Aanvanklik is Dom Express ontwerp deur die Hongkongse argitek Gary Chang, wat Totan Kuzembaev in 2005 genooi het om deel te neem aan die ontwikkeling van Pirogovo. Chang is 'n meester van transformasies wat die sjarmantste "Suitcase House" in die "Commune at the Great Wall of China" gebou het, en in die Moskou-streek het hy besluit om hierdie spesifieke genre te ontwikkel. Aangesien die taak oorspronklik ingestel was om nie soseer 'n huis as 'n vertoonlokaal te skep nie, het die argitek 'n voorwerp uitgedink waarin nie net die interieur verander kon word nie, maar die gebou self as 'n geheel. Daarom is Express (terloops, Gary het die eerste keer voorgestel dat hy die huis 'Matryoshka' sou noem) - alles daarin is vinnig uitgesorteer en net so vinnig aanmekaargesit, en onmiddellik aan die behoeftes van besoekers aangepas. Chang se huis was 'n boks, waarvan enige muur oopgemaak kon word, sodat die gebou in die omgewing opgelos het, en die binnekant, byvoorbeeld 'n trap na die tweede verdieping, 'n badkamer of 'n stoorkamer, het verander in 'n soort van pilonne waaromheen jy soos op die park kan loop. Nog interessanter Chang het die meubels hanteer - dit is "verpak" in 'n spesiale transformeerbare module, bestaande uit verskeie kubusse wat in mekaar genestel is, wat op die relings uit die huis gegaan het en in 'n tafel, 'n bed, selfs 'n jacuzzi neergelê is..
In hierdie vorm het die projek fynproewers van moderne argitektuur verheug, waaronder Alexander Yezhkov, wat daarvan gedroom het om Chang se plan in Pirogovo te verwesenlik en Dom Express een van die herkenbare simbole van die oord te maak. Die ekonomiese krisis het hierdie planne aangepas - om al die tegniese idees van Gary Chang toe te pas, blyk nie net moeilik te wees nie, maar ook baie duur, uit die idee om 'n paviljoen 'vir almal' (en seisoenaal) te bou. omdat dit baie duidelik is dat 'n bukbed en 'n bad op die relings nie relevant is nie) vinnig verlaat is, en die projek van die Hongkongse argitek het 'n nuwe klant gevind. Die pawiljoen as 'n plek van permanente verblyf het hom egter nie geskik nie, daarom moes dit heroorweeg word met inagneming van die nuwe funksie, en hierdie werk is redelik logies toevertrou aan die werkswinkel van Totan Kuzembaev, wat die projek van die begin af vergesel het.. "Ons het aanvanklik redelik aktief hieroor met Gary gepraat, maar geleidelik het dit duidelik geword dat aanpassing aan ons klimaat en permanente verblyf te ingrypend sou wees, en ons het die projek op ons eie aangepak," onthou die argitek.
Met die aanpassing van die Express Express het Kuzembaev probeer om die beginsel van universele transformeerbaarheid, wat die basis van hierdie projek was, soveel as moontlik te bewaar - indien nie buitemure nie, dan ten minste interne ruimtes. Die algehele samestelling is ook behou - die huis, wat in die plan 'n lakoniese reghoek is, is aangevul met 'n baie groot reghoekige terras. In die aanvanklike projek het meubelstukke op die 'dek' langs die spoor gery, en Kuzembaev het eers net die gidse self geweier - 'n buite-swembad is op die terras ontwerp en uit die suide was dit toegerus met 'n mobiele heining. Die huis se binnekant is selfs meer gevarieerd bedink. Dus is toegang tot die semi-kelder verkrybaar deur die vloerpanele van die eerste verdieping te skuif, en die dubbele hoogte van die woonkamer is omskep met behulp van 'n mobiele paneel, wat 'n tweede verdieping gevorm het met 'n addisionele slaapkamer en, met behulp van 'n klapleer, georganiseerde toegang tot die bedryfsdak.
Ongelukkig het die kliënt, nadat hy die finale skatting opgestel het, ook hierdie 'halwe maatreëls' as te duur erken, en daarom moes die argitekte die projek weer hersien. "Dit is duidelik dat daar net een manier was om dit goedkoper te maak - deur alle transformeerbare elemente deur hoofletters te vervang," gooi Totan Kuzembaev sy hande op. Dus het twee glas-in-loodvensters van vloer tot plafon van die sitkamer, waarvan een na die ooste en die ander na die weste gerig het, in nege standaardglasvensters verander, wat vertikaal in drieling gegroepeer is; die mobiele paneel is vervang met 'n soliede versterking betonvloer verdwyn die klaptrap heeltemal, en in die plek daarvan verskyn die gewone een, wat die eerste verdieping nie net met die tweede verbind nie, maar ook met 'n plat uitgebreide dak. En aangesien die nuwe trap die gebou eintlik deur en deur "deurboor", was dit baie moeilik om dit in die oorspronklike beskeie afmetings van die huis in te pas - die argitekte het 'n kompromis gevind en dit gedeeltelik uit die hoofreghoekige volume gehaal. Die lakoniese vorm van die 'doos' was dus ingewikkeld - dit lyk asof die argitekte sy suidelike gevel in die middel gesny het en 'n gedeelte van die muur gebuig het, waardeur die huis 'n diamantvormige erker, na die westekant, na die water gehad het. Verder word dit in die hoofvolume gesny op so 'n manier dat die "rand" op die eerste verdieping se vlak minimaal is en eerder 'n dekoratiewe rol speel, wat die ingang van die huis aandui, maar 'n klein toringhokkie styg nou bo die plat dak, ideaal vir die oorweging van die Klyazminskoye-reservoir.
Die intervloerplafon is op sy beurt só verleng dat 'n volwaardige balkon op die tweede verdieping verskyn. Dit rus op vierkantige kolomme en die argitekte bring nie twee nie, maar soveel as vier steunpunte, en 'n diep nis verskyn op die terras - visueel die einste "depot" waarvandaan die transformeerbare meubels die straat verlaat het in die heel eerste projek. Terloops, dit is meubels - banke en leunstoele - wat onder hierdie afdak gestoor word. Die spoor is natuurlik nie meer daar nie, en hulle tel self nie op nie, maar niemand pla om dit vinnig op die "dek" te versprei nie.
Balkonheinings, net soos die heinings van die bedekte dak, is gemaak van deursigtige glas- en dun metaalkabels, wat hierdie strukture eintlik onsigbaar maak - van die waterkant af lyk 'n huis wat met houtpanele omhul is, nog steeds soos 'n paar bokse wat op mekaar gestapel is. Asof die struktuur wat deur Gary Chang uitgevind is, gedeeltelik uitmekaar gevries het - selfs al moes alle tegniese truuks uiteindelik verlaat word, maar visueel kon Totan Kuzembaev, selfs in die argitektuur van 'n kapitaalstruktuur, die idee van 'N transformator.
