Ostozhenka: Die Eerste Virtuele

2024 Outeur: David Durham | [email protected]. Laas verander: 2023-12-16 02:26

Ostozhenka is 'n straat; tot 1986 - Metrostroyevskaya, want hier, op 'n oop manier, nadat hulle alles opgegrawe het, bou hulle in 1934/1935 die eerste Moskou-metrolyn, die rooi. Ostozhenka is 'n gebied hoofsaaklik tussen die straat en die Prechistenskaya-wal.

En uiteindelik is Ostozhenka 'n groot en bekende argitektuurstudio; 'n werkswinkel wat begin het met die samewerking van vier en daarna ses argitekte oor 'n stedelike ontwikkelingskonsep vir die gebied in die laat 1980's. Toe word die werkswinkel vir die eerste keer in die Sowjetgeskiedenis, wat op daardie oomblik eindig, vernoem na die straat wat onlangs sy historiese naam herwin het, een van die eerste in Moskou; later het dit modieus geword en was daar nog 'n aantal sulke name vir die kantoor met die naam van die strate.

Oor die algemeen is hierdie een - vir die eerste keer »- in die geskiedenis van Ostozhenka, is daar baie strate en buro's: die eerste mislukte Sowjet-laan en die beroemde mislukte Sowjet-paleis; die eerste metro; die eerste betogings vir stedelike beplanning; een van die eerste herbenoemings; die eerste omvattende rekonstruksieprojek; een van die eerste onafhanklike buro's; baie van die eerste opvallende ervarings van moderne argitektuur wat ingebou is in beperkings op stedelike beplanning.

In die 1960's het die Sowjet-stedelike beplanning hoofsaaklik ontwikkel geïnspireer deur die Voisin Le Corbusier-plan, dit wil sê, nie net die verwaarlosing van die konteks nie, maar van tyd tot tyd probeer om meer te vertrap, skoon te maak en te vernietig en hoër of ten minste wyer te bou. Teen die middel van die 1970's, nie dadelik nie, maar geleidelik het dit duidelik geword dat dit nie meer kon voortgaan nie en dat die middestad op die een of ander manier moes beskerm word. Nostalgie het toegeneem. In 1976 is 'n wet aangeneem oor die beskerming van monumente. In 1982 is die film "Pokrovskie Vorota" geskiet. Daar was idees vir die ontwikkeling van die historiese sentrum en projekte vir voetgangersstrate, waarvan die bekendste Arbat is, wat in 1982 omskep is deur 'n span onder leiding van Alexei Gutnov. In 1984 begin die herstel van Shkolnayastraat. En as ons die tydskrif "Architecture and Construction of Moscow" vir die 1970's en dan die 1980's deurkyk, dan is die verskil groot: die tydskrifte van die tagtigerjare skreeu reguit oor hoe om die Moskou-sentrum te beskerm en wat waardevol daarin is. Die houding het presies die teenoorgestelde verander.

'Daar was 'n tyd toe tsekovsky-torings van ligte bakstene in Arbatskiye-bane gebou is. Ek wou iets anders hê, almal het verstaan dat ons met Moskou besig was om met hierdie torings te ontsier en te vertrap. Ek wou ander maniere soek, maar dan kon daar slegs teoreties na hulle gesoek word. Ons het teoretiese werk gedoen, paaie in die sentrum geloop, ensovoorts. En op die nagraadse skool het ek 'n soortgelyke onderwerp gehad wat verband hou met fyn heropbou. Toe ek in 1989 twee jong argitekte, Andrei Gnezdilov en Rais Baishev, na my toe kom en sê dat daar 'n ontwerpgroep by die Architectural Institute of Moscow in die lewe geroep word wat Ostozhenka sou hanteer, het hulle my letterlik oortuig. Ek het ervaring gehad om in die historiese sentrum te werk, 13 jaar werk in die Algemene Plan, saam met Stoleshnikov, Pokrovka, ensovoorts, daarom het hulle na my gekom. Hulle het my oortuig. En die tyd was interessant. ' [Oor die werk van die Departement Gevorderde Navorsing en Eksperimentele Ontwikkeling van die Instituut vir Navorsing en Ontwikkeling van die Algemene Plan van Moskou, geskep deur Alexei Gutnov, sien die artikel van Vladimir Yudintsev]

Die Ostozhenka-projek was die eerste waarin die argitekte 'n poging aangewend het om nie net die historiese stad te bewaar nie, maar ook die historiese stad te herbou, om die "graan" waaruit dit gegroei het, te vind en te laat herleef, skielik sal dit wortel skiet en floreer.

