E42 (Esposizione 1942) was die oorspronklike naam van die Wêreldtentoonstellingsgebied in die suide van Rome, wat later verander is in EUR (afkorting van Esposizione Universale di Roma). Die uitstalling was veronderstel om in 1942 plaas te vind, ter viering van die 20ste herdenking van die "optog na Rome" en die wêreld die "resultate van goeie heerskappy" van die fascistiese regime in Italië te wys. In verband met die uitbreek van die Tweede Wêreldoorlog het dit nie so plaasgevind nie; sommige van die fasiliteite, wat in die laat dertigerjare neergelê is, is in die na-oorlogse tydperk voltooi en aan die einde van die vyftigerjare aangevul met sport-, hotel- en administratiewe fasiliteite vir die infrastruktuur van die 1960 Olimpiese Spele (onder die laasgenoemde, die Pier Luigi Nervi Palace of Sports, 1958-59), het 'n nuwe gebied van Rome gevorm op die snelweg wat die stad met die see verbind. Die gebied word vandag bekend as EUR (hoewel die moderne amptelike naam "quartiere Europa" is), en is 'n belangrike sake-, kommersiële en kulturele sentrum, en dien, in teenstelling met die historiese middestad, as 'n gratis platform vir die implementering van moderne argitektoniese projekte: nou werk byvoorbeeld Renzo Piano en Massimiliano Fuksas hier.
In 1935 het die goewerneur van Rome, Giuseppe Bottai, die idee voorgelê om 'n wêreldtentoonstelling in die hoofstad te organiseer, wat die Italiaanse nasie en die fascistiese regering sou verheerlik. Mussolini het onder andere van die idee gehou, want dit sou moontlik wees om die 20ste herdenking van die "Maart na Rome", die sogenaamde "fascistiese revolusie", vir die hele wêreld te vier. In 1936 is die lokaal vir die uitstalling goedgekeur en word Vittorio Cini as sy hoofsekretaris aangestel. Daarna het hulle talle argitektoniese kompetisies gereël, aktiewe reklame- en propaganda-aktiwiteite gedoen. Akademikus Marcello Piacentini, skepper van die sg. Die “littorio-styl”, die skandelike “vereenvoudigde neoklassisisme”; hy het egter 'n span jong argitekte uit verskillende streke van die land saamgestel, wat verskoning gevra het vir die 'moderne beweging', wat in Italië 'rasionalisme' genoem is. Verantwoordelik vir die beplanning van die gebied, behalwe Piacentini, was:
Giuseppe Pagano van Turyn, 'n ervare modernis, uitgewer van die tydskrif Casa bella, skrywer van talle projekte wat in verskillende stede in Italië geïmplementeer is, waaronder die Fakulteit Fisika van die kompleks La Sapienza Universiteit van Rome (1934);
Luigi Piccinato, Romeinse argitek, skrywer van die beroemde Sabaudia - die opvallendste voorbeeld van stedelike beplanning in die rigting van die modernisme in Italië;
Luigi Vietti, skrywer van een van die opvallendste werke van rasionalisme - die passeerhawe in Genua (1932), medeskrywer van Giuseppe Terragni;
Ettore Rossi, minder bekende, maar talentvolle argitek, mede-outeur van die beroemde rasionalis Liugi Moretti.
Argitekte met verskillende stylvoorkeure het ook aan die projekte van individuele geboue gewerk, maar op 'n min of meer eenvormige manier: voldoen aan die vereistes van komplekse konstruksie. Die basiliek van die heilige Petrus en Paulus (1938-1955) deur die tradisionalistiese argitek Arnaldo Foschini en die exedra-gebou (1939-1943) deur die neoklassisis Giovanni Muzio weerspreek nie die poskantoor (1937-1942) van die BBPR-rasionalis nie groep en die Kongresgebou (1937-1954). voormalige voorsitter van die Moval for Contemporary Italian Architecture (MIAR) Adalberto Libera. Die illustratiefste voorbeeld van so 'n stilverskynsel is die Palace of Italian Civilization (1937-1952) deur Ernesto La Padula, Giovanni Guerrini en Mario Romano, die sogenaamde "Colosseo quadrato" ("Square Colosseum"), 'n soort handelsmerk van die gebied en Italiaanse argitektuur van Mussolini se tyd. Op hierdie manier word die E42 'n voorbeeld van samewerking en kompromie tussen die historiserende beweging en die 'moderne beweging'. Boonop is hierdie twee tendense in die dertigerjare. reageer met mekaar, en die resultaat was 'n soort herkenbare argitektuur met ingewikkelde stilistiese toeskrywing.
