Die werk van buitelandse argitekte in Rusland is nog altyd bepaal deur plaaslike omstandighede. Selfs al beperk ons ons tot die moderne era, is die opvallendste voorbeelde, die bou van die Le Corbusier Centrosoyuz en die tekstielfabriek "Red Banner" deur Erich Mendelssohn, gebou met 'n verdraaiing van die projek, en hul argitekte toon groot ontevredenheid met die resultaat. Soortgelyke verhale is deesdae bekend en kom baie meer voor as suksesverhale.
'N Ander saak is die geboue van ambassades, wat de facto op die grondgebied van Rusland gebou word, maar vir buitelandse klante van 'n spesiale soort. Dit is die 'suiwerste' invoer van buitelandse argitektuur, wat dikwels die indruk skep van 'n effens fantastiese oordrag van 'hul' idees en tradisies in 'ons' werklikheid, en baie relevante idees. Dit is voldoende om die rasioneel-neoklassieke te herroep
die bou van die Duitse ambassade in Sint Petersburg (1913) deur Peter Behrens, een van die voorlopers van die modernisme, in wie se werkswinkel Le Corbusier, Walter Gropius en Ludwig Mies van der Rohe gewerk het (Mies was die hoof van die Russiese gebou, hoewel hy het nie toesig gehou oor die outeur nie) en die interieurontwerp deur Hans Hollein Departement van Kultuur en Persdiens in die ou Amerikaanse ambassade in Moskou (1974). Of die Finse ambassade in Kropotkinsky Pereulok: hierdie monument van die Finse moderne beweging is gebou volgens die projek van Hilding Eckelund in 1938, toe die binnelandse argitektuur heeltemal ander spore aangeneem het. Reeds in die nuwe Rusland verskyn 'n Britse diplomatieke missie (2000, Ahrends, Burton en Koralek) - waarskynlik nie die mees opvallende en kontekstuele verskynsel in die Engelse argitektuur nie, maar steeds verrassend omdat 'n fragment van Londen aan die begin van die millennium op Stalin se wal.
Die nuwe gebou van die Switserse ambassade in Moskou, wat in Junie vanjaar amptelik geopen is, kan enersyds nie spog met die dramatiese voorkoms of omstandighede van die projek nie, andersyds hou dit die invoerlyn van idees vol. Die ingehoue volume lyk ongewoon en vars in die uiteenlopende omgewing van Moskou-bane. Klaarblyklik was dit juis die effek van verbasing wat geskep is deur die beklemtoonde lakonisme van sy straatfassades wat langs die kantlyn veroorsaak het - onder die hoofstad se argitekte en argitektoniese geskiedkundiges - verwyte die projek weens gebrek aan konteks en gebrek aan estetiese uitwerking. Alhoewel wat kritici in die plek daarvan wil sien, is dit moeilik om te sê: daarnaas is daar 'n tipiese gebou van nege verdiepings uit baksteen, 'n manjifieke woonstelgebou, 'n houtkelderhuis (1871) en 'n eklektiese herehuis wat daaraan behoort. nou die hoofgebou van die Switserse ambassade (1892), die laat Sowjet-ambassade van Kazakstan (oorspronklik 'n hotel vir die Olimpiese Spele in 1980), ryksvleuels en 'n klein parkie van die House of Pioneers. Wat is die belangrikste baken in so 'n uiteenlopende omgewing? Wat u ook al kies, u sal miskien verkeerd wees.
Die argitekte van die nuwe gebou, Doris Welhli en Uli Brauen, het tydens die Carte Blanche-byeenkoms by die Switserse ambassade in Mei vanjaar gesê dat hul professore aan die Ecole Polytechnique de lausanne Federal (EPFL), vooraanstaande verteenwoordigers van die Ticino tendenza-rigting. Luigi Snozzi en Aurelio Galfetti het hulle versoek om in die eerste plek aandag te gee aan die konteks wat Brauen Waelchli Architectes in al hul werke probeer in ag neem. Die outeurs onthou egter dat navolging van historiese geboue deesdae vir die Westerse argitektuur nie kenmerkend is nie - en die voorkoms van sulke nabootsing het hulle in Moskou verras. Hulle gebou wil nie sy bure kopieer nie, maar op straatgevel hou dit rekening met die verhoudings van die hoofgebou, 'n herehuis uit die laat 19de eeu; van daar word 'n gereelde ry vensters geneem. Langs die Gusyatnikov-baan is die gebou in twee verdiepings, dit wil sê, dit is gelyk aan sy voorganger, en langs die grens met die landgoed von Behrens bereik dit drie verdiepings, maar die boonste een word "gemasker" deur die wit kleur van die muur.