Die projek was in pas met die stemming in die samelewing van die laat 1980's: die Sowjet-eksperiment het misluk, dit was nodig om nuwe fondamente te vind, miskien deur terug te keer na die berugte '70 jaar gelede', waar ons die kapitalisme verlaat het. Daar was baie romantiek hierin, baie drome - waarskynlik nie minder nie as 20 jaar gelede in die futurisme van die ontdooiing. Nodeloos om te sê dat nie alles uiteindelik "so verloop" het nie. Maar eers is die Ostozhenka-projek geïmplementeer. En tweedens was dit die eerste en unieke poging om nuwe idees in die vergete ou stedelike weefsel te vind, en in hierdie sin was dit stewig gewortel in die Moskou-argitektuurteorie en letterlik in die geskiedenis van die plek: die skrywers het 'n gedetailleerde historiese navorsing, "verhef» Kaarte van historiese landgoedere en hul buitelyne aan die hand van toekomstige ontwikkeling gelê.

• 

  

  1/3 Skema met areas van geïntegreerde ontwerp en rekonstruksie met die hoof TEP. Projek. 1: 1000. 1989. Tentoonstelling "Ostozhenka: 'n projek binne 'n projek". Museum van Moskou, 20 Maart - 12 April 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

• 

  2/3 Skema met areas van geïntegreerde ontwerp en rekonstruksie met die hoof TEP. Projek. 1: 1000. 1989. Tentoonstelling "Ostozhenka: 'n projek binne 'n projek". Museum van Moskou, 20 Maart - 12 April 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

• 

  3/3 Skema vir funksionele gebruik van die gebied en ontwikkeling. Projek. 1: 1000. 1989. Tentoonstelling "Ostozhenka: 'n projek binne 'n projek". Museum van Moskou, 20 Maart - 12 April 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

Op 'n sekere manier het hulle voorgestel dat die distrik Ostozhenka nuut begin met die ontwikkeling, met behoud van die losmaking van stadsbeplanners, wat die outeurs van individuele geboue vryheid gee, sonder om in 'n voorskrif of selfs 'n ontwerpkode te verander.

"Ek sal dit as 'n sukses van die metodologie beskou," sê Andrei Gnezdilov. - Nie argitektuur nie en ook nie 'n deel van ons wilse voorneme nie, maar juis die metodiek: die belangrikste ding in die stad is die ontwikkeling van die "sel", dit wil sê huiseienaarskap, waarvan die gebou kan verander, en meer as een keer. Maar die stad se karakter bly. Volgens my blyk die stad werklik te wees. Daar is geen gevoel dat dit 'n stad van die moderne tyd is nie - dit is deel van die historiese sentrum van Moskou. '

Kortom, daar is niks verbasends aan die feit dat die argitekte besluit het om die 30ste bestaansjaar van die buro te vier deur die tentoonstelling aan hierdie projek toe te wy nie - 'n aanduiding, begin, vereniging en ontwikkeling vanweë sy spesifiekheid prakties al die jare. Dit is nie verbasend dat die uitstalling in die Museum van Moskou gehuisves is nie - vir die geskiedenis van die post-Sowjet-stad is dit een van die belangrikste onderwerpe, en die museum, gehuisves in die Proviantsky-pakhuise, beland op Ostozhenka, in die omgewing. van die projek. Dit is beter en moeilik om vorendag te kom.

Uitstalling

En nou is die uitstalling, klein bedink, en volgens sy kurator Yuri Avvakumov, "pret", wat op 20 Maart bymekaargekom het om oop te maak, onder die pas begin kwarantyn. Die stoele met die name van die argitekte van die buro blyk leeg te wees - en hoewel daar geen kwarantyn was tydens die beplanning van die uitstalling nie, het dit simbolies geblyk: asof almal tuis gaan werk het, en leeg, net die aangewese plekke van mense het oorgebly.