Benewens geboue, het die 'era van die konstruksie van die wêreldtentoonstelling' 'n groot aantal mededingende projekte agtergelaat - goedgekeurde, maar ongerealiseerde voorwerpe. Een van die opvallendste voorbeelde van hierdie nie-beliggaamde idees is die Boog van die argitek Adalberto Lieber, ontwerp in 1939; haar beeld verskyn selfs op die amptelike advertensieplakkaat vir die Wêreldtentoonstelling.
En vandag is 'n voorstel ingedien om hierdie projek te implementeer. Die idee van die "herstel" daarvan is uitgespreek deur die adjunk van die Demokratiese Party Fabio Rumpelli en het reeds in die professionele omgewing van argitekte en argitekte omstredenheid veroorsaak. Vier gesaghebbende argitektuurhistorici het ook hieroor gepraat: Paolo Marconi, Renato Nicolini, Giorgio Muratore en Giorgio Cucci.
Paolo Marconi, professor in restourasie aan die Universiteit van Roma Tre, argitek, historikus, bekende figuur in die "plastiese chirurgie" van monumente en museumifikasie van erfenis ("The Return of Beauty" is die titel van een van sy laaste werke) het in guns: "Die doel is om, sover moontlik, die bedinkte voorkoms van die EUR vir my interessant te vind. EUR is 'n mite vir buitelanders, dit word beskou as 'n soort opelugmuseum van 1930-argitektuur, "sê die restoureerder, maar as 'n beroep betwyfel hy die moontlikheid van die outentieke implementering daarvan: 'En die boog is 'n wonderlike stuk argitektuur. Die probleem is dit: is daar 'n plek om dit te stel … Die grammatika van die projek vereis dat dit opgerig word op die plek wat deur die projek beoog word (nie meer of minder nie, waar die Pier Luigi Nervi Palace of Sports nou geleë is)), en dit is nie maklik nie. '
Die voormalige lid van die stadsraad vir kultuur, Renato Nicolini, is ook in twyfel. As historikus is hy bekommerd oor die historiese waarheid: “… Ons praat oor die bou volgens moderne tegnologieë, maar die waarde van die boog is dat dit ontwerp is volgens die tegnologieë van die vroeë veertigerjare. 'N Goeie idee kan in nuttelose kitsch verander.' Nicolini is ook teen toeriste-bespiegelinge oor historiese en politieke onderwerpe: '… Daar is 'n groot deel van die projek van die E42-kompleks wat nie geïmplementeer is nie, wat ons moet bewaar, maar dit is sinloos om dit in 'n uitstalling oor die tema van Rome Mussolini."
Die idee van Giorgio Muratore, professor aan die Universiteit van Rome La Sapienza, die skrywer van talle werke oor die geskiedenis van die argitektuur van die twintigste eeu, beskou die idee as absurd. Met sy gewone polemiese ywer het die professor gesê dat hy verkies om kommentaar op Godzilla te lewer. 'Alles het sy tyd,' het hy gesê, 'hierdie boog simboliseer die Italiaanse realiteit van daardie jare, dit is absurd om voor te stel om dit vandag te bou. Moet u 'n spook ontbied? ' Die argitek per natura, Muratore, het die voorstel probeer konseptualiseer: “Inteendeel, u moet dink, aangesien moderne tegnologie dit toelaat, oor 'n virtuele boog, onbelangrik, gemaak van lig. Dit sou 'n voorstel wees om oor te bespiegel. '
Die idee oortuig glad nie Giorgio Cucci, professor in die geskiedenis van moderne argitektuur aan die Universiteit van Roma Tre, sekretaris van die Academy of Arts of St. Luke, spesialis in die werk van Libera nie. Hy is, net soos Nicolini, bekommerd oor die historiese waarheid, en hy, soos Muratore, wil nie sessies hê nie. Daarbenewens het die professor herinner dat die Libera-boog reeds in die 1950's deur Ero Saarinen in St. Dit is vir Jucci nie duidelik waarom Rumpelli met sy voorstel vorendag gekom het nie; hy verduidelik: “Die boog, toe dit verwek is, het 'n baie groot simboliese en politieke betekenis gehad, en dit beliggaam die mite van [Italiaanse] oorheersing in die Middellandse See. Waarom bou jy dit vandag as die konteks diep verander het? '
Adjunk Rumpelli, uit wie se mond die voorstel gekom het, is 'n 'regse' teoretikus van stedelike beplanning, 'n verdediger van die historiese erfenis, hoofsaaklik die argitektuur van die twintigste eeu en veral die tussenoorlogse periode. Hy is bekend vir sy argitektoniese gevegte: teen die heropbou van die sportkompleks "Foro Italico" ("Italian Forum"; vroeër - Foro Mussolini, 1928-1938, argitek Enrico Del Debbio met die deelname van Luigi Moretti), wat voorsiening maak vir die vernietiging van sy interieur met monumentale en dekoratiewe ontwerp 1930 -x jaar, en ook - teen die konstruksie van 'n woonkompleks vir 20 duisend mense naby die Appian Way. Daarbenewens het hy bekend geword as 'n vegter vir die behoud van tradisionele Romeinse winkels - 'die laaste vuurherd van' italianità '(Italiaanse karakter)' en die inisieerder van die skuif van die Chinese mark vanaf die Esquiline Hill. Een van die laaste sensasionele besprekings waaraan Fabio Rumpelli deelgeneem het, was die kontroversie oor die sloping van die wolkekrabbers deur die argitek Cesare Ligini, gebou vir die Romeinse Olimpiese Spele-60 in EUR, en die konstruksie van die Nuvola (Cloud) -komplekse Massimiliano Fuksas en Casa di Vetro "(" Glashuis ") Renzo Piano: die adjunk het sterk gekant teen moderne ingryping in die bestaande geboue en vir die behoud van die na-oorlogse erfenis.
