Ivan Leonidov was 'n ongelukkige persoon. Hy het tot die jonger geslag behoort - diegene wat in die twintigerjare saam met die meesters van die avant-garde gestudeer het. En hy was waarskynlik die mees begaafde en energieke onder hulle. Die generasie was egter nie gelukkig nie - daar was baie min tyd oor vir die vrye ontwikkeling van die idees wat deur die studente van VKHUTEMAS geproduseer is. Leonidov se diplomaprojek (die beroemde Lenin-instituut) is in 1927 voltooi en reeds in 1930 begin 'n veldtog teen 'Leonidovisme' in die pers - 'n artikel is gepubliseer waarin die argitek van sabotasie beskuldig word. Daarna is die tydskrif "Hedendaagse argitektuur" gesluit, en Leonidov word gedwing om te stop met die onderwys en vertrek gou na Igarka. Hy het na Moskou teruggekeer en selfs baie gewerk, maar katastrofies min gebou. In 2002, toe die 100-jarige herdenking van die groot dromer hier gevier is, was almal basies seker dat daar net een is, soos hulle nou sê, die uitvoering van sy werk - 'n trap in die Kislovodsk-sanatorium van die Volkskommissariaat vir Tyazhprom.
Nou het geblyk dat dit nie heeltemal waar is nie. Die Museum vir Argitektuur, as deel van die Moskou Biënnale, bied 'n tentoonstelling aan die tweede oorlewende werk van Ivan Leonidov aan - die interieur van die Huis van Pioniers in Kalinin. Die uitstalling heet “The Second Leonids”. In essensie is die uitstalling 'n noukeurige studie van die min bekende werke van die beroemde argitek. Die studie is uitgevoer deur twee kurators - kunskritikus en kunshistorikus Sergei Khachaturov en kultuurkundige Sergei Nikitin, die organiseerder van die Moskultprog, die gewildste program vir kulturele wandelings in Moskou.
In wese is 'n uitstalling soos 'n navorsingsartikel. Die teks van die artikel is terloops reeds gereed - dit word veronderstel om in die tydskrif "Project Russia" gepubliseer te word; uittreksels uit hierdie teks word tydens die uitstalling vertoon. Ongelukkig is die "tentoonstellingsartikel" op 'n spieëlagtige karton gedruk, wat dit baie moeilik maak om dit te lees en te ondersoek. Maar die studie self is gedetailleerd, versigtig, dit is volgens al die reëls gedoen, gebaseer op analogieë en die ontleding van historiese omstandighede.
Uit die materiaal wat aangebied word, volg dit dat die betrokke interieur nie so onbekend is nie, maar net die manier waarop dit bestudeer is, was op die een of ander manier kronkelend. In 1941, toe dit voltooi is, het die argitektuurhistorikus Mikhail Andreevich Ilyin 'n artikel oor hom geskryf in "Architecture of the USSR". Die artikel is baie nuuskierig - dit merk op dat Ilyin op daardie oomblik Leonidov se werk goed geken het, veral die skrywer vergelyk die vorm van die kolomme in die huis van pioniers met 'n soortgelyke motief van die beroemde Kislovodsk-trap. Die kombuisfabriek word 'n voorbeeld van 'boksargitektuur' genoem, en die suksesvolste deel van die interieur is die 'ruimte vir borduurwerk' …
Onmiddellik na voltooiing het hierdie binnekant dus 'geklink'. Na die oorlog het iemand egter gerapporteer dat die Kalinin-pioniershuis verlore gegaan het - en sedertdien beskou baie historici dit as sodanig. In die 1980's. die direkteur van die Tver Picture Gallery, Tatyana Kuyukina, het ontdek dat Leonid se interieurs behoue gebly het - sy het die vonds egter nie gepubliseer nie, maar het dit eers twee jaar gelede in 'n plaaslike publikasie gedoen. Daarom, in die negentigerjare. slegs skaars kundiges het geweet van die bestaan van hierdie interieurs, maar was nie geïnteresseerd daarin nie en beskou dit as 'n onbeduidende voorbeeld van Leonidov se latere werk.
Die outeurs van die uitstalling in die Museum of Architecture is oortuig van die teendeel - hulle glo dat 'n mens nie net die 'heroïese' avant-garde-periode van die argitek se werk moet bestudeer nie, maar ook sy latere werke - meer presies die krummels van hulle oorleef het.
Oorweeg die krummels. Die ondersoek wat uitgevoer is, vorm die geskiedenis van Ivan Leonidov in die tweede helfte van die dertigerjare. Nuuskierig, hoewel, na my mening, en hartseer. Sedert 1934 is hy die hoof van een van die brigades in die Ginzburg-werkswinkel. Gedurende hierdie tyd (1934-1941) het die argitek vier projekte geïmplementeer - drie interieurs en een trap in die Kislovodsk-sanatorium van die Volkskommissariaat vir Tyazhprom im. Ordzhonikidze. Twee interieurs - in die huise van die pioniers - eers in Moskou in Stopani Lane (Ogorodnaya Sloboda), daarna in Kalinin - dieselfde held van die huidige uitstalling.
Die ontwerpers van die Moskou Huis van Pioniers was onder leiding van Karo Alabyan, die tweede in die skrywerslys (volgens die publikasie in "Architecture of the USSR") was Leonidov - in teenstelling met die alfabet, voor Vlasov - wat die kurators - navorsers tereg tot die gevolgtrekking kom, praat van Leonidov se belangrike rol in die werk aan die Moskou Huis van Pioniers … In Kalinin het Leonidov die hoof geword van die span argitekte en skilders (onder skilders - Favorsky).