• 

  

  1/4 Tentoonstelling "Ostozhenka: 'n projek binne 'n projek". Museum van Moskou, 20 Maart - 12 April 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

• 

  2/4 Uitstalling "Ostozhenka: 'n projek binne 'n projek". Museum van Moskou, 20 Maart - 12 April 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

• 

  3/4 Tentoonstelling "Ostozhenka: 'n projek binne 'n projek". Museum van Moskou, 20 Maart - 12 April 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

• 

  4/4 Tentoonstelling "Ostozhenka: 'n projek binne 'n projek". Museum van Moskou, 20 Maart - 12 April 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

Die museum is gesluit, alle geleenthede word na die uitsaaimodus oorgedra, die uitstalling kan slegs in die videotoer-modus besigtig word.

Nou is die kwarantyn ongeveer 'n maand, en baie leef in die uitsaaimodus, drink selfs wyn in die uitsaaimodus en lig hul glas na die skerm. Maar dink daaraan - die argitekte van Ostozhenka was weer die eerste, ten minste onder Russiese argitekte, wat, alhoewel gedwonge, 'n belangrike tentoonstelling vir hulself heeltemal aanlyn gehou het, nadat hulle nie net in 'n werk nie, maar ook in 'n aanbieding kwarantyn op hulself getoets het. wyse.

Natuurlik het niemand so 'n ommekeer beplan nie. Maar - soos die argitek van Ostozhenka, Kirill Gladky, aan my voorgestel het - in 1968 het die NER-tentoonstelling na die Triënnale van Milaan gegaan, en die een is gesluit weens betogings, en nou is die tentoonstelling van die sleutelprojek van Ostozhenka, wat op een of ander manier uitgegroei het van die NER, ook gesluit sonder om oop te maak … 'N Mens moet nie hier na historiese patrone soek nie, maar daar is soveel toevallighede. Intussen is die uitstalling verby en bly dit rekords wat alles bevat wat ons daaroor kon sien en weet.

Dit blyk retrospektief en nie-patos te wees, en nie berig nie. Daar was 'n "rooi" (eintlik wit) hoek met toekennings, maar daar was glad nie 'n groot portefeulje van die buro nie. Die uitstalling is in drie dele verdeel: toekennings, "argitektuur" - in hierdie geval praat ons oor die stedelike beplanningsprojek van Ostozhenka, sodat die planne en die verslag ook in die vorm van 'n diagram getoon is, waar 24 geboue gebou is deur die "Ostozhenka" -buro is in rooi en in ander kleure vertoon - huise van ander argitekte.

Daar is baie argitekte wat uitstallings evalueer volgens die beginsel “is daar argitektuur?” - en hier was byna geen argitektuur nie, of eerder 'n deel van die stadsbeplanning, nie 'n gebou nie. 'N Uitsondering is gemaak vir

Die Internasionale Moskoubank, gebou in 1996 en ontvang die Staatsprys van die Russiese Federasie en nog vele meer argitektoniese toekennings, is 'n gebou waarin die beginsels van Ostozhenka volgens die argitekte perfek vergestalt word, waarvan een die vermoë is om harmonieus te wees. pas in die konteks, in so 'n mate dat nie almal 'n nuwe gebou raaksien nie. Hy het aan die begin gestaan en die argitektoniese gedeelte aangedui en was vroeg in die vorm van 'n uitleg oor tang op die dak, selfs voor samewerking met J. Pallasmaa-argitekte.

Alhoewel dit moontlik was om uit te vind oor die geboue van Ostozhenka op Ostozhenka deur QR-kodes te skandeer wat lei na

webwerf van die buro.

Langs die omtrek van die tafel met 'n diagram van die nuwe geboue in die distrik, is monitors met die "praatkoppe" van die argitekte wat op Ostozhenka gebou het, geïnstalleer. Volgens kurator Yuri Avvakumov het hulle saam 'n veelstemmige geluid geskep soortgelyk aan die stad, en daar kon na elkeen geluister word wat voor hom gesit het: 'Argitekte is 'n mededingende beroep, elkeen moet sy eie stem hê en almal het hierdie stem. '

Drie afdelings is vergesel deur drie video's, waarvan die een die bespreking van die verlede en die toekoms van die gebied by 'n ronde tafel van argitekte wat hier gebou het, bespreek het, en die ander 'n vroeë inskrywing: die argitekte van die buro het onderhoude gevoer met inwoners.

Kortom, die fokus was glad nie op die portefeulje nie, maar op die terugblik op die begin, herinneringe, mense en dinge. Die gedeelte dinge en stories - dinge met stories is natuurlik die interessantste. Sommige daarvan word in virtuele toere deur die uitstalling beskryf.