Hierdie adjunkargitek streef daarna om die Ewige Stad te bewaar. 'N Spesiale houding teenoor kulturele waardes is deel van die aard van enige Italiaans, dit is reeds in die bloed tydens die geboorte. Die kultuur van die museum en die antieke winkel strek uit twee millennia. Hier word die departement kunsgeskiedenis "Geskiedenis en behoud van artistieke erfenis" genoem ("Storia e conervazione del patrimonio artistico"). Net hier kry Mussolini se woorde "troppo moderno" ("te modern") oor individuele projekte vir die E42 'n spesiale konnotasie. Die belangrikste ding hier is om 'te modern' te bewaar en te voorkom: die 1960's, vergeleke met die eerste dekade van die 21ste eeu, is al 'patrimonio artistico', Piano en Fuksas is 'troppo moderno'. Maar as daar 'n 1939-projek is, spreek alles natuurlik in sy guns, maar in vergelyking daarmee blyk dit troppo moderno Nervi Sports Palace - terloops, 'n tydgenoot van Libera …
Soms lyk Rumpelli se sienings oor stedelike beplanning soos die boubeleid van Rome die Derde: “… die boog - wat belangrik is - moet geïmplementeer word volgens die Libera-projek, maar volgens die nuutste tegnologieë, met die geld van beleggers, sommige het reeds belangstelling getoon. Dit sal nie net 'n indrukwekkende geometriese vorm hê nie, maar ook sy eie funksie - byvoorbeeld 'n 'daktuin'.
Die idee om 'n boog in die laat 1930's in die moderne Rome te bou, is pretensieus en tendensieus. Die implementering van die People's Commissariat van Leonidov vir Tyazhprom kan vir hierdie onderneming aangenaam wees, met die verskil dat die EUR-streek in die rand geleë is en nie historiese geboue insluit nie (die begrip "historiese geboue" in Italië brei egter langs die pyl uit) tyd teenoor die huidige dag). Of is dit al 'n voorbeeld van die museifikasie van die 20ste eeuse argitektuur, wat alreeds as die verlede begin beskou word? Of bespiegeling oor die romantiese bedoelings van modernisme, "verbeter en aangevul" met parkeerterreine, kafees en nuwerwets winkels? Of 'n manifestasie van groot belangstelling in totalitêre regimes? Moskou Hotel, Tempelhoff-lughawe?
Sulke voorstelle help om die kern van beide die argitektuur van die dertigerjare, wat sy betekenis verloor sonder om 'n kontekstuele 'invulling' te hê, baie fyn te voel, en ons era, wat uit vrees vir die oorspronklikheid daarvan verloor, kyk na Italiaans, Sowjet, Amerikaans, Frans, ens. vooroorlogse poskaarte en plakkate, wat gesigte uitbeeld wat gloei van die geluk van die besit van keulen of sigarette, die hoogste geboue, die vinnigste motors, en glo skielik weer dat die prentjie die beste van die wêreld is en hy was regtig, maar iets het hom verhinder om leef tot vandag toe, en vandag kan geregtigheid herstel word - danksy beleggers, nuwe tegnologieë en finansiële voordele wat die stad en die wêreld in die gerealiseerde vorm 'n onvoltooide of nog onvoltooide meesterstuk sal meebring.
Die skrywer van die reusagtige Arch self, Adalberto Libera, het die volgende gesê: "In EUR, wat selfs vandag nog die begraafplaas van ons hoop is, het almal soveel verloor as wat hulle kon".
Geskiedenis verwysing
1937–1940 - Ontwerp van die Symbol Arch vir die E42 in Rome. Boog. Adalberto Libera, Ing. C. Cirella, J. Carpet, V. Di Berardino.
