'N Drie verdieping historiese gebou op straat. Makarenko, 4, jaargang 1 is in noodtoestand. In Februarie van hierdie jaar is daar begin met die versterking en heropbou daarvan, en die voltooiing van die konstruksie en die superstruktuur word in Mei 2020 beplan.
Aanvanklik het die hoofargitek van Moskou, Sergei Kuznetsov, gesê dat die projek van hierdie teater 'n lang geskiedenis het, dat die teater op 'n ander plek en deur ander buro's beplan is, en dat alle voorstelle wentel om die idee om vloere te bou en kontrasterende oplossings, en nie 'n nabootsing van die historiese stad nie. Toe gee hy die woord aan die skrywers.
Georgy Trofimov, vennoot van die Kleinewelt Architekten-buro, het die hoofidees van die projek uiteengesit. Die argitekte het uitgegaan van die feit dat dit nie 'n residensiële gebou is nie, maar 'n teater, en dit moet gelees word. Alhoewel die drieverdiepinggebou in Makarenkostraat voor die rewolusie 'n woonhuis was, moet dit nou heroorweeg word. Die argitekte het twee opsies voorgestel: een voorwaardelik historiese en twee kontrasterende opsies. Toe het Georgy Trofimov die eerste variasie verdedig. Historisiteit moet illusies wees, het die argitek benadruk. Enersyds moet die gevel as histories beskou word, andersyds moet die persoon voel dat hier iets verkeerd is. Die boonste drie verdiepings van die opbou is 'n letterlike 'spieël' van die onderste drie, dit wil sê 'n weerkaatsing van die gevel opwaarts. In die oplossing van die bo-struktuur is daar toespelings op die antieke Griekse teater met die agtergrond en openinge vir die akteurs, en op Shakespeare's Globe Theatre, met 'n erker, soos dit in Fludd se gravure uitgebeeld word. Volgens die Kleinewelt Architekten-tegnologie het hulle 'n pleistergevel met veselversterkte betonbesonderhede in die vooruitsig gestel, in teenstelling met die historiese in donkergrys metaalkleur, gemaak in ligte pastelkleure.
Die tweede weergawe van die teater is kontrasterend in materiale en styl. Dit is plat, maar vanweë sy lae is dit makliker om te lees. “Dit is 'n ingewikkelde meerlaagstruktuur van 'n gepoleerde gevel van vlekvrye staal en 'n koperblad. So 'n oplossing skep enersyds die gevoel van 'n openbare gebou, en andersyds weerspieël die gepoleerde oppervlaktes die lug en verbind dit soepel met die historiese deel van die gevel. ''
Die derde opsie is gemaak van matglas met vensters daaragter, streng en taamlik tipies as u 'n historiese gebou uitbrei: 'n glasboks wat in die lug oplos: 'Glasopbou met 'n vervolghoek. Die deursigtige oppervlak, waaragter ons 'n sekere diepte van die gebou sien, word gekontrasteer met die digte en digte struktuur van die historiese gevel. '
Sergei Kuznetsov het die laaste twee opsies te dikwels genoem, en die Arch Council het dit feitlik nie oorweeg nie. Maar die eerste idee het 'n lewendige reaksie by die gehoor ontlok.
Maar voordat Sergey Skuratov en Andrei Gnezdilov die fasades bespreek het, het hulle die aandag gevestig op die onvolledig verhelderde situasie met die registrasie van 'n grondperseel en veiligheidswetgewing. Die feit is dat in die binneplaas van die teater aangrensend is aan 'n huis wat aan 'n ander organisasie behoort (histories was dit deel van dieselfde woonstelgebou), het die teater nie 'n eie binnehof en 'n eie grondgebied vir deurgang nie. 'N Verteenwoordiger van die departement van kultuurerfenis in Moskou het 'n sertifikaat gegee en gesê dat die huis nie 'n beskermingsvoorwerp was nie. Sommige van die vrae is deur die adjunkdirekteur van die teater Alexei Prudnikov in sy toespraak verwyder. Hy het ook verduidelik waarom die teater die drie boonste verdiepings benodig. Aanvanklik was daar repetisies in die gebou, daarna is daar 'n teatersaal in die tweede en derde verdieping en 'n voorportaal op die eerste. Geen plek meer oor nie, uitbreiding benodig. Aangesien die kantoor Kleinewelt Architecten genooi is om presies die geveloplossing te ontwerp, het Sergey Kuznetsov die argitektuurraad versoek om te konsentreer op die oplossing van die kwessies van die gevels.
Verdere voorstelle oor die meriete het ingestroom, en die vektor is gerig van kritiese uitsprake op belangstellendes en goedkeurers.
