Die Skolkovo-Park-woonkompleks is gebou in opdrag van die ontwikkelingsonderneming Millhouse, nie ver van die Moskou-ringweg nie (160 m na die snelweg in 'n reguit lyn), suid van Skolkovskoye-snelweg, langs die Grunwald-woonkompleks, in die straat Vesennyaya die dorpie Zarechye. Klas - groot, groot woonstelle van 60 tot 130 m2, en vir die inwoners van die eerste verdieping word hul eie tuintjies voorsien. Die parkeerplek is ruim, die landskapsontwerp is onvoorwaardelik, dit is vyf minute se stap na die sakeskool, vyftien minute na die innovasiestad. Vanuit die oogpunt van die voordele van die lewe, gemak en kwaliteit, is alles in orde.
Millhouse besit ongeveer 600 hektaar grond in hierdie gebied, insluitend die langtermyn gehuurde en toe aangelegde Meshchersky-park, oftewel Bakovsky. Noord van die snelweg, in die boesem van die innovasiestad, het Millhouse ook Europa se grootste gholfklub gestig. In die toekoms beplan die kliënt om verskeie geboue op die perseel tussen die nuwe woonkompleks en die Moskou-ringweg te bou. Daarbenewens is die Setun-rivier, wat langs die noordelike grens van die woonkompleks vloei, skoongemaak en aangelê: die oewer is versterk, 'n larikswal verskyn - dit is op stelte bo die water opgehef om vloede te voorkom. Op hierdie plekke, wat Moskowiete nou nie soveel met die heinings van elite herehuise assosieer as met die "tema van innovasie" nie, is dit beknop, maar mooi, en Skolkovo Park lyk soos 'n stuk paradys, tot 'n groot mate as gevolg van die argitektuur van Vladimir Plotkin.
Ons het gesê
oor die projek van 'n woonkompleks in Zarechye, wat later 'Skolkovo-Park' genoem is, in 2010. Die bou van die Skolkovo School of Management deur David Adazhie is pas in die omgewing voltooi, terwyl die innograd bestaan het in die vorm van 'n skilderagtige meesterplan van die AREP-kantoor, en niemand het van Technopark se D2-distrikte gehoor nie. Toe het dit vir my gelyk asof 'n belangrike kenmerk van Vladimir Plotkin se projek 'n skielike oorgang was van die reguit lyne wat die argitek liefgehad het na krommes, 'n verandering in die plastiekparadigma van 'n liniaal na 'n kompas.
Die geboë vorm is baie belangrik vir die Skolkovo Park-geboue, maar volgens Vladimir Plotkin was dit die gevolg van baie beperkings op die komplekse terrein. Kortom, die huis moes so buig dat dit maksimum sonlig vir sy woonstelle kon kry.
Die feit is dat, volgens die reëls van die omliggende gebiede, nie een venster van die woonkompleks na die suide moes kyk nie, wat die voordeligste is in terme van insolasie. Van die ooste - die lawaaierige Moskou-ringweg en die aangenaamste deel van die landskap - die rivier, is aan die noordekant geleë. Relatief vry van beperkings, maar ook nie baie goed in terme van beligting nie, die westekant van die sonsondergang. Daarom, soos die argitek vertel het in sy onderhoud aan die tydskrif Project Russia (№77, 2015, pp. 41-56), is die boë van die plan aanvanklik as 'n grap geteken: die som van weerkaatsings oor die hoeke wat die beste vir insolasie is.
Die "pote" van die gebou wys dus suidwaarts met blinde punte, 'n ronde klipmuur en 'n lyn van klipgordyne, soortgelyk aan ribbes, wat gewild is in die argitektuur van teaters en streekkomitees van die tagtigerjare. Die draai beskerm, laat die vensters nie toe waar dit nie nodig is nie, maar terselfdertyd laat sommige van die "bedekte" openinge die strale van die suidwestelike son vang. Die belangrikste "ligte strikke" is driehoekige erksvensters wat die meeste gevels bedek: hulle draai weg, draai, verander van rigting. Die boë van die plan en die vensters van die gevels moet dus verstaan word as meer pragmatiese tegnieke, wat dit moontlik gemaak het om die maksimum gemak vir die huurders van 'n eersteklas huis uit te pers - en nie selfwaardige plastiekgenot nie. Soos hierdie.
