U kan by die Kremlin van die antieke stad Yaroslavl uitkom deur langs die Volzhskaya-wal te loop verby die ronde "Ostrovsky's paviljoen". Net toe hy die Kremlin nader, hou Yaroslavl skielik op om 'n stad te wees en word dit 'n leë park met 'n groot voetbalveld aan die regterkant. Hierdie plek is egter die kern van die historiese sentrum, waar prins Yaroslav die Wyse volgens die legende die heilige heidense beer doodgemaak het en die stad op 'n kaap gestig het by die samevloeiing van die Kotorosl-rivier in die Wolga. Noudat ons by die Kremlin kom, herinner net die vierkantige Wolga-toring aan die rivierhelling ons - daar is geen mure nie (hulle was van hout) en die walle is nie sigbaar nie. Slegs die Metropolitan Chambers ('n gebou aan die einde van die 17de eeu met 'n museum met 'n goeie versameling ikone) en die Empire Church of Tikhon met die huis van sy geestelike het hier oorleef. Tussen die kamers en die kerk beplan die ontwikkelingsonderneming Rusresort om 'n elite-5-ster-hotel te ontwerp wat ontwerp is deur Vladimir Plotkin.
Voor die aanvang van die bouwerk het die klante veiligheidsgrawings gedoen - die fondamente van die kerk van St. John Chrysostom (Our Lady of Shuya) in 1690, wat in die laat 1920's opgeblaas is, is op die terrein ontdek. Daarom het die plan van die toekomstige hotel ingewikkeld geblyk: dit kan voorgestel word in die vorm van 'n reghoek waaruit die noordelike en suidelike hoeke gesny is - enersyds wyk die volume uit die huis van die geestelikes (met sy status van 'n 'geïdentifiseerde monument'), en andersyds die fondamente van die kerk omseil. Die fondamente (die plan van 'n drie-apsige kerk met een suidelike gang kan duidelik opgespoor word) word beplan om museumvormig te wees - dit wil sê om bo-op 'n laag metselwerk te bedek, wat hulle teen reën en vernietiging beskerm. Rondom die oorblyfsels van die kerk het Vladimir Plotkin 'n opelugmuseum beplan: 'n klein area met fondamente (as gevolg van die kulturele laag wat deur argeoloë verwyder is, dit is onder die huidige straatvlak), word aan weerskante deur klipmure omhein. dat werk as museum staan met 'n verhaal oor die plek en oor die monument. Vanaf die hotel kan hierdie 'ingeboude' binnehofmuseum gesien word deur middel van vertoonvensters, deur groot glasmure. In Mediterreense hotelle en restaurante kan u 'n antieke hoofstad of 'n Renaissance-beeldhouwerk in die binnehof of in die muur vind.
Die silhoeët van die hotel Vladimir Plotkin, soos hy self erken, is geleen uit ou kiste waarvan die hoë deksels, soos u weet, opwaarts vernou is en 'n soort trapes vorm. Die vorm van die kis het verrassend saamgeval met die fasades wat gewild is in moderne argitektuur, regs regs langs die vensters. Hierdie tegniek, wat op afstand en indirek verwys na die tradisionele silhoeët van 'n skuins dak, is deesdae baie gewild. Vir moderne argitektuur is dit ook relevant om die hele gebou as geheel te assimieer met iets histories mediumgroot: daar is kofferhuise, en hier - 'n kishuis. Ek herinner my aan die figuurlike uitdrukking van een beroemde professor in die geskiedenis van antieke Russiese argitektuur, wat die tempels van die laat 17de eeu grappig 'gesnede bokse' genoem het. In hierdie geval blyk dit dat hierdie vergelyking in sy geheel vervat is.
Ten einde die 'doos' te laat 'uitgekerf', sal die gevels daarvan bedek wees met 'n maas van fyn patrone van veselversterkte beton van hoë gehalte. Aan die bokant sal hierdie gaas deursigtig, deurskynend wees ('n mens wil sê - soos 'n sluier) en die diep loggias van die son bedek, terwyl die vars wind uit die Wolga vang. Op die onderste verdiepings sal die ornament 'n reliëf word en die mure gedeeltelik met wit klipgravure vergelyk. As basis vir die versiering het Vladimir Plotkin 'n "ster" van wit klip geneem wat deur die argeoloog N. N. Voronin in 1940 op die terrein van die Yaroslavl Assumption Cathedral (hierdie plek is naby, honderd meter na die suide, en word beset deur die reusagtige katedraal van die argitek Alexei Denisov). Verbasend genoeg bly hierdie verbintenis met die katedraal voorwaardelik, en die huis wat met tapytherhalende patrone bedek is, vind ander toespelings in die Jaroslavl-argitektuur - die fasades van die Kerk van Johannes die Doper in Tolchkovo is byvoorbeeld heeltemal besaai met teëls en 'n breukdeel van klein semi -kolomme.