Toer deur die Museum van Moskou:

Uitstappie ARTPLAY VANDAG:

***Dinge

Volgens Yuri Avvakumov is dit ''n soort kabinet van nuuskierighede.' Hulle is regtig 'n herinnering waardig.

Hier is 'n deur met spore van 'n klok uit 1913, bedek met lakens dakyster, - sê Vladimir Ermanenok. - In 1991 het die argitekte met die geld van die ontwerp van die IMB 'n kopieermasjien gekoop, op daardie stadium 'n baie duur stuk kantooruitrusting. Uit vrees dat hy gesteel sou word, het hulle 'n rukkie in die voorportaal van die Moskou-argitektuurinstituut gesit en die kantoor se perseel bewaak. Hiervoor is dit nodig om die voordeur met yster te bedek. 'N Rukkie later nooi Alexander Skokan Irina Zatulovskaya om hierdie deur te verf - so ontstaan 'n werk wat die argitekte selfs van die vernietiging moes red toe iemand besluit om die deur skoon te maak.

Al die artikels is van die buro af gebring en gemerk vir tydelike museumopberging, sodat dit van die persoonlike versameling van die buro en argitekte in museumwaarde verander het - en dit blyk dat die tentoonstelling mense en die geskiedenis van die buro deur dinge wys. Daar is nog 'n paar deure onder hulle; dit blyk konsonant te wees met Brodsky se "Rotunda" in Nikola-Lenivets en ander soortgelyke dinge uit objets trouvés. Ons sien argitekte wat 'n fyn, maar taamlik ingrypende opknapping van die gebied ontwerp en terselfdertyd die fragmente daarvan versamel, dele van Ostozhenka in hul kantoor bewaar, 'n wit klipbal op die grasperk rol, deure en ontlasting bymekaarmaak.

• 

  

  1/8 Uitstalling "Ostozhenka: 'n projek binne 'n projek". Museum van Moskou, 20 Maart - 12 April 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

• 

  2/8 Tentoonstelling "Ostozhenka: 'n projek binne 'n projek". Museum van Moskou, 20 Maart - 12 April 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

• 

  3/8 Die deur van die kantoor se eerste kantoor. Tentoonstelling "Ostozhenka: 'n projek binne 'n projek". Museum van Moskou, 20 Maart - 12 April 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

• 

  4/8 Deur van die kantoor se eerste kantoor. Tentoonstelling "Ostozhenka: 'n projek binne 'n projek". Museum van Moskou, 20 Maart - 12 April 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

• 

  5/8 Tentoonstelling "Ostozhenka: 'n projek binne 'n projek". Museum van Moskou, 20 Maart - 12 April 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

• 

  6/8 Tentoonstelling "Ostozhenka: 'n projek binne 'n projek". Museum van Moskou, 20 Maart - 12 April 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

• 

  7/8 Tentoonstelling "Ostozhenka: 'n projek binne 'n projek". Museum van Moskou, 20 Maart - 12 April 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

• 

  8/8 Tentoonstelling "Ostozhenka: 'n projek binne 'n projek". Museum van Moskou, 20 Maart - 12 April 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

Maar die punt gaan natuurlik nie net oor hierdie ou dinge nie - die argitekte versamel nie die Ostozhenka-museum nie, maar iets wat by die geleentheid daar aankom, kom in die ateljee neer. Die belangrikste ding is ontwerp, 'n daaglikse proses, waaruit artefakte ook oorbly.

Rais Baishev, die snaar vir die sny van skuim, is gemaak deur een van Sergei Pavlovich Korolev se medewerkers in die stad Kaliningrad, nou is dit die stad Korolyov, in sy eie privaat motorhuis. Motorhuise was destyds magiese laboratoriums waarin jy iets kon doen wat vir niks gekoop kon word nie. ' Die snaar, aanvanklik kitaarstring nr. 1, is verhit deur 'n stroom wat deur 'n transformator gelei is, en die verwarming kon beheer word. 'Die towerkuns van die instrument word dus die towerkuns van die uitleg. En prototipering is, soos u weet, die bekendste ontwerpmetode. En ondanks die feit dat verskeie generasies rekenaartegnologie oor 30 jaar verander het, het daar tot 30 veranderinge plaasgevind in die programme waarin ons werk, maar hierdie instrument het onveranderd gebly. '