So, maar nie so nie. 'N Bekwame argitek bestuur die kunswerk ter wille van die praktiese sake en omgekeerd.
Na my mening is die grootste voordeel van hierdie huiskompleks die ligtheid daarvan. Die subtiliteit van kenmerke, naby kortstondigheid, hoewel dit nie die grens van die werklike oorskry nie, is edel, selfs meer, byna onwerklik, 'n soort Modigliaans. Niks inert nie, geen druk en massadruk nie. Die huis is dun, wat oor die algemeen kenmerkend is van die beste modernistiese "plate", maar ook geboë - die draai maak dit beweeglik as gevolg van die voortdurende verandering van perspektief - as u in werklikheid na die geboue kyk, dwaal.
Die effek van deursigtige dwarreling op die rand van kortstondigheid was een van my belangrikste indrukke van die projekweergawes, wat die studiografieke van Vladimir Plotkin weerspieël, waar alles deursigtig is en vlieg, en dikwels draai, draai soos planete - 'n astronomiese papiereffek, uiters moeilik om te implementeer. Hier, in die voltooide gebou, is dit deels daarin geslaag om hierdie ligtheid van vorm te behou en as gevolg daarvan om te wees.
Verbasend genoeg dra die foto's, selfs die wonderlikste, nie die grootste voordeel nie. Daarop kan u die besonderhede, kwaliteit en subtiliteit van uitvoering sien - en die sake is danksy die kliënt presies gebou soos beplan en met 'n hoë gehalte afgewerk. Om die energie van 'n gebou te kan beoordeel, moet u dit lewendig sien, want dit gaan oor beweging, deur voortdurend veranderende weerkaatsings van die lug en hoeke, wat die huis soos water maak, en u kan lank daarna kyk.
Die argitektoniese samestelling is waarneembaar teatraal - die gebou lei die kyker met behulp van die tegnieke van barok-scenografie: dit bedek die proscenium met die omtrek van 'n konkaaf gevel, speel met strale van 'visuele skote' wat die draai van die noordoostelike deel in afsonderlike geboue sny, tussen hulle oop, soos tussen gordyne, uitsig op die rivier. Die muur gaan dan terug, kom na vore, nooi hom binne, dan lei dit langs 'n boog, vorm 'n geslote ruimte van die binnehof, dan open dit 'n ver perspektief.
Maar dit gaan ook oor wat die muur is. As ons die ringhuise en slanghuise van die sestiger jare in herinnering roep, het hulle gewoonlik 'n massadigtheid met uniforme vensterselle behou, wat die buig 'n plastiese soliditeit, beeldhouwerk gegee het, om nie eens te praat van die vermoë om vloere maklik te tel nie.
Hier is dit met die eerste oogopslag moeilik om te verstaan hoe die gevels gerangskik is - ons sien waarskynlik 'n draaikolk van die energieveld, maar nie die vensterselle nie. Die punt is in die vensters, wat, soos reeds genoem, nodig is om meer lig op te vang. Die belangrikste, meestal westelike, gevels bestaan uit byna geheel en al, baai-vensters kombineer iewers twee en êrens drie verdiepings, minder gereeld is hulle tevrede met een, wat ons persepsie van vlakke en skaal verwar. By die ontmoetingspunte van die multidirectionele kolle, is die erkervensters effens aan mekaar "gehaak", wat die huis 'n bietjie soos 'n vervoerband of 'n fietsketting maak.
