Hierdie week het die Ministerie van Kultuur van die Russiese Federasie onverwags teruggekeer na die bespreking van die projek van 'n nuwe gebou vir die Nasionale Sentrum vir Hedendaagse Kunste (NCCA), wat in 2009 geskep is. Die projek, onthou ons, is ontwikkel deur die werkwinkel van Mikhail Khazanov saam met die direkteur van die NCCA Mikhail Mindlin. Aanvanklik moes die gebou met 16 verdiepings langs die ou gebou in Zoological Street opgerig word, en daar is besluit om dit na die terrein van die ineengestorte Basmanny Market te skuif. Vir 'n paar jaar het die projek daarin geslaag om advies van die hoofargitek te gee, is herhaaldelik in die pers gepubliseer en tydens die onlangse viering van die 20ste herdenking van die NCCA, soos Anna Tolstova in Kommersant skryf, het hulle daaroor gepraat as 'n besliste saak. En skielik is hy op 'n vergadering van die werkgroep oor kontemporêre kuns onder die Ministerie van Kultuur onder sulke kritiek onderwerp dat sy verdere lot nou ter sprake is.
Die belangrikste kritici was Anton Belov, direkteur van CSK Garage, en Alexander Mamut, stigter van die Strelka-instituut, en Sergey Kapkov, hoof van die departement van kultuur in Moskou, het by hulle aangesluit. Kommersant haal die beoordeling van laasgenoemde aan: "Die argitektuur is so-so, die skatting is oorbeklemtoon, die ontwikkelingskonsep word nie uitgespel nie, en in die algemeen is dit nie duidelik waarom die NCCA reeds 16 verdiepings het nie". Kapkov het ook opgemerk dat dit onlogies is om die projek sonder enige veranderinge aan Baumanskaya oor te dra. Die kenners het eenparig besluit dat hier 'n oop argitektoniese kompetisie nodig is - maar, soos u weet, is daar in ons werklikheid 'geen makliker manier om 'n projek te begrawe as om openbare kompetisies en openbare besprekings te hou nie.' Die Khazanov-toring met 16 verdiepings met sy skouspelagtige trappies op die fasades hou nie meer op met die tydsgees nie, haal RIA Novosti die mening van Alexander Mamut aan. Die onderliggende rede vir die kritiek teen die projek is waarskynlik nie die begeerte om 'n "argitektoniese katastrofe" te vermy nie, is Anna Tolstova oortuig, maar 'n nuwe gesamentlike inisiatief van Strelka en Garage om 'n netwerk van kulturele ontwikkeling te skep. sentrums in ander stede, wat die ervaring van die hoofstad se instellings weergee … In die nabye toekoms het die Ministerie van Kultuur belowe om openbare verhore te hou met deelname van amptenare, museumkenners, argitekte en joernaliste.
En hier is nog 'n projek in die hoofstad waaroor die koerant Izvestia onlangs geskryf het, die sg. "Futuropolis", of, eenvoudiger, 'n moderne tegnopark, stem volledig ooreen met die tydsgees. Hier sal alles innoverend wees - van asfaltpaadjies, verkeersligte met sonkrag tot hoëtegnologiese kantore en vertoonlokale. Alles sou goed wees, slegs 'n vreemde plek is gekies vir die implementering van die ambisieuse plan - daar word beplan om dit nie in die voorstede te bou nie, maar in Zamoskvorechye, in die blok tussen Pyatnitskaya, Malaya Ordynka, Klimentovsky en Chernigovsky. Kundiges is verward: nuwe werksgeleenthede en uitstalruimte sal die verkeersbelasting in die sentrum verder verhoog. Die inisieerders van die projek verseker op hul beurt dat die tegnopark nogal aanduidend en nie so groot is nie, sodat dit nie die huidige stedelike beplanningstrategie weerspreek nie.
Vandeesweek fokus Nezavisimaya Gazeta se joernaliste ook op die Museum of Architecture. Shchusev. Daria Kurdyukova en Grigory Zaslavsky het bestudeer wat in hom verander het met die aanstelling van 'n nuwe leier. Twee jaar gelede het Irina Korobyina met haar groot program na die museum gekom om 'n museumkluster te skep, 'met die bedoeling om die standaarde van die moderne museumlewe na Vozdvizhenka te bring en 'n nuwe soort museum te skep wat funksioneer op die kruispad van verskillende kulturele inisiatiewe,”Herinner die skrywers aan die artikel. Maar volgens kritici was die swaai sterker as die slag. Dit lyk asof uitstallings in die museum oopgaan, en selfs die permanente tentoonstelling gedeeltelik gemaak is, en die program van vertonings vir jong kunstenaars, maar "vervelig", "die plot voeg nie by nie", die permanente uitstalling met Bazhenov se model is klein en weerspieël glad nie die hele rykdom aan unieke fondse nie. "Onder Sargsyan was daar ook nie geld in MUAR nie - en tentoonstellings is een na die ander geopen, en die belangrikste was dat mense graag hierheen wou kom vir 'n lewendige, stofvrye, informele atmosfeer …", - die skrywers van 'n artikel uit 'n twee jaar oue saakherroeping. Daar is egter 'n ander mening: soos Natalya Samover opmerk, 'het David Sargsyan op 'n tydstip sy persoonlike fondse belê om hierdie gebou van ondergang te red. Dit was 'n prestasie, maar die situasie wanneer die regisseur, soos 'n Atlantiër, die museum op sy skouers hou, is natuurlik nie normaal nie. '
Selfs Le Corbusier se uitstalling, wat die tweede week triomfantelik in die Pushkin State Museum of Fine Arts gehou is, het egter sy eie kritici gehad. Ons het laas oor verskeie resensies geskryf, waarvan die skrywers verheug was oor die uiteensetting. Kommersant het hierdie week 'n artikel van Nikolai Malinin gepubliseer, waarin die kritikus die uitstalling met 'n 'supermark' vergelyk: individueel is al die uitstallings daarvan interessant, maar oor die algemeen verduidelik hulle glad nie wat Corbusier se genie is nie. “Die gevoel van benoudheid en bedompigheid onderstreep verbasend akkuraat die absurditeit om Corbusier in die Pushkin-museum in te stoot. Alles waarvoor hy geveg het - ruimte, breedte, hoogte, netheid - is deurmekaar en druk,”skryf die kritikus. Volgens Malinin het die inhoud ook onbeholpe geraak: die kurators wou die "bewende digter en kunstenaar Charles Edouard Jeanneret (sy regte naam) en Le Corbusier, 'n kompromislose dogmatikus wat wil droom om die historiese sentrums van Parys en Moskou uit te wis, teenstaan. van die aarde af. ' Die eerste is 'uitsteek', die tweede 'gedemp en verborge', as gevolg daarvan - ''n titaan, 'n radikale, 'n omskakelaar wat in 'n netjiese burger verander word, wat in sy vrye tyd verlustig met alles waarop 'n veelsydige persoonlikheid staatmaak."