Die teken "Mosgorexpertiza" word skerp waargeneem. Ons doen natuurlik geen kundigheid nie, - verduidelik Andrey Gnezdilov. Die gedenkplaat is in die vullis gevind toe die onderneming getrek het, hulle het dit saamgeneem in 'n vouer wat "net pas", en hier is dit. "Ons kon nie help om dit na die kantoor te bring nie, nou hang dit hier, en daar is 'n effense ironie hierin, want ons berei voor om hierdie eksamen as die grootste eksamen in die lewe te ontmoet," verduidelik Andrei Gnezdilov.

En so 'n mengsel blyk uit die pop van Sasha Gutnova tot die vliegtuig Ilya Muromets Sikorsky, wat gewoonlik van die plafon in die kantoor hang en nou daarheen teruggekeer het: 'Die vliegtuig is deur die klante aangebied tydens die verhuising na ons nuwe kantoor. Hy kom uit die laboratorium van een van die Tupolev-institute, en hy is 'n filmheld. In die vroeë 1970's het hy in 'n film gespeel oor die fiktiewe verhaal van vriendskap tussen Sikorsky en Tupolev,”sê Andrei Gnezdilov. Die model van die vliegtuig hang oor die lugfoto van 1988, wat as basis vir die werk aan die projek gedien het. Sowel die klipbal as die logo van die buro deur Vladimir Chaika, uitgevoer in volume: die buitenste volume van die kubus met 'n uitsny en die innerlike in die vorm van 'n driedimensionele Griekse kruis. En 'n metaalhanger met 16 hakies, wat lank genoeg was (nou werk die kantoor ongeveer 60 mense).

• 

  

  1/12 Tentoonstelling "Ostozhenka: 'n projek binne 'n projek". Museum van Moskou, 20 Maart - 12 April 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

• 

  2/12 Tentoonstelling "Ostozhenka: 'n projek binne 'n projek". Museum van Moskou, 20 Maart - 12 April 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

• 

  3/12 Tentoonstelling "Ostozhenka: 'n projek binne 'n projek". Museum van Moskou, 20 Maart - 12 April 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

• 

  4/12 Tentoonstelling "Ostozhenka: 'n projek binne 'n projek". Museum van Moskou, 20 Maart - 12 April 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

• 

  5/12 Tentoonstelling "Ostozhenka: 'n projek binne 'n projek". Museum van Moskou, 20 Maart - 12 April 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

• 

  6/12 Tentoonstelling "Ostozhenka: 'n projek binne 'n projek". Museum van Moskou, 20 Maart - 12 April 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

• 

  7/12 Tentoonstelling "Ostozhenka: 'n projek binne 'n projek". Museum van Moskou, 20 Maart - 12 April 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

• 

  8/12 Tentoonstelling "Ostozhenka: 'n projek binne 'n projek". Museum van Moskou, 20 Maart - 12 April 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

• 

  9/12 Tentoonstelling "Ostozhenka: 'n projek binne 'n projek". Museum van Moskou, 20 Maart - 12 April 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

• 

  10/12 Tentoonstelling "Ostozhenka: 'n projek binne 'n projek". Museum van Moskou, 20 Maart - 12 April 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

• 

  11/12 Tentoonstelling "Ostozhenka: 'n projek binne 'n projek". Museum van Moskou, 20 Maart - 12 April 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

• 

  12/12 Tentoonstelling "Ostozhenka: 'n projek binne 'n projek". Museum van Moskou, 20 Maart - 12 April 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

Dit alles het aan die uitstalling 'n natuurlikheid gegee en 'n soort partytjieagtige sieligheid: hier is geen vreemdelinge soos die van Gutnov in die Algemene Plan nie, en dan in Ostozhenka is mense gekies "volgens die beginsel van wedersydse simpatie," sê Alexander Skokan. in die ARTPLAY VANDAG-video. Hulle het nie gestry nie, "het mekaar nie lastig geval nie." Jy kyk na hierdie stoele en dinge - en jy dink, miskien is ek ook nie 'n vreemdeling hier nie. Op sy eie manier 'n wonderlike effek, 'n samekoms in Moskou, maar dit verskil van 'n samekoms deurdat almal besig is met een ding, en nie met mekaar inmeng nie, en die GAP's voldoende vryheid het. Dit is baie belangrik om die karakter van die kantoor aan te toon, want die karakters is anders, selfs baie anders. Hier is so iets: respek vir mense en die konteks (ek vra my af as hierdie benaderings mekaar impliseer? Waar mense nie aanstoot gee nie, beledig hulle ook nie die stad nie? Dit is moeilik om te sê) - en selfs sonder konteks werk in 'n oop groenveld, streef hulle daarna om 'n konteks binne te skep.