Die rande en rande breek die boogvormige oppervlak, maak dit saamgestel en ontneem die inherente beeldvorming van die boog. Nodeloos om te sê, dit is een van Vladimir Plotkin se gunsteling skrywer se oplossings vir ronde bundels. Die massa in die hande van die argitek buig nie soos plasticine nie, maar verkies om in baie komponente te "breek". Dit blyk dat die ontvangs van 'n geribde silinder vir die eerste keer gevind is in een van die 2008 projekte vir
kantoorkompleks in Valovayastraat. 'N Meer ingetoë weergawe van die trekklavier van vensters van glassteensteen is in die huis vir Bolshoy Sukharevsky Lane getoets. Meer onlangs verskyn dieselfde geribbelde gevel en dieselfde kombinasie van ligte en donker klip in die projek vir Kulnevastraat. Die ribbeling demassifiseer die gevel suksesvol, verander dit in 'n rat, dan in 'n vouskerm - in 'n woord, vervang die draai van plastiek met skerp kante. Dit voeg ook 'n onverwagse musikaliteit by - jy wil die uitsteeksels soos sleutels indruk, en hul groepe, soms selfs of afwisselend, lyk asof hulle versteende akkoorde is.
Aan die ander kant word die huis nie oral verstrik nie, die logika van die saak word waargeneem: as die konkawe gevels saamgestel word deur die 'voue' van die vensters, dan is die geboë, veral die buitenste oostelike gevel wat na die Moskou-ringweg kyk strek”en rond glad. Hier het die huis 'n 'agterkant', 'n agtergevel, en volgens die logika van die ensemble se rigting, sal dit as laaste beskou word.
Nog 'n kenmerk is die verhouding glas tot klip. Hulle is ongeveer gelyk aan mekaar, en die klip is boonop van twee soorte, lig kalksteen en donker, grysbruin, die eerste speel die hoofviool, die tweede beklemtoon die skaduwees en teken dit selfs met homself, wat vergoed vir die gebrek aan kontrasterende son in ons strook deur middel van 'n soort argitektoniese grisaille (dit is ook die tegniek van die gunsteling skrywer - op die huis in Chertanovo, argitektonies heeltemal anders, kan jy elemente van 'n soortgelyke "grisaille" sien).
Die belangrikste is dat grisaille in wese 'n grafiese, nie 'n volumetriese toestel is nie; dit is 'n tegniek om volume na te boots deur middel van 'n vlak. Die klip tree steeds grafieser op sonder om die massa daarvan te beklemtoon. Klipblokke dryf in die koue vlak van die glas, soos blare op water, en vorm 'n algemene patroon met glas - 'n tripleks met 'n effense spieëleffek wat inwoners teen naburige blikke beskerm. En hoewel daar meer glas aan die eerste gevel en meer klip in die binnehof is, verander dit nie die situasie te veel nie - aan die vorming van driehoekige uitsteeksels neem twee materiale uiteindelik op gelyke voet deel. Dit blyk dat die verskil tussen glas en klip in die nuanses van deursigtigheid lê, dit wil sê dat dit nie baie betekenisvol is nie, en hierdie benadering is heeltemal, sou ek selfs verklarend sê, klassiek.
Die gewone tektoniese rol van die steen word egter nie heeltemal geïgnoreer nie. Op die hoofgevel van die westelike gebou vorm die klip 'n megarame van 'n kroonlys en verskeie vertikale stokke, soortgelyk aan die steun van 'n reuse-orde, maar is selde van mekaar af, dun en na buite gerig, nie met 'n fustbult nie, maar met 'n ligte lys, soortgelyk aan 'n oop boek, wat die konvensie met al sy voorkoms beklemtoon. 'colonnades'. Intussen is die een of ander manier, en die eggo van die kolonnade, wat die boog in omtrek verander en 'n hoop assosiasies oproep, van oud tot herehuis.
Die tema word deur 'n ander kolonnade opgetel - kleiner, in twee rye en deursigtig, op die dak van 'n openbare glas. Funksioneel blyk dit die restaurant se terras te wees. Figuurlik is dit 'n antitoring wat enersyds die ingang na die binnehof beklemtoon en andersyds - 'n milavida-paviljoen, soortgelyk aan die kolom rotonde in parke op 'n heuwel, en soortgelyk aan die Apollo-kolonnade in Pavlovsk.
