Ons het reeds gepraat oor die projek van die heropbou van die somerwoning van die groothertog Mikhail Nikolaevich vir die Nagraadse Bestuurskool van die Staatsuniversiteit van St. Petersburg en oor die implementering van sy hoofopvoedkundige gebou in die gerekonstrueerde Konyushenny-binnehof van die landgoed. Die belangrikste historiese geboue van die groothertoglike dacha is geleë in die oostelike deel van die gebied wat vir die skool toegeken is, nader aan Strelna. In die westelike deel, aan die kant van Peterhof, was daar histories net 'n klein kerkie van St. Olga, wat in die vroeë 1860's deur die argitek David Grim gebou is, in 'n pseudo-Russiese styl met kolomkaste en verskeie dorpies. Dit sal 'n groep moderne geboue huisves, waaronder verskeie koshuise, 'n gimnasium en 'n kafee-klub. Hul volumes, ondergeskik aan verskillende stereometriese figure en vry verspreid oor die aangewese gebied, vergelyk Nikita Yavein met parkpaviljoene. In die eerste plek kom die piramides-gletsers in die Tver-landgoed van Nikolai Lvov by my op, maar die koniese erdeskyfie in die park van die oostelike helfte van Mikhailovskaya dacha weerklink ook perfek. Aan die ander kant is kampusgeboue egter onvermydelik groter as enige parkpaviljoen, en hul vorms is nader aan abstrakte meetkunde - daarom ontstaan onvermydelik 'n ander assosiasie met 'n groep ruimteskepe op 'n grasperk-kosmodroom. Futurisme en argaïsme word met mekaar vermeng, sowel as met die herinneringe aan die Verligting van die 18de eeu - en nie net Lvov nie, maar ook Ledoux - en aan die voorhoede, en die sterkte van elke vereniging hang af van die persoonlike prioriteite van die waarnemer.
Die gebou van die klubkafee is tot dusver die enigste wat volledig gebou is in die moderne deel van die kampus. Dit is nie verbasend nie, want dit is die informele sosiale sentrum van sy woongedeelte, 'n plek vir vergaderings en partytjies, en alles wat na die gradeplegtigheid beter onthou word as enige eksamen.
Die middelpunt van die openbare lewe, 'n soort "sleutel" of selfs die "naeltjie van die aarde" van die studentegedeelte van die kampus, besluit Nikita Yavein in die vorm van 'n vyfhoek - soos 'n Sowjet-kwaliteitsmerk - en dus 'n vyf-gevel getrap ziggurat. Dit lyk soos die Mausoleum en die toring van Babel - veral die in die skildery van Bruegel die Ouere, en die berggraf van koningin Hatshepsut. Dit lyk ook op die latente klassieke van David Chipperfield, net in 'n nog meer verfynde, byna gewiglose weergawe van die houtnette van dun portieke, en dit bly buitengewoon in 'n soort mobiele toestand, asof dit in die proses van transformasie is. 'N Beloftevolle spel - en elke reguit lyn hier interpreteer ruimtelike inkrimping op 'n heel ander manier, verwarrend sowel as die relatiwiteitsteorie - word ondersteun deur die vyfhoekige vorm, dit oortree ook die statika, en hoe - van enige kant af kan jy nie dadelik nie verstaan wat gebeur. En wat gebeur, is dit: 'n tektoniese transformasie van die teenstrydige mobiele Mausoleum, teenoor die Kremlin se statiese ziggurat Shchusev. Tatlin's Tower smeek om 'n dik kompote van die bogenoemde vergelykings op sigself, as 'n finale akkoord.
Die ooreenkoms met die Mausoleum is in werklikheid suiwer tipologies soos tussen al die trappe. Maar die paradoks is dit: 'n getrapte toring, 'n simbool van sinvolle stabiliteit, 'n rasionele, soliede trap na die hemel, een waaruit die lug op geen manier kan ontduik nie, wat nie kan laat val nie - hier is dit verander in iets wat dwarrel, nie heeltemal betroubaar nie. En ja, dit is die aandeel van die bestuurder, veral die topklas, dat selfs die ziggurat onder hom figuurlik so swaai, maak dat jy balans hou. Dit is nodig om so 'n statiese vorm soos 'n traptoring te kan swaai, terwyl die vorm per definisie dubbel stabiel is. Dit is moeilik om te sê wat die mausoleum kan skud, maar die toring van Tatlin is ook nie so eenvoudig nie - die spiraalvormige dinamika toon die betroubaarheid van die beweging van die boor, boontoe en laat die waarnemer geen twyfel oor die lineariteit van vordering nie, selfs al is dit is spiraalvormig. Wie sou kon dink dat as u twee stabiliteit oorskry, u so beweeglik sal wees.
