Op 28 November het die aanbieding van die boek "Architect Wegman" in die White Hall van die Central House of Architects plaasgevind. Die gehoor waarvoor die skrywers-samestellers van die boek, Ilya Utkin en Irina Chepkunova, gepraat het, was relatief klein, maar het terselfdertyd bestaan uit mense wat nogal prominent in die wêreld van kunsgeskiedenis en argitektuur was. Oor die algemeen was die gevoel van hierdie aanbieding op een of ander manier baie gesellig. Alhoewel dit intiem was, was dit nogal plegtig: Ilya Utkin het baie opreg van sy oupa Georgy Wegman gepraat, en sy vriende, hegte en net goeie kennisse, het rondom hom gesit en na hom geluister met onbedekte belangstelling.
Die verhaal wat hy vertel het en wat in die boek self in meer besonderhede uiteengesit word, is redelik dramaties. Dit is 'n verhaal oor 'n baie talentvolle argitek wat, ondanks talle probleme in die lewe - hy het twee stylhervormings (Stalin en Chroesjtsjof s'n) oorleef, in die na-oorlogse periode vervolg en vervolg is vanweë sy Duitse herkoms - daarin geslaag het om te weerstaan Daarbenewens het ons jare lank professionele aktiwiteite behou, 'n kristalhelder reputasie, wat, veronderstel ek, glad nie maklik was nie, gegewe die realiteit van die 30-50's.
As argitek het Georgy Gustavovich Wegman homself gewys selfs tydens sy studie aan MIGI: sy ekspressionistiese projekte soos "Lighthouse in the Port" in 1922 en die teater in 1923 het sterk opgeval teen die algemene agtergrond; en sy afstudeerprojek van die Museum van Rooi Moskou in 1924, gemaak in die styl van 'industriële argitektuur' (die definisie is deur Georgy Vegman self uitgevind), blyk so oorspronklik en vet te wees in sy figuurlike en konstruktiewe oplossing en aanbieding - die tegniek van ondeursigtige verf is hier vir die eerste keer toegepas dat "Word beskou deur jong argitekte as 'n riglyn in die formeel-estetiese soeke na nuwe argitektuur" (SO Khan-Magomedov. Uit die boek "Architect Vegman" - hoofstuk "Years of Study", bl. 43). Die projek van die Museum van Rooi Moskou is selfs gepubliseer in die programmatiese werk van die groot avant-garde teoretikus Moisei Ginzburg "Style and Epoch".
In die tweede helfte van die 1920's neem Georgy Wegman 'n aktiewe rol in die argitektoniese lewe van die hoofstad. In 1925 sluit hy aan by die redaksie van die nuwe tydskrif "Hedendaagse argitektuur". Parallel aan sy opvoedkundige aktiwiteite, het hy ook ses jaar - van 1924 tot 1930 - aktief betrokke geraak by mededingende ontwerp. In die besonder word sy eerste projek vir die kompetisie vir 'n woongebied in Kharkov bekroon. Daarna is hierdie projek gedeeltelik geïmplementeer.
In die vroeë dertigerjare werk Georgy Wegman by Ogizstroy (1930-1931) en in Giprogor (1930-1933). Hierdie tydperk van sy kreatiewe aktiwiteit is gekenmerk deur 'n oorwinning in die kompetisie vir die Intourist-hotel in Tbilisi (1931).
