Die ondergrondse saal is 'n nuwe lokaal wat die Bolshoi-teater in staat stel om repetisies te hou vir musikale groepe van enige komposisie, insluitend gesamentlike repetisies van 'n simfonieorkes en 'n koor. Oorspronklik is beplan dat die saal, wat op 'n diepte van 15 meter geleë is, 'n plek sou word vir nie net repetisies nie, maar ook vir konserte, maar later is hierdie idee laat vaar. Die belangrikste argumente "teen" was oorwegings oor die veiligheid van die gehoor. Anderhalf jaar gelede het die destydse burgemeester van Moskou, Yuri Luzhkov, die projek van 'n ondergrondse repetisie- en konsertsaal, wat deur ZAO Kurortproekt gemaak is, onder harde kritiek onderwerp en beveel dat Mosproekt-2 by die werk daaraan betrokke moet wees. Argitek Pavel Andreev (onder wie se leiding die konstruksie van die eerste verhoog - die nuwe verhoog van die State Academic Bolshoi Theatre) is toevertrou om voorstelle en 'n ontwerp vir die interieur van 'n nuwe toeskouersone in die ondergrondse deel onder die buitegebou van die Bolshoi te ontwikkel. Teater om 'n nuwe voorportaal en oefensaal te akkommodeer. Die deelname van Andreyev se werkswinkel aan die projek van die heropbou van die beroemde teater was egter nie hiertoe beperk nie.
"As gevolg van die ontleding van die projek wat reeds geïmplementeer is, het ons 'n aantal voorstelle gemaak om die beplanningstruktuur van die ondergrondse deel te verander, die beweging van toeskouers te verander en te stroomlyn," sê Pavel Andreev. - Die werk is parallel uitgevoer met die konstruksie wat in hierdie sone van SS 155 uitgevoer is, wat 'n moeilike toets vir alle deelnemers aan die ontwerp geword het, wat begrip, verdraagsaamheid en die manifestasie van ware professionaliteit vereis. Die groot verdienste dat alles uitgewerk het, behoort aan die huidige hoof van die span skrywers, die argitek Yuri Stefanchuk, en die destydse konstruksiehoof, Yakov Sarkisov. '
Die werk aan die projek van die ondergrondse oefensaal was van die begin af gebaseer, indien nie op 'n botsing van belange nie, dan op die voortdurende verset van twee verskillende standpunte oor wat die prioriteitsfunksie van hierdie ruimte is. In die besonder het die verteenwoordigers van die stadsowerhede gedink dat dit eerstens as 'n voorportaal moet dien vir die hou van belangrike geleenthede op staats- en plaaslike skaal, terwyl die teaterbestuur in die eerste plek 'n oefensaal sien. wat onder andere toelaat om professionele klankopnames te doen …
"Toe ons by hierdie fasiliteit aankom, was die situasie daar amper verskriklik," onthou Pavel Andreev. - Die klant klou sy kop verskrik vas, want hy is veronderstel om te bou, maar hy aanvaar die voorwerp van die voorganger in 'n moeilike toestand van miste sperdatums, gebrek aan 'n projek, goedkeurings, ramings … werk op die verhoog, histories en ondergrondse onderdele, uitgevoer deur subkontrakteurs, wat nie deur kontrakte aan mekaar verwant is nie. En toe word Mosproekt 2 bygevoeg met sy idees om die ondergrondse ruimte te omskep en dit in 'n outonome kompleks te omskep, wat enersyds die teater sal aanvul met 'n nuwe openbare ruimte wat ooreenstem met die Bolshoi se wêreldstatus, sy funksies van 'n keiserlike "teater, en aan die ander kant, bied 'n gemaklike en veilige verblyf vir minstens 300 besoekers, wat nie net van 'n omskepbare konsertsaal voorsien word nie, maar ook van 'n hele reeks" dienste "- kaste, buffette, selfs ’n konferensiesaal”.