Die program "Chief is an Architect!?" ARTPLAY VANDAG:

Projekdatums in kort

24 September 1987 - die besluit van die Ministerraad van die USSR "Oor die ingewikkelde heropbou en ontwikkeling van die histories gevormde sentrum van Moskou in die periode tot 2000".

5 Augustus 1988 - besluit van die uitvoerende komitee van die stadsraad van Moskou nr. 1666 "oor die omvattende heropbou en herstel van die sentrale deel van die Leninsky-distrik", die distrik Ostozhenka, wat reeds herdoop is vanaf Metrostroyevskaya.

'Daar was baie plekke in hierdie omgewing waar nuwe huise gebou kon word. En ek moet sê dat die sentrum van Moskou in die Sowjet-tyd, sowel as nou, as 'n gesogte elite-plek beskou is. Die beroemde Arbat-bane is opgebou deur die Ekonomiese Departement, en daar het baie huise van ligte baksteen verskyn, wat vreemd in die historiese geboue ingeskakel het, alhoewel diegene wat daarin gewoon het, redelik knus en gemaklik was … om verskillende redes, die hele Die Sowjet-era was in die vergetelheid. '

Die konstruksieplanne het betogings uitgelok, en hierdie betogings het aanleiding gegee tot die idee van 'n omvattende ontwerp vir Ostozhenka.

1. Alexander Skokan:

Ostozhenka - die laaste Sowjet-stedelike ontwikkelingsprojek / Lesing, met die deelname van Andrey Gnezdilov

1988 – by die Moskou-argitektuurinstituut - spesiaal om met Ostozhenka saam te werk - geskep Wetenskaplike en ontwerp sentrum (SPC), waarin die "Haalbaarheidstudie van die projek vir die ingewikkelde rekonstruksie van kwartiere nr. 131-144 van die distrik st. Ostozhenka met die ontwikkeling van 'n gekonsolideerde algemene plan vir komplekse ontwikkeling en verbetering. ' Een van die inisieerders van die oprigting van die sentrum was Ilya Georgievich Lezhava. Die Instituut van die Algemene Plan van Moskou, Mosinzhproekt, Fakulteit Geografie van die Staatsuniversiteit van Moskou, het aan die werk deelgeneem. 'N Samevatting van die SPC-projek is in die "Project Russia" gepubliseer.

22 Desember 1989 - binne die raamwerk van die SPC MARHI is die Ostozhenka-ontwerpburo geskep. Die hoof is Alexander Skokan, die argitekte Rais Baishev, Andrey Gnezdilov, Dmitry Gusev. Hulle het die IMB Bank begin ontwerp as deel van die NPC.

1992 – die skepping van 'n onafhanklike Ostozhenok-buro, met ses stigters: Vladimir Ermanenok, wat op daardie oomblik Ostozhenka verkies het bo die loopbaan van die hoof van die beplanningsafdeling van Mosgrazhdanproekt, en Valery Kanyashin is by die vier gevoeg.

1995 – die samestelling van die werkswinkel het aansienlik gegroei, die argitekte het die gemeenskaplike woonstel oorkant op die vloer gevestig en die kantoor uitgebrei.

Laat 1990's - al die gemeenskaplike woonstelle in die omgewing is gevestig, 'n intensiewe ontwikkeling begin, 'n bietjie later die bynaam "Golden Mile".