Afisha en Vedomosti kondig die naderende dae van argitektuur aan - hierdie jaar sal verskeie moderne geboue en hul skeppers weer die helde van die fees word. Die toer gaan dus saam met Andrei Asadov na die veelkleurige Sentrum vir Pediatriese Hematologie, Onkologie en Immunologie, Totan Kuzembaev nooi u uit om sy werkswinkel te besoek, en Anna Bronovitskaya sal oor moderne stedelikheid praat oor die voorbeeld van die argitektuur van die 1920's in die legendariese ontspanningsentrum ZIL. Vanjaar bevat die program van die dae van argitektuur geleenthede vir kinders en 'n nuwe nuuskierige genre - verhale van argitekte oor die werk van kollegas. Die argitek Boris Stuchebryukov van ABD Architects sal byvoorbeeld praat oor die modernistiese navorsingsinstituutkwartier, gebou op die kruising van Profsoyuznayastraat en Nakhimovsky Prospekt.
Moskomarkhitektura het intussen twee nuwe reusagtige argitektoniese modelle van die hoofstad gelyktydig bestel - een groot, met ingeboude gebiede op 'n skaal van 1: 4000 en 'n oppervlakte van 278 vierkante meter, die ander nog groter - 925 vierkante meter, waarop Moskou sal binne die Derde Ring vertoon word, berig Afisha. Daar word aanvaar dat die nuwe modelle die proses van veranderende stedelike ontwikkeling vir die inwoners meer visueel en verstaanbaar sal maak. Onthou dat so 'n model van die middestad tot dusver slegs in die weergawe van die 1980's bestaan. - dit word uitgestal in die "Huis op Brestskaya".
Miskien is dit nuttig vir Sint-Petersburg om 'n soortgelyke uitleg te hê: nuwe hoë dominante, soos die Lakhta-sentrum, sal baie duideliker daarop lyk as op 3D-visualisasies. Intussen het rondom die Gazprom-wolkekrabber weer betoog: die debat is nou verskuif na die Union of Architects. Volgens die ASN Info-portaal het sommige van die lede vandeesweek die projek skerp gekant. Volgens die argitekte is die Lakhta-sentrum ontwerp vir 'n heel ander ligging, ekonomies voordelig, "nie Sint Petersburg" nie, is nie aan die kompetisie voorgelê nie, en is nie aan die stadsraad voorgelê nie. Die argitekte gaan dit egter nie beveg nie, in teenstelling met die stadsbeskermingsaktiviste, wat die groot sosiale en ekonomiese belang daarvan besef, berig ASN.
Die geskil oor argitektuur en stedelike beplanning het ook in Pskov ontvou. Volgens 'Pskov News' was die rede vir die verontwaardiging van die stadsverdedigers die pas geboude kerk van die heilige martelare Vera, Nadezhda, Lyubov en Sofia in Kresty - in die streekstak van VOOPIIK is hulle woedend oor die feit dat federale geld word bestee aan die bou van remakes, terwyl tientalle werklike monumente burgerlike argitektuur in die stad self en sy omgewing vergaan van eienaarloosheid. Volgens erfenisverdedigers ontvang die Russiese Ortodokse Kerk 'agt keer meer' begrotingsfondse vir die herstel van kerke as die streeksowerhede vir die beskerming van monumente, en kan dit nog steeds nie die waardevolste monumente in orde bring nie - die Kerk van Sergius van Zaluzhia, die Kerk van Cosmas en Damiana op die Gremyachaya-berg en andere.
En in Nieu-Jerusalem naby Moskou slaan lede van die VOOPIiK alarm oor hoe presies die ROC restourasiewerk uitvoer. Gelei deur 'n projek om die kloostergeboue te herstel, het werkers onlangs die tent van die beroemde Resurrection Cathedral begin aftakel, berig Radio Liberty. Die feit is dat die huidige tent op grond van metaalstrukture na die oorlog deur Sowjet-restourateurs opgerig is: hulle wou die oorlewende mure van die rotonde bewaar. Die outeurs van die huidige projek het bereken dat hierdie rekonstruksie 'n fout van 80 cm het, en dat dit boonop nie die galery weergee met die koor wat oorspronklik aan die voet van die tent geleë was nie. Daarbenewens is die nuwe tent veronderstel om in "egte materiaal" - hout, gemaak te word. Die VOOPIiK-kundiges is van hul kant oortuig dat die risiko dat die witsteensteen van die tye van patriarg Nikon verlore gaan, buitengewoon groot is wanneer die struktuur vervang word.