Die werk aan die projek het begin met 'n verandering in die beplanningstruktuur van die ondergrondse deel. Die argitekte onderskei die toeskouerstrome en organiseer toegang tot die ondergrondse deel, sowel vanaf die hoofportaal van die Staatsakademiese Bolshoi-teater as direk vanaf die kant van Petrovkastraat en Schepkinsky Proezd. Die nuwe voorportaal is op 'n diepte van 8 meter geleë en is verbind met die ingangsvlak deur trappe, hysbakke en roltrappe, wat diens lewer aan besoekers en die organisering van verskillende geleenthede, nie net voor of na die opvoering nie, maar ook parallel daarmee, hetsy vieringe, aanbiedings of uitstallings.
Die voorheen geïsoleerde ruimte van die oefensaal word nou getransformeer met behulp van mobiele klankisolerende afskortings en 'n tablet wat in 'n aantal segmente verdeel is, wat die vlak en 'profiel' van die konsertlokaal kan verander, wat die nodige voorwaardes skep vir akkommodeer 'n groot orkes, 'n amfiteater vir 'n koor of toeskouerrye met stoele. Spesiale meganiese toerusting, ontwikkel deur Moskou-ingenieurs, sal dit nie net moontlik maak om so 'n "transformasie" so vinnig as moontlik uit te voer nie, maar dit ook vir die gehoor absoluut veilig maak - wanneer die vloervlak verander, sal skuinsversperrings sinkronies uitsluit 'n persoon wat in die gevolglike gaping val.
Na die konstruksie van die vloer van die voorruimte van die teater, lyk die sentrale deel van die voorportaal in sy plan soos 'n oop waaier, en die halfsirkelvormige transformeerbare platform, begrens deur kolomme rondom die omtrek, laat die klassieke beelde van Grieks en Romeins dink. teaters met 'n oop verhoog. By die ontwerp van hierdie ruimte het die argitekte veral aandag gegee aan maatreëls om ondergrondse trillingsgeraas wat deur die metro deur gebouestrukture oorgedra word, te onderdruk en akoestiese behandeling van interne oppervlaktes, wat ontwikkel is met die deelname van Duitse ingenieurs.
Wat die interieurs van die oefensaal betref, is dit in Mei 2009 deur die werkswinkel ontwikkel en deur die teaterbestuur uit ander voorstelle gekies. Hul hooftema was die gordyn wat uitmekaargetrek is, wat die mure van huise soortgelyk aan die Romeinse paleis van die Renaissance onthul. Dus, soos Pavel Andreev uitlê, word 'n ruimte geskep waarin die teatervoorstelling eintlik gebore is. 'Eens was geboue, perspektiewe van strate en pleine van Italiaanse stede vir hom 'n natuurskoon, wat daarna baie keer oorgedra is na die argitektuur van teatergeboue en die ouditoriums in baie lande,' sê die argitek. Die kleurskema van die interieurs is tradisioneel vir die Bolshoi-teater - dit is 'n ligte beige en goue skaal. Vanweë die feit dat brandbare materiale verbode is om in die ondergrondse ruimte te gebruik, word natuurlike klip (graniet, marmer, travertyn) gebruik, sowel as dekoratiewe gips van verskillende afwerkings, nabootsing van boiserie.
Die ondergrondse saal lyk dus soos 'n klassieke toneelverdieping wat diep onder die grond begrawe is; Renaissance eerder as antiek, hoewel dit natuurliker is dat die antieke ondergronds is. Die argitek bevind hom dus binne die raamwerk van die tema "konstruksie van ruïnes", wat die afgelope twintig jaar gewild was onder Moskou-klassieke. In hierdie situasie is dit logies: die argitek "grawe" die klassieke wortels van sy kuns in die kelder van die Bolsjoi op in die vorm van sy figuurlike (dit is nog nooit tevore nie) 'n voorgangerteater. Op 'n soortgelyke manier, en terloops, daar naby, in die Alexander-tuin, het Osip Bove tweehonderd jaar gelede onder die mure van die Kremlin ruïnes van 'n Griekse Doriese ("Grotto", 1821) gebou, wat natuurlik nooit bestaan het nie daar en kon nie daar gewees het nie.
Dit is nie die eerste keer dat Pavel Andreev belangrike argitektoniese monumente van Moskou raakloop nie; dit is hy wat veral die projekte van kontekstuele rekonstruksies in die historiese sentrum van Moskou besit, asook werk aan die herstel en heropbou van GUM. en Manezh.
