Die betrokke perseel is aangrensend aan Valovayastraat en 3de Monetchikovsky Lane. Motoriste ken hierdie plek goed - dit is hier waar die rybaan verdwyn en die strome verdeel van diegene wat langs Sadovoye ry en diegene wat moet omdraai of na Pyatnitskaja-straat moet gaan. Dit is waar dat bestuurders en voetgangers amper niks anders as 'n hoë heining van drie verdiepings sien wat met advertensieplakkate bedek is nie. Hierdie heining is soveel jaar oud dat dit volgens die plakkate net reg is om die geskiedenis van die ontwerp van plaaslike advertensies te skryf. Die feit is dat daar op die hoek van Valovaya en 3de Monetchikovsky al amper 'n kwarteeu aan die gang is. In die laat 1980's, volgens die projek van Mikhail Posokhin, is die konstruksie van 'n nuwe gebou vir die First Model Printing House begin - die bouraam is heeltemal in beton opgerig en in hierdie vorm het dit gestaan tot in die middel van die 2000's, toe dit is uiteindelik deur die MIAN-maatskappy verkry. Die maatskappy het die rekonstruksieprojek by die argitektoniese ateljee van Pavel Andreev bestel.
Die tegniese taak was op die eerste oogopslag baie eenvoudig: daar is 'n gebou en dit moet omskep word in 'n kantoorkompleks en op die hoogste vlak, want die ligging is nodig. "Die slaggate is later ontdek," onthou Pavel Andreev. - Eerstens het die kantoorkompleks 'n parkeerterrein nodig, en dit was baie ruim, en daar was geen geleentheid vir 'n ondergrondse parkering onder 'n gebou wat reeds gebou is nie. Tweedens moes ek in die reeds gegewe dimensies en 'n sekere styl werk. ' Nodeloos om te sê, die gebou, ontwerp deur Mikhail Posokhin in die middel 1980's, het 'n duidelike stempel gedra van sowel sy tyd as die kreatiewe manier van die skrywer - dit was 'n groot en swaar volume wat die hoek van Valovaya en Lane soos 'n eienaar gehou het. Nadat hy hierdie bundel byna dertig jaar later opgeneem het, het Andreev dit nie radikaal verander nie, maar het dit afgesny, as beeldhouer opgetree en onnodige dinge afgesny.
In die eerste plek is 'n fundamentele besluit geneem oor die organisering van parkering. Daar is besluit om plekke vir motors van werknemers en besoekers van die kantoorsentrum in die gebou self te plaas. Hy het die eerste verdieping van die onvoltooide drukkery in 'n openbare area met winkels en kafees verander - 'n heeltemal deursigtige en vriendelike oop stad. Volgens die nuwe projek sal drie daaropvolgende verdiepings afgebreek word, en hul parkeerplekke sal deur vier parkeervlakke ingeneem word. Vir die aankoms van motors is 'n oprit aan die agterste fasade geheg.
Die tweede groot inbraak in die uitleg van die kompleks was die skepping van die atrium. Dit is tot die volle hoogte van die gebou gekerf en is parallel met die Tuinring gerig, en daarom verskyn reuse-loggias, vyf verdiepings hoog en twee diep, aan die sygevel. In hulle, op 'n hoogte van ongeveer 15 meter bo die sypaadjies van die Garden Ring, word beplan om somerkafees met bome in baddens en sambrele te plaas. "Aanvanklik het dit vir ons gelyk of so 'n diep nis-element meer toepaslik sou wees op die hoofgevel, maar visuele ontleding het getoon dat die plastiek van die sygevel van hierdie gebou van groter belang is as u langs die Garden Ring beweeg," verduidelik Pavel Andreev. Dit is moeilik om nie met die argitek saam te stem nie: die "holtes", onderskeidend agter die silhoeëtte van naburige geboue, trek die oog en intrige.
Die argitektuur van die hoofgevel, wat eens deur Mikhail Posokhin ontwerp is in die styl van pseudoklassisisme, het ook enkele veranderinge ondergaan. Andreev hou pilasters as die hooftema vir die ontwerp van hierdie vliegtuig, maar die ruimte tussen hulle, sowel as die hoeke van die gebou, is gevul met glas.'Enersyds wou ek die plegtige ritme van die gebou behou en die karakter van die Stalinistiese ontwikkeling van die Tuinring organies ontwikkel, andersyds het ek die behoefte gevoel om hierdie volume visueel ligter te maak. Vir dieselfde doel het ons die punt verlaag en 'n ander, beskeie gevolgtrekking gemaak. '
Klip-art deco blyk dus teen die agtergrond van glasmetaal-tegnologie te wees. Reusagtige liggeel pilasters (9 verdiepings elk) dra 'n netjiese buiging van 'n eenvoudige 'Golos' kroonlys (as u dit regkry om die manier waarop dit geteken is te maak, lyk dit soos die dertigerjare). Bokant die kroonlys van die glasdak groei 'n ander, geribde metaal, en bo elke pilaster verskyn 'n metaalgaas wat vir die aandagtige waarnemer die tegniese basis van die klassieke versiering van 'n moderne gebou toon. Net so het dit sedert die tyd van Meyerhold van tyd tot tyd gebruiklik geword in die teater om dele van die verhoogstrukture aan die kyker te demonstreer. Daar is boonop meer hoëtegnologiese konstruksies en glas, net wat die oppervlakte betref, en in so 'n kombinasie blyk dit nie soseer 'n voortsetting van die "Bofill" -rigting te wees as blootstelling nie: dit lyk asof die huis probeer om "was" die pilasters weg, en oorstroom die fasades met glas.
Die plat dak van die kompleks sal in werking wees. Een van die projekopsies het bepaal dat nie net 'n veranda daarop sou verskyn nie, maar ook verskeie elite meenthuise, vir wie se inwoners die argitekte 'n spesiale toring ontwerp het met 'n hysbak vir motors. Die ekonomiese krisis het hierdie planne egter aangepas, en nou word beplan om die twee-verdieping-glasbou ook vir kantore te gebruik. Die stoep is egter nie gekanselleer nie, en hierdie gebou sal nie net met die plegtige ritme van die tuine op die tuinring uitkom nie, maar ook met groen bome wat langs die dakrand geplant is.
