My oortuiging dat geboue redelik nuttig is, soos 'n blik vir 'n funksie, het nie deur die jare verswak nie, maar selfs versterk. Die meeste voorwerpe bly 'n dop vir 'n funksie en het, soos 'n dop, hul eie lewensiklus, insluitend slytasie. En aangesien geboue 'n soort verpakking is wat die private en openbare ruimte afbakening, versprei dit hul invloed outomaties na buite en binne. Voorwerpe wat die potensiaal van die interne en eksterne vergelyk, is dus 'n soort argitektuurideaal.
Daarom dink ek dat hoe kleiner die gebou in die gebou is, hoe beter dit is, dit wil sê hoe meer dit in die omgewing opgelos word, hoe aantrekliker is dit vir 'n stedeling of ander persoon wat hierdie gebou nie gebruik nie. sy alledaagse lewe.
Verder glo ek dat die geboue wat in die stad se lewe opgeneem word, miskien minder gemaklik is in terme van hul interne funksionaliteit, maar aan die ander kant is dit aantrekliker vir enige stedeling. Daar is 'n teenstrydigheid hierin, en dit is, behalwe ander utilitêre take, wat die argitek moet reguleer.
As ek my ervaring vanuit hierdie hoek beskou, kan ek verskeie voorwerpe onthou wat tot 'n sekere mate aan hierdie kriterium voldoen: dit is interaksie met 'n persoon. En hieruit blyk dit dat die emosionele kant in argitektuur miskien belangriker is in persoonlike persepsie as leë besprekings oor die abstrakte komponente daarvan. Daarom klink die aangepaste onderwerp van my redenasie soos volg:
Ervarende argitektuur
Melnikov-huis
Konstantin Melnikov se eie huis in Moskou. 1927-1929.
Die eerste reis na die Sowjet-tye. Dit is die moeite werd om die chronologie te noem. In die Sowjet-tye was 'n privaat residensiële gebou in die sentrum van Moskou 'n paradoks. Vandag is dit nie meer verbasend nie, maar gister was dit fantasties. Hierdie huis is goedkoop om te bou, innoverend selfs volgens die hedendaagse standaarde. Die sellulêre stelsel van vloermembrane, vensters sonder lateie, wat chaoties in die metselwerk ingetrek word en dit nie verswak nie - dit alles en natuurlik 'n moderne voorkoms en komposisionele oplossing, selfs in die moderne tyd: dit kom al uit Suprematisme. Alhoewel die genie van Melnikov in die koördinate geleë is, sou ek sê, buite die styl.
Krivoarbatsky-baan is destyds deur seldsame gaste besoek - aanhangers van die Russiese avant-garde, en dit was ook nuuskierig: in daardie Sowjet, reeds vergete tyd, om 'n meesterstuk van wêreldbelang te sien, binne die toeganklike ruimte vir reis. Ek dink dit het nie vandag sy relevansie verloor nie.
Dali-teatermuseum
Figueres. Idee - Salvador Dali, projek - argitek Emilio Perez-Pignero. 1974.
Die volgende skok wat ek ervaar het toe ek die Dalí-museum in Figueres sien. Ek dink die draaiboek-argitektuur is iets van die toekoms, iets gemeng in impak met teater en teater. 'N Argitek moet 'n meester van spesiale effekte wees, 'n ruimtelike jongleur en op sy eie die Eisenstein van die aksie wat plaasvind in die dramatiese scenario van sy werk - of dit nou 'n stad of sy fragment is. Hy moet nadink oor die gevolge van openbaarmaking en verplasing, die dinamiek en krag van sielkundige invloed, en probeer om die middele tot sy beskikking te gebruik om 'n teater te skep uit die interaksie tussen mens en ruimte, ander mense en die effek van tyd. Dit is gedeeltelik, alhoewel in 'n ietwat primitiewe vorm, die Dali Museum.
Sachsenhausen
Konsentrasiekamp in Oranienburg naby Berlyn. SS-argitek Bernhard Kuiper. 1936.
Die kampdriehoek is eenvoudig en reguit. Die argitek wat dit gemaak het, het beslis sy werk goed gedoen. Uitstekende sigbaarheid, kommandant se kantoor op die regte plek, torings word geplaas waar nodig. Die skoen-toetsbaan vorm die paradegrond. Iemand moes hierdie ruimte organiseer.
Korrekte en pragtige ontwerp het uiteindelik geëindig in onmenslike gebruik en onmenslike inhoud. Naby, in gewone rye, volgens die beginsels van die Bauhaus, is die residensiële geboue en barakke van die afdeling "Dead's Head".
En nou ontstaan daar 'n dilemma. U kan onmenslike prosesse bekwaam organiseer, of u kan onwetend en onnadenkend besig wees om regte en goeie dinge te ontwerp. Wat is erger, om die goed te ontsier of die verskriklike mooi te maak? Die morele kant van hierdie proses, die etiek van die beroep en professionele belange het hier 'n onproduktiewe interaksie aangegaan, en dit het 'n emosionele oplewing van ongeveer 10 punte in my kop gelaat. Boonop is die netheid van die Duitsers, die pedantry en die kwaliteit van die konstruksie altyd 'n noodsaaklike ding as ons onttrek uit die kampe en gevangenisse van die Sowjetland.
Hongkong
Die boonste gesigspunt op Hongkongseiland, wat uitkyk oor die Victoria-hawe en die Kowloon-skiereiland, is volgens my die beste natuurlike en ruimtelike samestelling wat geskep is met die aktiewe deelname van mense. Hooggeboue wat onder die baai versprei is, 'n aktiewe beweging in die baai en 'n groot aanwins van die metropool - 'n allooi wat die natuur, kunsmatige landskap, die elemente van water, lug en aarde saamgevoeg het.
"Victoria" in Perm
Woonkompleks met administratiewe persele. Argitekte "A-B Studio". 2009–2011.
Samestelling, ruimtelike rangskikking, verhouding van dele. 'N Moeilike taak is die stilobate waarin die kantoorperseel geleë is, in die middel - kommunikasie en parkering. 'N Toring met skuins hoeke wat uitkyk oor Sibirskayastraat. Aparte binnehofarea op die podium.
Vladislav Novinsky is gebore in Bankovsky, het grootgeword in Banny Lane in die stad Sverdlovsk, nou Jekaterinburg. In die laat 80's studeer hy af aan SverdArkhI (Sverdlovsk Architectural Institute). Werk by die Grazhdanproekt in Perm. In die 90's was hy besig met sake.
In die 2000's was hy direkteur van die A + -werkswinkel. Neem deel aan die publikasie en skryf tekste vir die tydskrif "Project Prikamye", skryf ook vir ander publikasies. Het aan baie argitektoniese kompetisies deelgeneem.
Parallellewe - 2de dan Shotokan karate.