Die ligging van die nuwe geboue rondom die omtrek het dit moontlik gemaak om van hoë heinings af te sien en terselfdertyd die nodige veiligheid te bied (soos Uli Brauen onthou, een van die belangrikste vereistes vir die projekte van ambassades is die vermoë om daar te versper, nodig). 'N Spesiaal links onontwikkelde hoek van die terrein op die kruising van Gusyatnikov Lane met Ogorodnaya Sloboda laat u die binnehof sien - 'n belangrike onderdeel van die projek. Ek sal byvoeg dat hierdie oplossing ook die nuwe gebou visueel in die hoofperspektief verberg - van die Myasnitskaya-kant af, vanwaar dit lyk asof die grootste deel van die voetgangers na die ambassade gaan. As gevolg hiervan word die gebou deur hulle in 'n sterk perspektief gesien en skend dit glad nie die konteks nie, wat dit ook al mag wees. Die drieverdieping-gedeelte, wat regtig net sigbaar is wanneer u na Myasnitskaya verhuis, is weggesteek agter die bome van die landgoed; van die kant van die park af is die lengte redelik kort, en daar verdwaal dit ook in die groen.
In die loop van die besprekings tussen die outeurs van die projek en hul kollegas in Moskou, het die straatgevel 'n wit vensterraam gekry wat herinner aan klassieke plate, wat die integrasie van die gebou in die omgewing sou moes vergemaklik. Soos die argitekte verduidelik het, het die projek, ondanks die lang goedkeuringsproses vanweë die ligging van die gebou in die sentrum van Moskou, feitlik onveranderd gebly in vergelyking met die kompetisievoorstel van 2007.
As ons teruggaan na die invoer-onderwerp, word die nuwe ambassade-gebou, sover dit vandag moontlik is om oor nasionale skole te praat, as baie Switsers beskou. Benewens die genoemde kontekstualiteit in 'n wye sin in die gees van "Ticino tendenza", stel Velhli en Brauen volgens hulle die kwaliteit van lig en ruimte, eenvoud, detail en "egtheid" op die voorgrond, streef daarna om die konstante die relevansie van die projek - sowel kulturele as omgewingsstabiliteit, en vermy dus 'stilistiese foefies', aangesien dit van korte duur is. Dit alles - natuurlik, met die altyd ontbrekende subtiliteite van die blik van 'n vreemdeling, dit wil sê die skrywer van hierdie artikel - blyk tipies te wees vir baie verteenwoordigers van die Switserse argitektuurskool. Die binnehof met 'n kolonnade van betonpilare lyk dus nie eens op die geboue van die Tichin-neiging nie, maar die sleutelwerk van sy voorganger, Rino Tami,
die kantonbiblioteek in Lugano (1940). Uli Brauen verduidelik egter die voorkoms van hierdie kolonnade: deur opvoeding is hy nie net 'n argitek nie, maar ook 'n ontwerper, en beskou dit as baie belangrik om die struktuur in die projek te demonstreer - dit gee die gebou 'n sterk karakter die saak in Moskou, was so 'n beslissing moeilik: potensiële kouebrugte was veral problematies weens klimaatsomstandighede.
Die binnehof met geglasuurde fasades bied sonlig aan alle interieurs. Kantore met 'n gratis plan en vergaderlokale gaan daarheen, terwyl individuele kantore aan die buitenste gevels geleë is. Die eksterne omgewing is altyd sigbaar vanaf die gange, dus is dit baie maklik om deur die gebou te navigeer. Afskortings kan verskuif word, openinge kan gebruik word om sowel ingeboude kaste as deure te akkommodeer, dit wil sê die gebou moet mettertyd aan die veranderende behoeftes van gebruikers voldoen.
Benewens die wydverspreide gebruik van natuurlike lig, is daar ook 'n beheerde ventilasie met energieherwinning en 'n stelsel vir die herwinning van afvalhitte. Houtonderdele - die werk van Switserse vakmanne, ook "ingevoer", was kwartsiet uit Waltz en 'n aantal ander materiale; die konstruksie is uitgevoer deur 'n plaaslike kontrakteur, 'n Russies-Switserse maatskappy.