Ten spyte van die voor die hand liggende historisme is al die tegnieke wat in hierdie projek gebruik word, meer as modern. Ek sou selfs sê dat hierdie historisme die varsste, mees relevante Europese styl is. Vind 'n integrale historiese prototipe vir die vorm van die gebou, en nie net 'n argitektoniese prototipe nie, maar 'n voorwerp wat ons buite die raamwerk van die moeder van alle kunste neem; om 'n eenvoudige vorm met 'n ornamentele sluier te draai (en nie net so nie, maar gebaseer op die plek van die bron, wat egter onherkenbaar herwerk word). En laastens - om 'n museum binne te reël, te bewaar, alles te wys wat argeoloë gevind het. Dit alles is tekens van die historisme van die moderne tyd, nog meer presies, die 21ste eeu. Dit is baie maklik om dit te onderskei. Die ou konserwatisme, wat direk uit die Middeleeuse mentaliteit groei, poog om alles wat daar was letterlik en so akkuraat moontlik te herhaal, om saam te smelt met eersgenoemde in sy geheel, siel en liggaam, tot op die punt van ononderskeibaarheid. In die 19de eeu het mense uiteindelik begin slaag, en toe raak hulle moeg daarvoor, en daarom verskyn 'n nuwe soort historisme. Die moderne historisme distansieer hom van die onderwerp - dit is hoe die wetenskaplike wegbeweeg van wat hy bestudeer om daarna van buite te kyk. Die moderne historisme is wetenskaplik en museumagtig. Hy wys, bewaar, bewaar en studeer, maar vermom homself nie in die ou tyd heeltemal nie. Inteendeel, hy beklemtoon noukeurig die afstand tussen 'toe' en 'nou', daarom word die afstand, die tydelike afstand, beter gelees. In 'n woord mislei hy nie.
Sedert die oomblik toe opgrawings op die terrein van die Hemelvaartkatedraal in Yaroslavl in 2004 begin is, hou ek hierdie plek nogal fyn dop. Die oorhaastige konstruksie van 'n nuwe katedraal vir 4 000 gemeentelede, wat alles wat oorgebly het van die fondamente van die 17de eeu, heeltemal vernietig het, is 'n voorbeeld van daardie middeleeuse, wilde konserwatisme wat baie geld en moderne tegnologieë tot sy beskikking gekry het. (As gevolg hiervan, die esteties aanvaarbaarste deel van die nuwe gebou van die katedraal, is hierdie vyf hoofstukke, gekopieër van die St. Sophia-katedraal in Vologda, en die binnekant, die hoofdeel van die tempel, was verskriklik). Toe die verdedigers van die Oudheid van Yaroslavl oor die konstruksie van die katedraal praat, het hulle 'n hotel genoem wat in die Rubleny Gorod gebou moes word, in die mees bewaakte deel, het ek griezelig gevoel - hulle sou die hele argeologie neem en opbou met iets groots en lelik. En hierdie delikate, intelligente, netjiese projek (alle hoogtes word tot die minimum beperk, die kroonlyste is in lyn met die bure, alle moontlike ekstra meters is hier laat vaar) is nogal aangenaam, want dit is die teenoorgestelde van die naburige kolos. Dit is presies hoe dit in die historiese sentrum gebou moet word.
'N Ander vraag - of dit hoegenaamd nodig is om te bou - gaan verder as suiwer argitektuur. U kan bou, maar u kan natuurlik nie bou nie. In die antieke tyd was die kremlins wat deur mure beskerm is, egter die digste bevolkte en digste beboude dele van stede. In die kommersiële Jaroslavl, al in die 17de eeu, het die handelsdeel, die posad, groter belang gekry, maar die Kremlin was ook 'n stad, nie 'n park nie. Dit het begin leegloop onder Catherine, toe 'n vierkant met drie balke voor die westelike fasade van die katedraal in die gees van klassieke stedelike beplanning aangelê is. Maar die Kremlin van Yaroslavl is uiteindelik opgeruim onder die Sowjet-bewind, en dit het in die dertigerjare begin en in die tagtigerjare geëindig: hulle het die geboue van die 19de eeu afgebreek en die Mira-boulevard geplavei en die historiese sentrum van die stad in 'n park verander.. Die Kremlin hoef dus nie heeltemal leeg te bly nie. Die vraag is eerder hoe presies die geboue wat daar mag voorkom, sal lyk - of hulle die oorspronklike oorblyfsels van historiese huise en tempels vernietig, antiek gesmee sal word, of dat dit modern sal wees, maar delikaat en nie onverskillig teenoor die verlede nie argitektuur.
Die gebou word beplan om doeltreffend en baie vinnig met die nuutste tegnologieë en materiale gebou te word; die konstruksieproses is so bedink dat dit die inwoners se ongemaklikheid tot 'n minimum beperk. Aan die ander kant moet die nuwe gebou ook voordele vir die stad inhou, want hierdie hotel is een van die belangrikste elemente van die heropbou van die toeriste-infrastruktuur van die Goue Ring, en sodra dit gebou is, kan dit Yaroslavl ekstra inkomste bring en dit aantrekliker vir toeriste. Boonop is die hotel volgens Europese standaarde gerangskik, wat op ons breedtegraad nogal skaars is.