Dit is asof die transformasie van die herehuis met 'n park in 'n moderne huis voor ons oë plaasvind - dit draai, gaan, die een groei, die ander word dunner en kleiner, en nou word nostalgiese fragmente in die nuwe struktuur gesmelt. Dit is hoe u antieke reliëfs in die mure van Romeinse binnehowe vind. Dit is interessant dat al hierdie klassieke note enersyds glad nie die geheel weerspreek nie, aangesien selfs die na-oorlogse modernisme goed geweet het hoe om rubrieke te integreer sonder om die klassieke te gehoorsaam. Aan die ander kant is hulle slegs inherent aan die eerste gebou, wat dit selfs meer toneel agter die verhoog maak. Hy is op 'n manier 'n gordyn wat die gehoor ontmoet, en dan alreeds - die ratte van die lewe.
Subtiele, deursigtige herfsnostalgie vir die verlore vrede van die goue era, of dit nou 'n herehuis naby Moskou of 'n fantastiese Arcadia is, word ondersteun deur die verbetering van die gebied. Ek moet sê dat die naam "Skolkovo Park" nie net geregverdig is deur die nabyheid van Meshchersky Park nie; die gebied van die woonkompleks is groot genoeg, en nie dig gebou nie, maar eerder fyn vir ons tye, wat inwoners baie laat. lug ". Die eerste landskapprojek is deur TPO "Reserve" gemaak. Daarna het die klant 'n kompetisie gehou wat deur die Engelse buro Hyland Edgar Driver gewen is. Vladimir Plotkin het die landskapsopsie wat deur die Britse maatskappy aangebied en geïmplementeer is, baie waardeer - en dit is inderdaad 'n baie noukeurige, mooi en ook maklik waarneembare, gemaklike en onversadigde landskap. Die park is geplant met plante wat op hul beurt blom en die kleur van die blare verander en die landskapskildery gereeld verfris; grasperke is toegerus met sagte geoplastieke; alles word verlig met sagte weerkaatsde lig wat die oë nie verblind nie.
Maar vir my is die belangrikste, belangrikste elemente van die tuinpark op die grondgebied van die woonkompleks twee amfiteaters, wat deur Engelse argitekte geleë is op die plekke waar kunsmatige damme bedink is in die landskapprojek "Reserva". Dit is plekke wat vooraf bepaal word deur die argitektuur van die gebou. Die eerste dam was op die plek waar die kompas geïnstalleer is, wat 'n boog van die hoofgevel getrek het. Die Britte het dit in 'n groen amfiteater verander, uiters bekoorlik: die grasagtige trappies herinner beslis aan die teaters van antieke stede, maar nie die glansryke restaurante nie, maar die egte, vernietig deur 'n reeks aardbewings, waar die klipbanke verplaas is of heeltemal verlore, en die stappe het gebly. Wat in resonansie kom met die kontoerkolonade van die gevel, stoot die gedagtes van die stapper, wat die loop nie ledig maak nie.
Die tweede amfiteater is die ontmoetingspunt van die twee hooflyne, wat deur die romp sny en na Setun kyk - dit is die punt met die beste uitsig. Die grastrappe is omraam en Millhouse oorweeg dit om bankies hier te installeer. Nog 'n landskapsvonds: 'n klein heuwel aan die oostekant demp die geraas van die Moskou-ringpad suksesvol, ten minste vir die eerste verdieping.
As ons wegbreek van die kontemplasie van die skoonheid van die park en weer rondkyk, wyer kyk, kan ons nie agterkom dat die omgewing van die Skolkovskoye-snelweg nou in 'n akute fase van die transformasieperiode is nie. Voorheen, hier, soos langs die Rublevskoe-hoofweg, was daar hoofsaaklik heinings - en selfs nou, as jy 'n bietjie na die kant draai, bevind jy jouself in hul klowe. Dit is 'n bekende indruk uit die Moskou-streek, emosioneel moeilik om te sê. Skolkovo Park het ook 'n heining, maar die ander een is deursigtig, in pas met die ideologie van die projek - lig en onbeperk. Die huis en daaragter en sy "tuin" skuil nie in die omhulsel van die kasteel nie, maar draai om in die oop lug en haal diep asem in asof hulle soggens sê: o, hoe goed! En wat het 'n persoon nog nodig.