Timur Bashkaev het die oorspronklike idee van die eerste weergawe met 'n gereflekteerde teaterfasade opgemerk. Hy het net voorgestel om die kleure te verander: in plaas van 'ligte onderkant - donker bokant' om 'donker onderkant - ligte bokant' te maak om die boonste gedeelte van die gebou ligter te laat lyk. Timur Bashkaev het die derde weergawe van glasplate op metaalrame spaarsamig genoem, maar 'ons het dit al tientalle kere gesien, dit sou oorspronkliker wees om die kontoere van die historiese gevel op die glas te plaas met LED-beligting of op 'n ander manier'.
Sergei Skuratov het by die bespreking van rekonstruksies 'n beroep gedoen om die ontledingsmetodologie te volg: 1) vanuit die oogpunt van die omgewing; 2) in terme van styl, die gevel self; 3) in algemene kulturele terme ("watter styl is nou die mode om aan te trek"). Oor die algemeen was die meester streng. Hy het gesê dat daar min opsies is, en nie een daarvan pas hom nie: die omgekeerde gevel is die sewentigerjare, postmodernisme, glas- en metaalgevel hou nie goed verband met die historiese straat nie. 'Ons het dertig jaar gelede al dummies by Lubyanka geskel. Daar is verskillende maniere om die gebou te rekonstrueer, te begin met die grapmakers van Herzog en de Meuron, die gevel MVRDV (Chanel-boetiek in Amsterdam), en eindig met die historiese metode, soos die opbou van die kantoor van die Moskouse burgemeester op Tverskaya (die goewerneur). Generaal se Kazakov-huis in 1945 op twee verdiepings - L. TO.).
Alexander Tsimailo, wat na die meester gepraat het, het teen hom beswaar gemaak dat 'n omgekeerde gevel in orde is, net die kleur van die onderste deel in die drie verdiepings wat gebou word, is behoue. Die boonste drieverdieping-gedeelte is nou swaarder as gevolg van die donkergrys kleur. Dit is nodig om die swaarheid te neutraliseer en die nuanses van weerkaatsing te behou. ' Oor die algemeen beskou Alexander Tsimailo hierdie gedagtegang as belowend.
Andrei Gnezdilov het in 'n soortgelyke gees gepraat. 'N Nuwe fasade is altyd belangrik vir die teater. Teatro Olimpico Palladio is 'n riskante eksperiment, die vooruitsig van 'n hele stad. Dit is 'n rekwisiet, 'n gevelskans, en in hierdie geval blyk dit volgens die konsep 'n spel te wees, maar volgens die verpersoonliking daarvan was dit ernstig en moeilik. As die weerkaatsing holografies was, sou die teiken nader wees. "U is naby daaraan om te vind, maar dit is nog nie die finale weergawe nie," het die argitek gesê.
Daarna het die bespreking met 'n crescendo voortgegaan. Vladimir Plotkin het 'n Engelse spreekwoord oor 'n privaat grap in 'n openbare ruimte aangehaal. "Ek dink die grap is gepas," het hy saamgevat oor die teaterprojek. "Ek hou van hierdie voorstel." 'Geen grap nie, 'n metropool is nie 'n metropool nie. U kan een of twee keer grap, veral met die teater. Ek is daarvoor,”het Vladimir Plotkin gesê.
Vadim Grekov het die opsie om die boonste gedeelte van die fasade te verlig, konkreet gemaak en 'n konkawe verligting voorgestel.
Nikolai Shumakov het voorgestel dat die skrywers 'n vernuftige oplossing gevind het, maar was bang om dit tot die einde toe te implementeer, naamlik: daar is 'n weerspieëling van die onderste gevel, maar daar is geen basis in die weerspieëling nie. Die outeurs het die regte woorde gekies - "teater", "agtergrond". Ons moet hierdie idees as basis gebruik, maar ligter materiale vind.
Yulia Burdova was kort: "Ironie in argitektuur is altyd moeilik, ek is vir die ontwikkeling van die eerste opsie."
Die resultaat is saamgevat deur Sergey Kuznetsov: "Laat ons die eerste weergawe verfyn, die idee is goed, maar daar is kommentaar, die skrywers moet dit uitwerk en die projek weer wys," het die hoofargitek gesê. Later, tydens 'n persbenadering, beveel Sergey Kuznetsov aan om die ervaring van SPEECH en Tchoban Voss Architekten op Kamennoostrovsky Prospekt in ag te neem, waar die Langensiepen-huis in 2006 gebou is met afdrukke van beeldhouwerke op die glasfasade, wat 13 jaar na die bouwerk goed lyk. Dit is 'n belowende manier om in 'n historiese omgewing te werk, sê die hoofargitek.