Paradoksaal genoeg is sy talent egter aan die einde van die dertigerjare ten volle geopenbaar in die era van die oorheersing van tradisionalisme en monumentaliteit in die Russiese argitektuur. In die beroemde kompetisie vir die Paleis van Sowjets in 1931, wat die verdere ontwikkelingsvektor van die Sowjet-argitektuur bepaal het, kon Georgy Vegman nie deelneem nie omdat hy siek geword het tydens 'n sakereis in die Krim, maar die resultate hiervan kompetisie, naamlik die oorwinning van Boris Iofan daarin, het hy dit, soos baie van sy kollegas, nogal ondubbelsinnig beskou - as 'n teken dat 'n dringende behoefte is om van koers te verander. Daar moet op gelet word dat Georgy Vegman verrassend vinnig en pynloos by die nuwe omstandighede aangepas het. Sy eerste projek in die klassieke (medeskrywer - A. Vasiliev) - die stadion "Central Committee of Electricians" in Cherkizovo in Moskou - lyk my amper die beste werk wat hy in hierdie styl geskep het. Die eerste weergawe van hierdie projek, gedateer 1933, bevat nog steeds weerklank van Georgy Wegman se voormalige passie vir konstruktivisme. Die finale weergawe van die projek, gedateer 1934, is 'n suiwer stalinistiese klassieke. Die 'klassieke' weergawe van die projek is in 1935 geïmplementeer. Terselfdertyd is die stadion in Cherkizov aangewys as een van die beste geboue in Moskou. Ongelukkig het hierdie struktuur tot vandag toe nog nie oorleef nie - in die 90's is dit gesloop.
Na voltooiing van die werk aan die stadion is Georgy Vegman genooi om deel te neem aan die ontwerp van die slotte van die Moskou-Wolga-kanaal (nou die Moskou-kanaal). Vir hom was dit 'n groot stap vorentoe - die konstruksie van die Moskou-Wolga-kanaal, sowel as die bou van die Paleis van Sowjets en die Metro van Moskou, word beskou as 'n prioriteitstaak vir onderskeidelik Sowjet-argitekte, deelname aan een van die genoemde projekte was uiters eerbaar en het aansienlike politieke dividende beloof. Georgy Vegman moes poort nr. 6 ontwerp, asook alle verwante stasies, substasies, werkswinkels, ensovoorts.
Van 1933 tot 1942 begin hy onderrig aan die Moskou Argitektuurinstituut. Dus, vir Georgy Gustavovich het alles min of meer suksesvol geblyk totdat hy in 1944 op etniese terrein onderdruk is en van Moskou na die Oekraïne verban is. Daar was hy aan die hoof van die werkswinkel van die Kharkov-tak van Gorstroyproekt. Hy het altesaam 26 jaar in ballingskap deurgebring - hy het drie jaar voor sy dood na Moskou teruggekeer.
Nadat hy 'n nuwe posisie in Gorstroyproekt aangeneem het, het hy betrokke geraak by die herstel van die Oekraïense stede wat deur die oorlog vernietig is. Volgens die projekte van Georgy Wegman van destyds is die stad Kerch, Zaporozhye, die strate van die stad Zhdanov, residensiële en industriële geboue in Kharkov en Dnepropetrovsk herbou. Die boek, aangebied by die Central Academy of Arts, sê dat Georgy Vegman gedurende die ballingstyd die grootste hoogtes in argitektuur bereik het. Hierdie opmerking lyk vir my nie korrek nie. Georgy Wegman se projekte vir Zaporozhye, Kerch, Kharkov, Zhdanov en Dnepropetrovsk word ongetwyfeld meesterlik gemaak, hulle bevat baie waardevolle plastiese en ruimtelike vondste, maar volgens my is die beste wat hy geskep het, die Museum van Rooi Moskou en die "Central Committee of Elektrisiëns ".
Wat die boek self betref, dit is briljant ontwerp en die tekste daarin is in 'n lewendige, aangename taal geskryf - dit is maklik en interessant om te lees. Ons publiseer selde sulke boeke. Wat die kwaliteit van die uitvoering en die geselekteerde materiaal betref, is dit baie vergelykbaar met die publikasies van dieselfde Stalinistiese tydperk. Dit is duidelik dat kolossale werk in hierdie boek belê is.
En Georgy Gustavovich Wegman, 'n man met buitengewone sterkte en groot talent, verdien beslis om 'n soortgelyke boek oor hom te laat publiseer.
