Die rede was die opdrag van die burgemeester van Moskou aan die Erfeniskomitee van Moskou en die Moskou-argitektuurkomitee. Die burgemeester het, nadat hy 'n klein kulturele projek ontdek het, voorgestel om sy area te vergroot sodat die museum meer uitstalruimte sou kry. In werklikheid was die voorheen ontwerpte gebiede skaars genoeg om die hoofversameling te vertoon.
Die terrein wat vir die museum bedoel is, is geleë in 'n baie waardevolle historiese omgewing, of eerder op die grens tussen die digte en integrale, meestal Empire-styl geboue en die leegte, bestaande uit die Yauzsky-hekplein, 'n openbare tuin en padkruisings. Aanvanklik, nadat hulle die wêreldervaring bestudeer het, het die skrywers tot die gevolgtrekking gekom dat 'n groot parallelepiped vandag beskou word as die ideale oplossing vir 'n tentoonstellingsruimte - hoog en nie met geweld omring deur enigiets nie, wat u in staat stel om die interne ruimte te verander, wat dit verskil vir elke uiteensetting, en maak dit ook moontlik om 'n baie groot uitstalling te vertoon - byvoorbeeld 'n kerkorrel. Maar hierdie idee is onmiddellik van die hand gewys op grond van die kenmerke van die plek. Hulle het die idee van 'n antieke "forum" of "agora" omring deur klein huise in 'n klein plein as die hoofgedagte beskou. 'N Soort kulturele dorpie. Toe begin dit groei, en die huise begin met mekaar saamsmelt, en vorm 'n klein konglomeraat van verskillende volumes, klip en metaal, amper konstruktivisties en amper ryk, asof dit gevries is in die proses van wedersydse aanwas. En skielik moet die totale oppervlakte met meer as 2 duisend meter vergroot word, van 8 560 tot 10 900.
Nadat die gebou met een verdieping toegeneem het, het die vensters van die "tradisionele" Empire-verhoudings heeltemal verloor en 'n nuwe soort openinge gekry - baie klein vertikale gapings tussen die blaaie wat wissel met dieselfde smal nisse. Met hierdie tegniek kan u 'n klipoppervlak, wat in ons tyd niks anders as 'n dun omhulsel van dekoratiewe versiering is nie, in 'n soort messelwerk van klipvierkante verander, wat die vermeende massiwiteit van hierdie messelwerk beklemtoon. Volgens Dmitry Alexandrov was die beginpunt vir hierdie besluit die bekende tegniek van kontekstuele ontwerp - 'n beroep op die geskiedenis van die omgewing. Soos u weet, het die muur van die Witstad, wat deur Fyodor Kon aan die einde van die 16de eeu gebou is en weens die bouvalligheid teen die einde van die 18de eeu afgebreek is, hier deurgeloop. Eintlik kom die naam van die plein van die Yauzsky-hek wat hier geleë is. Die muur het langs die boulevard geslaag en die nuwe gebou van die museum blyk dus agter dit te wees, binne in die Witstad, en nie op sy plek nie - die figuurlike wenk is egter duidelik - die huis gee 'n volume terug na hierdie plek wat lyk soos 'n vestingsmuur in skaal en tekstuur. As gevolg van die gesanksioneerde toename in grootte, het die projek in die konteks gepas van direkte metodes na indirekte: dit is nie meer 'geheg' aan sy onmiddellike bure nie, maar aan 'n relatief verre geskiedenis, plus gaan die lyne voorgestel in die lug wat die aangrensende meesterwerke van die hoogste punt voortsit, veral die portiek van die Raad van Trustees.
Die tegniek wat ons na die vestingsmuur verwys, laat ons die skaal van die gegroeide gebou wegsteek. Dit is nou nie baie duidelik hoeveel vloere daar is nie - ons het te doen met groot kolle soliede glas, of met 'n relatiewe klein ritme van messelwerk. 'N Vreemde ding gebeur in die persepsie van die huis - dit wil voorkom asof die afwesigheid van voor die hand liggende artikulasies op die onderwerp van massiwiteit moet werk, die grootte vergroot - maar eintlik verhoog dit nie of verminder dit nie, maar laat dit toe om die gewenste baken vir homself te kies.
En tog is die beeld van die vesting slegs 'n wenk. Die mure word gekonfronteer met gladde en liggeel jura-klip, wat in Moskou kalksteen of marmer genoem word en nou baie gewild is. Die metaaldak het die tweede helfte van die geveloplossing geword. Nou omseil dit die gebou langs sy hele omtrek, met behoud van die oorspronklike heuphelling, maar alle groot beglazingsvlakke het verdwyn - hulle is vervang deur hoë vertikale vensters wat bedek is met geperforeerde roosters van dieselfde titanium-sinklegering as die hele oppervlak.
En die pragtige uitsig oor die plein en die kloktoring het behoue gebly in die geglasuurde afronding op die hoek en in die trap wat daaraan grens. Die kombinasie van geslote, vertikaal gesnyde dun skuiwergate van mure en oop lugigheid van die glas op die hoek skep 'n interessante effek in die nuwe weergawe van die musiekmuseum - asof 'n streng en geslote klipmetaalmassief op die hoek óf gebreek het. of 'n brose deursigtigheid van glasvorms wat afgerond en opwaarts groei, geskei, geskei en blootgestel word. Hierdie onverwags aangrypende indruk blyk die belangrikste hier te wees en kom op een of ander manier ooreen met die feit dat die boonste glasdak wat die binnehof bedek sal gly. Asof die hele huis, as 'n argitektoniese tipe orrel, die werk gehoorsaam van 'n reuse meganisme wat daarin versteek is.