Dus, volgens die skrywers, het Leonidov nie in die dertigerjare geword nie. "Persona non grata", en belangrike regeringsbevele uitgevoer. Daar is 'n foto waarin die outeurs van die Moskou Huis van Pioniers (insluitend die "onteerde" Leonidov) gevang word saam met Nikita Sergeevich Khrushchev, wat toe die hoof van die Moskou-regering was. Die kurators kom tot die gevolgtrekking dat daar geen "skande" was nie, die argitek het baie gewerk, 'n span gelei en selfs ideologies belangrike werk verrig saam met die "hoofkarakters" van die dertigerjare, met dieselfde Alabyan, byvoorbeeld.
Die skrywers spoor 'n duidelike verband tussen die huise van Moskou en Kalinin van pioniers - beide polities en stilisties. Sommige van die besonderhede stem net baie ooreen, en analogieë word in die uitstalling getoon. Dit is fragmente van drie soorte: plafonne, kolomme en reliëfs.
Die Moskouhuis van pioniers het 'n oopwerk-plafon in die woonkamer wat deur Alabyan gemaak is - in die Kalinin-huis is 'n kamer met 'n oop plafon wat deur Leonidov gemaak is. Alabyan se plafon is slegter, Leonidov is harder, maar in die algemeen lyk dit soos dieselfde tegniek. In 'n huis in Moskou is daar Rooi Leër-sterre op die kolomme, 'n soort vasskokkades - dit is gemaak deur Chaldymov, en Leonidov in Kalinin het sterre - op die kolomme en op die plafon. Dit is onduidelik of Leonidov in Moskou iets voorgestel het, of by Tver geleen is.
Die mees "Leonid" in hierdie lys is die kolomme en sneeuvlokkies. Die skrywers-kurators rig die kolomme (blykbaar heeltemal tereg) op in die vorm van een van die wolkekrabbers van die People's Commissariat for Heavy Industry - in die vorm van 'n silinder met 'n 'middel' - wat in die middel dunner word. In die huis van die pioniers het hierdie vorm verander in dun beitelpale, bedek met swart lak en plek-plek verguld. Hulle het nie oorleef nie - in die 1980's het hulle in die binnehof gelê en toe heeltemal verdwyn. Daar is ook 'n blomkolom met 'n bankie aan die onderkant en ronde gleuwe aan die bokant - 'n baie eienaardige, Egiptiese kolom van een of ander aard, maar in die algemeen - die losmaak van die "hoofstad" van die plafon lyk soos die kolomme van die Kropotkinskaya-metro stasie ('n bekende meesterstuk uit die 1930's deur Alexei Dushkin en Yakov Likhteberg, gebou met die naam "Paleis van Sowjets"). Terloops, hier in Tver, in die voorportaal, wat deur Igantiy Milinis ontwerp is, is daar kolomme wat baie soortgelyk is aan Kropotkinskaya.
En laastens sneeuvlokkies. Van die 40 bekende soorte sneeuvlokkies word 22 soorte op die plafonne van die pioniershuis geplaas, en dit is duidelik van Leonidov, die argitek was lief vir kristalle van verskillende soorte. In dieselfde dertigerjare het hy 'n fontein geskilder in die vorm van 'n kristal wat baie ooreenstem met die kristal uit die boek van Haeckel - albei word in die uitstalling getoon.
Die gedetailleerde vergelyking van die outeurs van die uitstalling "The Second Leonids" is baie boeiend. Die ontdekking van soortgelyke motiewe en besonderhede in Alabyan en Leonidov, Dushkin en Milinis is letterlik boeiend. Hierdie besonderhede dra by tot 'n sekere hoeveelheid tegnieke wat kenmerkend is van argitektuur (meer vir interieurs van die 1930's en vorm die interessantste materiaal vir navorsing, wat in hierdie geval aansienlik verskil (en die outeurs verberg dit nie, maar beklemtoon)) van die meeste van die bekende boeke oor die avant-garde. Dit verskil in genre - hier word Leonidov ondersoek op die manier waarop Rodion Kazakov of selfs Antipa Konstantinov bestudeer kan word - deur interessante besonderhede uit die hope vullis uit te grawe (en terloops, die voormalige pioniershuis is halfverval staat), dan analogieë daarvoor te vind en vergelykings te tref. Dit is 'n "klassieke" tipe vergrootglasstudie wat deur pligsgetroue historici gedoen is.
Beide die tipe studie en die resultate daarvan dui op die volgende. Voor ons is 'n baie hartseer uitstalling, wat sigbaar, gebaseer op materiaal, aantoon waar die patos van die groot Russiese avant-garde in die dertigerjare gegaan het. Hy het dekoratiewe vorms aangegaan en in die hoop om die groeiende generasie deur sneeuvlokkies op die plafon te beïnvloed. Die vorm, wat in 1934 uitgevind is in die vorm van 'n reuse-wolkekrabber vir die Rooi Plein, het 'n gebeitelde kolom geword. Passie vir die skoonheid van kristalvorme - verander in gipsrosette op die plafon. En die feit dat Ivan Leonidov nie na 'n kamp of 'n nedersetting gestuur is nie, maar saam met Chroesjtsjof afgeneem is - hy gee natuurlik rede om net as persoon vir hom gelukkig te wees. Maar nie as argitek nie. Soos in een boek geskryf is, kan 'n gelukkige persoon nie so iets skep nie. Dit is 'n gedokumenteerde proses van sterwe aan 'n kreatiewe persoonlikheid, die transformasie van ene Leonidov in 'n 'tweede'.
Die uitstalling duur tot 22 Junie
