Southwark is een van die sentrale distrikte van Londen, suid van die rivier die Teems en die stad. Die gebied was eens dig gebou met fabrieke en is vandag bekend vir talle teaters en ateljees wat in gerekonstrueerde fabrieke werk. Die terrein wat bedoel is vir die bou van 'n multifunksionele kompleks is geen uitsondering nie - dit is die gebied van die voormalige Menier-sjokoladefabriek, wat vandag 'n teater, 'n kunssentrum en verskeie restaurante huisves. Die herprofilering van die suikergoedwinkels blyk so suksesvol te wees dat die belegger ('n privaat persoon wie se naam nie bekend gemaak word nie) besluit om nie daar te stop nie: nadat hy 'n naburige erf bekom het, is hy van plan om die teater uit te brei, verskeie nuwe galerye te skep en konsertstudio's, en vul die kulturele funksie aan met 'n kommersiële een, naamlik kantore en behuising.
Volgens die hoof van Studio 44, Nikita Yavein, is die kliënt van hierdie projek 'n Londenaar wat baie van Rusland en die Russiese kultuur hou. Dit was hierdie passie wat hom op 'n tydstip gedwing het om na Russiese sakevennote te soek, en nou 'n Russiese argitek wat die tegnieke van nasionale argitektuur organies in die stedelike beplanningskonteks van die Britse hoofstad kon inpas. Die keuse val onmiddellik op Yavein, die skrywer van die heropbou van die Hermitage en die Olimpiese stasie in Sotsji - miskien die mees handelsmerk en herkenbaarste in die Weste (ten minste deur die oor) projekte van die moderne Rusland. En natuurlik het die argitekte nie die geleentheid geweier om die voorwerp in Londen te verwesenlik nie. Die taak wat vir "Studio 44" gestel is, kan egter nie eenvoudig genoem word nie. Enersyds is dit die reeds genoemde motiewe van die Oud-Russiese argitektuur - die klant is mal oor tente, kokoshniks en zakomars. Aan die ander kant is hy nie minder verheug oor die naam Gagarin nie, en die idee van die eerste bemande vlug na die ruimte moes in die projek nie minder sigbaar as die kokoshniks weerspieël gewees het nie. Natuurlik ook die ingewikkelde program van die fasiliteit - in totaal moet die kompleks tien funksies insluit, insluitend oefenlokale en 'n kunsskool, asook tee- en wodka-museums.
Gelukkig vir argitekte kan en moet hoë dominante in die Southark-gebied opgerig word - die hoëbouprogram in die middel van Londen maak voorsiening vir die ontstaan van nuwe aksente en landwye landmerke. Daarom is die algehele samestelling van die kompleks gelyktydig gevorm: alle sosiale funksies is op die eerste vlakke, behuising is in 'n hoë gebou en kantore dien as 'n soort isolerende laag tussen hulle. Die wolkekrabber van 80 meter, in ooreenstemming met die stedelike beplanningsnorme van die Britse hoofstad, moes in die dieptes van die blok geskuif word, sodat die teater 'n aparte gebou gehad het wat na die rooi lyn gekyk het, en die kunssentrum het die eerste vloere van die tweede gebou, waaruit, in werklikheid, en Die wolkekrabber "spruit". Die kamerarea tussen die twee geboue het die naam Gagarin Plaza gekry. Dit is een verdieping bo grondvlak en 'n oop trap lei vanaf die straat na die syfasade van die teater. Die samestelling daarvan - drie trappe met kleedplatforms, soos bedink deur die argitekte, simboliseer die Rooi Stoep van die Facette Chamber van die Kremlin in Moskou.
Die behandeling van die gevel van die teatergebou wat die straat in die gesig staar met diamant-rustieke, herinner aan hierdie beroemde monument. Maar as sulke bekledings histories ontwerp is om die illusie te skep van 'n besonder sterk metselwerk van klipblokke, dan word hierdie illusie in die Studio 44-projek ontketen. Gefasetteerde "klippe" word deur smal stroke glas geskei, sodat 'n aandagtige kyker onafwendbaar sal ontdek dat die klipblokke bo-oor is en dat die massiewe muur niks anders as 'n prikkelende, uitdagende argitektoniese versiering is nie. Die geometriese "kokoshniks" - driehoekige prisma's van die vensters van die drie boonste verdiepings van die teater en die atlas onder die ingangsskerm, wat duidelik dui op 'n verhouding met die kariatiede van die Highpoint Two-woonkompleks van die Russiese Londense Berthold Lyubetkin, is ook effens ironies van aard.
In die eerste weergawe van die projek was 'n ander samestellingsbeginsel van die Russiese argitektuur aktief betrokke - "agthoek op 'n viervoud". "Soos u weet, is 'n gebou 'n klassieke van die genre, waarvan die onderste gedeelte 'n kubieke volume is, en die boonste deel 'n oktaeder, gekroon met 'n tent of 'n koepel, 'verduidelik Nikita Yavein. - In ons projekvoorstel is die bundels met 'n 'matryoshka' in mekaar geplaas, wat dit moontlik gemaak het om die uitleg van die woonstelle te diversifiseer. En die gebruik van verskillende teksture (vier - beton, agthoek - baksteen, silinder - glas) het die effek van drielaagse klere tot gevolg gehad en die afmetings van die toring visueel verminder. " Die kliënt was nie tevrede met hierdie opsie nie; hy het hom beywer vir 'n meer letterlike beeld, 'n ruimtevuurpyl aan die begin. So verander die matryoshka in 'n glassilinder met 'n kegelvormige blad. Die ooreenkoms met die Vostok-skip word versterk deur die metaalstruktuur wat die geheelglasomhulsel omhels - in sy dwarsdeursnit het dit afwisselend vierkante (dws vier), dan agtas (dws agtas). Op elke verdieping van die 'vuurpyl' is daar een luukse woonstel met 'n panoramiese uitsig oor Londen, en aan die skerp punt van die klant is die voornemens om die Vodka Museum te plaas.
Volgens Nikita Yavein was die konsep van die projek gebaseer op die beginsel van 'stedelike collage'. Die ryk program van die kompleks was ook hiervan ingestel, en die klant se begeerte om Russiese en kosmiese motiewe in sy argitektuur te sien. "Ons wou nie stilisering doen nie, maar die geleentheid om op 'n moderne manier tradisionele beplanningstegnieke en dekorelemente te heroorweeg, het vir ons baie interessant gelyk, veral in so 'n uiteenlopende stad soos Londen," sê die argitek. 'Natuurlik is dit slegs die aanvanklike konsep van die kompleks, en die voorkoms daarvan kan meer as een keer verander, maar, soos dit vir ons lyk, het ons daarin geslaag om die aard van hierdie plek te raai - terselfdertyd progressief en nadruklik teatraal, matig ironies en oop vir dialoog en sosiale aktiwiteite”.