Die goue myl en die lewe van Ostozhenka

Die projek vir die omvattende heropbou van die Ostozhenka-distrik het begin met 'n 'interessante tyd', wat daarop gemik was om nuwe beginsels van stadsontwikkeling te modelleer. Reeds in die 2000's het vaste eiendom hier duur geword, veral (!) Aan die linkerkant van die straat, aan die kant van die rivier en die Ostozhenka-gebied self. Dit was hier waar die eerste opvallende stedelike geboue van die nou beroemde Yuri Grigoryan en Sergei Skuratov verskyn het, waarvan die Copper House om die voorblad van baie tydskrifte gegaan en baie nabootsings veroorsaak het - en in werklikheid sy groen volume, gestrek na die rivier, 'n klein groen parkie daarlangs, het gereageer op een van die beginsels vir die heropbou van die beginsels - daar is aanvaar dat dwarsskakels, paadjies en opritte tussen die straat en die wal ontwikkel sou word. Hier, sowel as dwarsdeur Moskou, het stiliserings ook ontstaan - maar dit was hier waar 'n "reservaat" van moderne argitektuur verskyn het. Herinneringe is kenmerkend: argitekte bring hul projekte vrywillig aan Alexander Skokan, en hy onderteken dit sonder om enigiets te kritiseer 'oor die hoof gesien', maar meng nie die idee van die skrywer in nie. Skokan en sy kollegas beantwoord selfs nog vrae, en let noukeurig daarop dat hulle nie van hierdie of daardie huis op Ostozhenka hou nie.

Die gebied is al baie keer gekritiseer omdat dit duur en leweloos is. Dit is inderdaad baie stil - en die outeurs beskou dit as 'n voordeel, sowel as die hoë prys van behuising. In die kapitalistiese werklikheid kan goedkoop vaste eiendom in die middestad inderdaad aandui dat so 'n sentrum besig is om te sterf, of ten minste iets verkeerd daarmee is - soos in die sentrum van Istanbul, waar ryk mense hulle verkies om hulle in nuwe distrikte te vestig. As vaste eiendom in die sentrale gebied duur is, beteken dit ten minste die sukses van die mark. Daarbenewens het die outeurs hulself, volgens hul eie erkenning, ten doel gestel om 'n oorwegend woongebied te skep, stil en kalm. Dit is net langs die grense van so 'n gebied dat die gewilde stedelike openbare lewe, kafees, winkels en klubs van nou af (voor die pandemie) natuurlik ontwikkel. Die argitekte van Ostozhenka vergelyk so 'n lewe met 'n 'kors' wat naby die metro en deels op die wal vorm, veral in die onlangs voltooide Maple House, wat die IMB-lyn na die Krimbrug voortgesit het.

"As ons nog 2-3 kafees daar byvoeg [by Ostozhenka], kan die probleem as opgelos beskou word," het Yuri Grigoryan in een van die besprekings gesê. Op dieselfde plek het hy egter erken dat hy die oorheersing van die residensiële funksie as verkeerd beskou, en as meer kantore by die plan gevoeg word, sal daar kafees verskyn en die omgewing lewendiger wees. Die posisie van Yuri Grigoryan, 'n deelnemer aan die ontwikkeling van Ostozhenka, blyk een van die mees selfkritiese, miskien selfs harde, te wees: 'Min ou huise het oorleef, baie is gebreek onder die druk van die mark. Die romantiese meesterplan van "Ostozhenka" het die behoud van hierdie brose omgewing aangeneem, huise van 2-3 verdiepings, die digtheid daar was twee keer laer, ensovoorts … En ek sal miskien 'n ongewilde ding sê, maar dit lyk vir my is daar geen goeie nuwe huise in die gebied tussen Ostozhenka en die rivier nie. Inklusief ons s'n. Sommige is 'n bietjie beter, 'n bietjie erger. Maar hulle skep geen omgewing nie. Miskien was ons nie te gereed nie. Die bank bly steeds die mees soliede stuk omgewingsargitektuur, selfs die gevels is verdeel, aangeheg … Dit kan gelees word as 'n stuk omgewingsargitektuur. Op so 'n tydstip het hulle dit begin opbou, wat om te doen, en die bewaring nie onder die druk van geld gehou nie. Ek sou ook sê dat baie historici nie so ywerig was om die ou stad wat daar was, te verdedig nie. Alhoewel daar geen hoofstadgeboue was nie, was daar selfs klein houthuisies. En as ons dink dat die heel eerste algemene plan van Ostozhenka deur diegene van nie diegene nie, maar Switserse argitekte, of soos nou die beste wêreldpraktyke, met die behoud van houthuise, met die behoud van die omgewing, geïmplementeer sou word. Dan sal ek bly wees om te sien hoe dit lyk. Dit lyk vir my dat hierdie vlak van ons werkswinkel ook wys: watter soort kompromieë ons almal van tyd tot tyd aangaan. As daar waarde is in die algemene plan van Ostozhenka, wat gemaak is, dan is dit 'n poging om die historiese omgewing te bewaar. Dit is 'n interessante en briljante voorbeeld, gegewe die ervaring wat destyds was, dat die projek lank bestaan tyd, "het Yuri Grigoryan saamgevat en tot die gevolgtrekking gekom dat daar tans nog min mense daaraan dink om 'n 'goeie stad' te skep en voor te stel, miskien nou, om 'n nuwe meesterplan vir Ostozhenka op te stel en hierdie gebied beter te verken '[hiervandaan].