Die boog sou 'n ware uitdaging vir moderne konstruksietegnologieë wees. Tydens die ontwerp van die Wêreldtentoonstelling E'42 is verskillende opsies vir die ligging daarvan voorgestel, maar altyd aan die Via Imperiale (nou Cristoforo Colombo), die sentrale as van die kompleks, as 'n soort poort na Rome vanaf die kant van die snelweg wat vanaf die see lei. In die eerste projekte (ongeveer 1937) was dit geleë aan die ingang van E'42 van die stadskant af, volgens die plan van 1938, langs die meer, as 'n raamwerk van die Paleis van Water en Lig, soos 'n groot argitektoniese reënboog. Vir die eerste keer in Libera se werk verskyn beelde van die boog in die eerste sketse vir die E'42-kompleks (1930-1931), daarna in die projek van die Palace of Italian Civilization (1937). Talle weergawes van die 1939-boogprojek toon die soeke na 'n optimale tegniese oplossing. Met 'n konstante en veranderlike deursnit, band, dwars, met 'n ovale deursnit - maar altyd sonder dekoratiewe ontwerp, gemaak van onbewapende beton met 'n behandelde oppervlak, met 'n boogdeursnee van 200 m. Dan is die onderneming Nervi & Bartoli twee weergawes van hierdie struktuur aangebied: gemaak van gewapende beton of vooraf gegote betonsegmente … Terselfdertyd het 'n ander ontwerpgroep (Ortenzi, Pascoletti, Cirella, Carpet) die moontlikheid ondersoek om 'n boog uit metaal op te rig: die kommissie het die vorm van die Libera-Di Bernardino-boog gekies, maar verkies metaal as die materiaal. As gevolg hiervan is twee groepe geskep: die een - bestaande uit argitekte (Libera, Ortenzi, Pascoletti), die ander - tegnies (Cirella, Kovre, Di Bernardino). Die span van Lieber het aan die formele kant van die projek gewerk, terwyl die ander 'n tegniese oplossing gesoek het. Die Kommissie het die voorstel om die boog te implementeer, goedgekeur as 'n struktuur van staal wat met aluminiumlegering bekleed is: hoofsaaklik omdat die projek slegs voorsiening gemaak het vir die gebruik van Italiaanse materiale. Die ontwikkeling van die projek duur voort tot 1941, gedurende die loop van die tyd is die boog se deursnee verhoog tot 320 m, en omdat die tegniek gekies is vir aluminiumstempel (Avional D aluminium), en ook 'n model van een van die segmente in volle grootte tereggestel. Hierdie Romeinse boog is nooit gebou nie, maar die begeerte om die idee te implementeer, kom van tyd tot tyd voor. 'N Voorbeeld is die beroemde "Gateway Arch" deur Ero Saarinen in St. Louis, Missouri (projek 1947-1948, implementering 1963-1965).
Die projek van die boog, wat voorgestel word om vandag in Rome te realiseer, dateer uit 1939. Op die heuwel waar die Pier Luigi Nervi Palace of Sports nou geleë is, is daar in die laat dertigerjare beplan om 'n geboufontein (die paleis van water en lig) te bou, wat 'n enkele kompleks met die boog sou vorm. Die paleis moes die vorm hê van die basis van die exedra wat op die meer uitkyk. Die argitektoniese ontwerp van die hange van die heuwel en die nabygeleë park is ook geïmpliseer. Bo die gebou in die middel van hierdie ensemble, op sy koepel, sou 'n 30-puntige ster verrys wat die rol van sowel 'n fontein as 'n soeklig vertolk het: dit het strale van die lig en waterstrale uitgestraal, wat saamsmelt in 'n waterval, sou die waters van die meer voed. As ons dus na die ontwerpstekening gaan, vermoedelik uitgevoer deur Stefania Boscaro, lyk die Boog wat agter die Paleis opgerig is 'n ware reënboog, geskep deur water en die lig van die strale van 'n ster.
Adalberto Libera (Villa Lagarina, Trento, 07.16.1903 - Rome, 03.17.1963), argitek, een van die mees prominente verteenwoordigers van die argitektuur van rasionalisme in Italië. XX eeu. Studeer aan die Fakulteit Argitektuur, Universiteit van Rome. In 1927 betree hy die eerste vereniging van rasionalistiese argitekte "Gruppo7", neem deel aan die ontwerp van die Weissenhoff-nedersetting in Stuttgart, stig in 1930 M. I. A. R. (Movimento Italiano di Architettura Razionale, Italiaanse beweging vir rasionele argitektuur), een van die organiseerders en deelnemer aan die eerste (1928) en die tweede (1931) "Exhibitions of Italian Rational Architecture". Hoofgeboue: Poskantoor in Via Marmorata, 1933, Rome; Italiaanse paviljoen op die wêreldtentoonstelling in Brussel, 1935; Palace of Congresses, 1937-1954, EUR, Rome; Villa Malaparte, 1938-1940, Capri; Olimpiese Dorp, 1958-1959, Rome.
