid-as toegeken word. Die breë promenade is ontwerp as 'n boulevard, wat loop vanaf die ingangsboog vanaf die kant van die Obvodny-kanaal, bewaar in die styl van die ingang van die suiwelaanleg (projek deur V. Matveev), tot by die historiese geboue. Ongelukkig val die suidelike hek effens nie saam met die as nie, maar dit beïnvloed nie die algehele samestelling van die boulevard nie, in die middel waarvan daar blombeddings met bome en oop pergola's is. Die as loodreg daarop, wat van die ooste af gaan, van Moskovsky Prospekt en die hoofgebou in die weste, dring deur die twee hoofgeboue (blok "A" en blok "B"), wat groot gange daarin laat. Die argitekte het besluit om dit nie met boë te bedek nie en hulle te beperk tot dekoratiewe portale wat as 'n vereenvoudigde bestelstelsel gestileer is.
Die twee hoofblokke van residensiële geboue vorm oop vierkante van 115x65 m. Die blokke is byna identies, met een uitsondering: 'n kleuterskool vir 100 plekke is in die eerste verdieping van die oostelike gevel van blok "A" ingebou, daarom moes die finale breuk van die omtrek opoffer word en 'n volledige ooreenkoms met die antieke Romeinse prototipe, sowel as 'n deurgang van Moskovsky Prospekt na nuwe woongebiede in die diepte van die blok, wat waarskynlik as 'n pluspunt kan beskou word vir toekomstige inwoners, wat skaars gereed is om voortdurend met Decumanus verkeer te verduur.
Behalwe vir die gapings langs die "oos-wes" -as, het elke gebou nog twee reghoekige geboë openinge met 'n hoogte van twee verdiepings, wat die simmetrie-as van noord na suid aandui, en verbind die binnehowe van 82x32 m met die buitenste winkel- en voetgangersstrate wat die veiligheid tussen die hoofgeboue en die historiese omtrek beslaan.
Die binnehowe is heeltemal sonder motors, danksy die ondergrondse parkeerplek, wat byna die hele gebied beslaan wat beskikbaar is vir ontwikkeling binne die beskermde gebied van kulturele erfenisterreine.
Die resultaat is 'n goed geboude ortogonale stelsel waarin nuwe en historiese geboue afgewissel word met openbare ruimtes, toegerus met bykomende merkers van asse en kardinale punte: boë, portale, rye bome, wat sal help om 'n inwoner of besoeker wat verlore gaan in hierdie stelsel, gebruik die hulp van mos in die bome of die North Star in die bewolkte Sint Petersburgse hemel.
Die onweerstaanbare logika van die uitleg en die sterkte van die ortogonale het die struktuur wat aan die begin van die werk aan die projek voorgestel is, die verandering van twee ontwikkelaars laat oorleef, wat die klassieke suiwerheid en verband met historiese prototipes duidelik nie soveel waardeer het nie, maar die doeltreffendheid van die ruimte-uitset, die vooruitsigte vir die verhuring van openbare grondvloere en die probleem binne die kwartaal vooraf opgelos.
Die laaste argument, gedikteer deur die introverte aard van die gevolglike ontwikkeling, wat eintlik 'n 'stad binne 'n stad' is met perifere residensiële geboue wat binne die omtrek van historiese mure gebou is, is in stryd met die idee van lewendige handel en 'n ontwikkelde diensinfrastruktuur op die interne winkel- en voetgangerstrate, maar net die lewe sal wys hoe gasvry die toekomstige kompleks sal wees en sal die goeie idees van die argitekte, wat hierdie projek '' 'n stad met oop hekke '' genoem het, nie onder die druk van die kollektiewe mening van inwoners wat belangstel in privaatheid.
Tweede oproep
Die ontwerpmetodiek vanaf die genius loci-terrein het ook die benadering tot die stilontwerp van die toekomstige woonkompleks vooraf bepaal. Die teenwoordigheid van 'eie' klassieke monumente, die konstruktivistiese transformasie wat die ensemble in die dertigerjare beleef het, en uiteindelik die omgewing met die 'pseudo-neoklassieke' geboue van Moskovsky Prospekt, het 'n wye verskeidenheid kreatiewe soektogte gebied. Die beeld van die kompleks was veronderstel om 'n organiese samesmelting van die drie argitektoniese tradisies van Sint Petersburg te wees, wat die oplossing van die probleem vir die argitekte van Studio 44 interessanter gemaak het, en die resultaat - tot 'n mate programmaties, wat die skrywer se interpretasie van die "Petersburg-styl", waaroor besprekings in die noorde van die hoofstad voortduur, nie die eerste dekade is nie. En die oplossing van hierdie probleem het nog 'n uitdaging vir die span geword.