Die krag van die argitek

In besprekings en onderhoude, veral oor Alexander Skokan, is herhaaldelik gesê: ten tyde van die werk aan die projek het die argitek veel meer krag gehad as nou. Rais Baishev het nog iets bygevoeg - die ontwikkelaar vertrou die argitek. Yuri Grigoryan het benadruk dat die bouers nou te veel krag het. Dit is 'n bekende feit, 'n argitek word meer en meer dikwels 'om gevels te teken' genoem, en as die omgewing dan paaie en bankies is. 'Ek het in Moskou rondgery en ek is bang dat dit binnekort eng sal wees om te erken dat u 'n argitek is,' sê Alexander Skokan.

Dit maak nie saak hoe hard die argitek probeer nie, hy het geen mag nie. Alhoewel dit nie 'n rede is om nie te probeer nie. Teen hierdie agtergrond lyk Yuri Grigoryan se voorstel om die omgewing beter te bewaar en te vorm goed en veeleisend, maar redelik utopies, en die distrik Ostozhenka is goed gevorm, veral as die tendens in die negentigerjare die bevolking van die sentrum met kantore was, en die argitekte het hulle met residensiële geboue teëgestaan. Die skepping van 'n gemaklike stad is 'n tendens van die latere, laaste dekade, die tyd toe die grootste deel van die distrik Ostozhenka ontstaan het, hoewel nog nie alles gebou is nie. Op die een of ander manier, en die voorbeeld is enig in sy soort, en dit weerspieël baie van die belangrike post-Sowjet-tye in die geskiedenis van die Russiese argitektuur.

Lesings, uitsendings, video's

Die tentoonstelling is vergesel deur 'n program van 6 konferensies en lesings, waarvan die rekords gepubliseer is. Ons bied dit almal aan u aandag, beginnend met die lesing hierbo deur Alexander Skokan.

2. Stad: Ostozhenka - werklikheid en utopie

Deelnemers: Rais Baishev, Yuri Grigoryan, Alexey Novikov, Konstantin Khodnev

Moderator: Alexander Ostrogorsky, argitektuurkritikus, onderwyser aan MARSH

3. Vera Benediktova: Ostozhenka. Hoe dit gedoen is

Lesing. Met Andrey Gnezdilov

4. Mense: gewone mense of inwoners van die stad?

Deelnemers: Andrey Gnezdilov, Grigory Revzin, Vitaly Stadnikov, Nadezhda Snigireva, Sergey Nikitin / Moderator: Kirill Gladky, Ostozhenka argitektoniese buro

5. Narine Tyutcheva: Ou Nuwe Dorp / Lesing

6. Geboue: die goue myl van eksperimente - argitektuur teen vaste eiendom

Deelnemers: Valery Kanyashin, Sergey Skuratov, Tatiana Polidi, Olga Aleksakova

Moderator: Alexander Zmeul, archspeech aanlyn-uitgawe

Die opening van die uitstalling is ook aanlyn gehou:

Maar die uitstallingsprogram is nie die enigste nie. Die herdenking van die kantoor is deur OPENARCH gevier deur verskeie onderhoude en ronde tafels uit te gee. Hier is die mees onlangse publikasie:

Ostozhenka: tyd / plek. Ronde tafel

Ronde tafels:

Konsep en implementering. Ronde tafel Ostozhenka / Tyd. N plek. Deel 1;

Verwagting en werklikheid. Ronde tafel Ostozhenka. Deel 2;

Ontwikkelingstrategieë. Ronde tafel Ostozhenka. Deel 3;

Onderhoud: Alexander Skokan. Wat was dit? Tot die 30ste herdenking van die Ostozhenka-kantoor