Die heropbou van die 'oorspronklike' ambassadehuis verdien spesiale vermelding. In teenstelling met die meer neutrale interieurs van die nuwe deel, word hier 'n sterk indruk geskep deur die kombinasie van die ou, wat aan die begin van die 21ste eeu slegs as 'n idee bewaar is, en die moderne: ryk kleure van die mure, meubels en lampe deur Switserse en “eendersdenkende” ontwerpers. Die historiese gebou is aangeraak deur een van die min beduidende aanpassings aan die projek op pad van mededinging na implementering, suiwer funksioneel: eers het die argitekte die verteenwoordigende perseel op die eerste verdieping geplaas, maar hulle is meegedeel dat hulle in Moskou geleë is hoër, op die tweede. Onder is die kantore van Switserland Toerisme, Pro Helvetia en die Switserse sakebevorderingsentrum. Die gevel van die herehuis is herstel. Langs die grens met die park, waar 'n verlenging van die 1960's binne die raamwerk van die projek gesloop is, is die nuwe en ou geboue verbind, sowel as aan die oorkant, waar 'n verglaaide gang op grondvlak gerangskik is: byvoorbeeld, 'n kompleks vir 100 kamers en 80 werknemers, wat ook die ambassadeurswoonstel insluit, op 'n erf van 3200 m2, wat in die tuin rondloop.
Later het die outeurs van die projek opgemerk dat hierdie binnehof lyk soos 'n kaart van Switserland: so is die idee ontstaan van 'n landskapsoplossing, waar sirkels vanaf die grasperk die hoofstede van die kantons aandui, en die federale hoofstad, Bern, is ook uitgelig met 'n appelboom van die Berner Rosen-variëteit, wat oorspronklik die titel van die kompetisieprojek van die inboorlinge van hierdie stad Doris Welhli en Uli Brauen verleen. Die tuinmaak-tema is 'n verwysing na die geskiedenis van die plek, tot die tyd vóór Petrine, toe groente en vrugte in Ogorodnaya Sloboda vir die tafel van die tsaar verbou is.
Vir die eerste keer is alle afdelings van die Switserse diplomatieke sending in Rusland onder een dak bymekaar: die projek, wat begin het met die aankondiging van die kompetisie in 2007 en voortgegaan het met die lê van die eerste klip in 2014, in die jaar van die Die 200ste herdenking van die stigting van diplomatieke betrekkinge tussen die twee lande is in September 2018 voltooi toe werknemers die gebou betree het. Switserland het 42,8 miljoen frank daarin belê, dit is een van die grootste nuwe begroting vir openbare instellings in onlangse jare. Die ambassade in Moskou is ook een van die grootste wat die aantal werknemers betref: net Washington en Beijing lê voor. Terloops, in die somer van 2018 het Brauen Waelchli Architectes die kompetisie vir 'n nuwe ambassade-gebou in die Chinese hoofstad gewen; in hul portefeulje het hulle reeds 'n soortgelyke instelling in La Paz en 'n uitbreiding van die kompleks in Praag.
Ten slotte is dit die moeite werd om te vertel van die breër geskiedenis van die projek. Die herehuis, wat in 1892 vir von Behrens gebou is deur die argitek Nikolai Yakunin, is in 1946 na Switserland oorgeplaas, ná die herstel van die diplomatieke betrekkinge (gestig in 1814, is hulle in 1923 deur die USSR afgesny weens die vryspraak van die sluipmoordenaar van die Sowjet-Unie). diplomaat Vaclav Vorovsky deur 'n Switserse jurie). Met verloop van tyd het sy ruimtes opgehou om voldoende te wees, en in die sestigerjare is die genoemde uitbreiding opgerig, en om 'n aantal tydelike strukture te huisves, is die linkerkant van die houthuis van von Behrens, wat aan die ambassade uit die ooste grens, gesloop. Die tekort aan ruimte het egter 'n meer energieke oplossing geverg, en dus het die idee ontstaan om 'n nuwe gebou te bou, wat geïmplementeer is na 2005, toe die regering van Moskou die Switserse ambassade die reg gegee het om te bou . Vir meer besonderhede oor die voorvereistes en die verloop van die konstruksie, sien die publikasie van die Switserse federale departement van buitelandse sake “Die Switserse ambassade in Moskou. Geboue en interieurs”(Bern, 2019).