Nikita Yavein lewer die volgende kommentaar op die probleem van die "Petersburg-styl": "Ongelukkig word die onderwerp van die vorming van 'n moderne argitektuurstaal, terselfdertyd organies vir konstruksie in die middestad van ons stad, lukraak bespreek in die kundige omgewing en in die reël slegs in verband met besprekings van omstrede projekte waarin die term "Petersburg-styl" sinies gebruik word om professionele foute of onbevoegdheid te regverdig. En die verrassendste is dat die argitektuur van die vyftigerjare van die twintigste eeu, wat my vader 'pseudo-neoklassisisme' genoem het in die era van die kultus van persoonlikheid ', gekies is as die mees gebruikte model vir interpretasies, of eerder soort daarvan wat in ons land gebou is, hoewel baie selde, in navolging van die na-oorlogse ontwikkeling van Moskou. Terwyl vir Sint Petersburg 'n heel ander neoklassieke tradisie meer kenmerkend is, wat opgespoor kan word op die voorbeelde van geboue deur E. A. Levinson en tot 'n mate I. I. Fomin. Hulle verteenwoordig 'n geometriese weergawe van die neoklassisisme, waarin groot hoeveelhede eenvoudige vorms volgens dieselfde ordeningsbeginsels as klassieke monumente opgelos word. Dit was hierdie benadering wat ons as basis geneem het vir die projek van die kompleks op Moskovsky Prospekt, waar ons probeer wys het hoe ons die St. Petersburg-styl verstaan. Ons het daarna gestreef om te verseker dat die argitektuur van die nuwe geboue die genetiese kode van sy voorgangers geërf het - sowel die Empire-styl van die 1830's as die Empire-styl van die 1930-50's - en dat dit 'n organiese skakel tussen hulle sou word.
Buitepos van styl
Die ontwerp van die vier monumentale blokke wat die residensiële geboue vorm, het 'n natuurlike ontwikkeling geword van die gegewe beplanningstelsel en die beginsels van die vorming van 'n nuwe argitektoniese taal. Die weiering om groot plastiese artikulasies te gebruik, soos risalits en erkervensters, het dit moontlik gemaak om al die kyker se aandag en artistieke uitdrukking te vestig op tektoniek, die subtiliteite van die teken en proporsionering van die gevelstruktuur, wat herinner aan 'n vereenvoudigde drieledige orde-stelsel., wat gekroon word deur 'n dubbele soldervloer met 'n kolonnade wat aan die omtrek van die terras lei. Die vloere hieronder is in drie vlakke verdeel: die eerste een, een verdieping hoog, is bedoel vir diens- en kleinhandelinfrastruktuur en is geensins versier nie. Die volgende vlakke word deur twee verdiepings verenig en verskil in die aantal en vorm van pilasters wat elke tweede muur bedek. Op die onderste vlak is hulle dubbel en reghoekig van plan, op die boonste vlak is hulle enkel en halfsirkelvormig. Die struktuur word nadruklik lakonies bepaal, sonder hoofletters, basisse en ander kanonieke elemente van die orde. Die verwerping daarvan is nog 'n teken van die 'Petersburg-styl' van 'Studio 44', wat nie dekor of die nabootsing daarvan prioritiseer nie, maar proporsies en tektoniek.
Die buitenste fasades word met natuurlike ligte beige klip gekonfronteer. Maar nie heeltemal nie. In die hoeke breek klipbestellingstrukture af, wat baksteenmure met 'n meter met eenvoudige en ronde vensters openbaar - 'n onverwagte, maar deurdagte knik vir die konstruktivistiese projek van die suiwelaanleg - en dun wit gordels wat die vloer gelyk het. So 'n heeltemal post-modernistiese grap, wat die aandagtige kyker die konvensionaliteit van die voor- en ordesisteem demonstreer, wat op 'n eenvoudige baksteengebou as versiering geleun is. Wat in werklikheid die suiwer waarheid is.
Dit is nie verbasend dat die binnegange en die gevel van die as langs die promenade van die baksteen gemaak is nie en dat die kliporde daarop weerklink in die vorm van gordels en pilasters slegs dien as 'n herinnering aan die triomf van die orde en ritme van hul slim broers wat as die "gesig" van die woonkompleks. Nietemin word die struktuur van buite ook hier behou. Net die manier waarop dit aangebied word, verander. By die reeds genoemde dekoratiewe klip word "gaste" suiwer baksteentegnieke gevoeg, soos die afwisseling van strukturele en gladde messelwerk, wat aan pilasters herinner. *** As gevolg hiervan word die woonkompleks as 'n geheel beskou. Die ekspressiwiteit van die tegniek wat deur die outeurs verklaar word en selfbeheersing in die interpretasie daarvan, help om 'n harmonieuse ensemble te vorm. Monolitiese volumes, geklee in orde-strukture, wat bo die historiese mure uitstyg, ondanks hul skynbare kompaktheid, veral teen die agtergrond van nuwe geboue wat onder die 60 meter hoog is, beweer dat hulle 'n volwaardige stedelike beplanningsheerser is. Die woonkompleks, soos 'n eiland of eerder 'n buitepos, dui op die grens tussen die ou en die nuwe stad en verbind die tradisionele en nuwe Petersburg-argitektuur.