Daar is nog 'n kontras met die ziggurat: al die regte torings (Tatlin's - nie baie werklik nie) was uiteindelik vir die elite, priesters, konings, die Politburo. En hier is 'n kafee-gebou, dit wil sê, nie baie ernstig nie, ten minste nie spoggerig nie en natuurlik vir byna almal, wel, vir toekomstige topbestuurders, maar nog steeds is hulle nog nie 'n Politburo nie, solank hulle studente is. Daarom wil ek die dinamika verstaan as die demokratisering van die vorm, die transformasie van 'n tempel in 'n klub - en dit is 'n ernstige, noodsaaklike transformasie.
Die gebou is dus vyfhoekig van plan - 'n breë piramide wat op die grond uitgesprei is, en ruim terrasse waarvan die uitgebuite dak langs 'n baie gladde spiraal na die boonste platform styg. Daarom is die dakke, dit is ook die vloere van die terrasse, effens skuins en die sentrale simmetrie van die 'kwaliteitsmerk' verdwaal en die vyfhoek van die binnesaal is nie meer simmetries nie. Daarom vou die verlengde reguit lyne van die dakke van buite af nie in 'n reguit lyn wat maklik vir rasionele begrip geskik is nie, maar in 'n soort omgekeerde, byna ikoniese perspektief, wat veroorsaak dat die waarnemer die beeld van 'n piramide nie eenvoudig sien nie., maar óf groeiend, óf sidderend van die koue wind van die baai af. Hierdie soort verborge dinamika is 'n gunsteling tegniek van moderne argitektuur, maar nie altyd nie en nie almal slaag daarin om dit so voor die hand liggend te maak nie, met 'n eenvoudige, basiese en skynbaar bekende vorm.
Die spiraal-tema word ondersteun deur die ingange - glad nie gesentreerde portale nie, maar deur die voorportale wat voortspruit, lyk dit weer soos die ingang van die piramide-gletser in 'n herehuis wat deur Nikolai Lvov ontwerp is. Die tamboerye is nie net asimmetries geleë nie, altyd aan die regterkant van die middelpunt, hulle asse is ook soos skroeflemme gedraai, en hulle volumes is gevarieerd: een swart glas, 'n ander wit, 'n ander hout, die vierde wit klip met seldsame strepe ru rustigheid.
Die fasades handhaaf dieselfde optiese effek van die versteurde balans: glasvlakke en uitsteeksels van houtrooster-pilonades wissel in 'n ruitpatroon af. Die streng skaduwee van die vertikale beklemtoon die dans van die kroonlyslyne, maar hou terselfdertyd die opkomende dinamika in toom en bedwing dit effens.
In die ruim en goed beligte sale van die onderste ompad is daar nie een kafee nie, maar verskeie: 'n restaurant vir onderwysers, 'n buffet, 'n buffet en 'n goedkoop eetkamer. Hulle word geskei deur paadjies wat van die ingange na die trap na die tweede verdieping lei, en saam kry ons 'n soort "multiplex". Die kombuis - die vuurherd - is in die middelste middel geleë, maar dit beslaan ook een van die sektore van die pentagram.
Die boonste verdieping word bewoon deur 'n multifunksionele saal, verlig en geventileer deur wye openinge, wat egter met metaalgordyne bedek kan word. U kan beide van die straat af boontoe gaan en, na aanleiding van die hoofspiraal-spiraalbeweging hier, deur die voorportale van die ingange ingestel, langs oop trappe met twee vlugte wat teen die mure van die binneste volume gedruk word. Die diagram wat deur die argitekte geteken is, wys duidelik hoe die beweging vanaf elke ingang na die naaste trap jaag, en dan, kort op die tweede verdieping, bly kort lere styg, wat die onverbiddelike logika van die spiraaloprit binne verpletter, tot uiteindelik een daarvan lei deur die traliewerk na die dak … Die trappe wat teen die muur gedruk word met 'n sigbare trappie, lyk soos 'n duidelike, beklemtoonde element van die moderne argaïese, die voorwaardelike "Toring van Babel" - hier kan u bespiegel oor die ewige klim van 'n persoon, die onderwerp is baie voor die hand liggend en allesomvattend. Die lemme van die trappe, wat klassiek is in die breedste, wesenlike sin, word simbolies teenoorgestel deur 'n hysbak in 'n silwer pyp wat bedek is met 'n driehoekige patroon van stompvoeg. Ladders is 'n antieke uitvindsel, albei help om die berg te klim, en maak dat u moeite doen om dit te doen; 'n hysbak is 'n tegniek wat optrek; dit is amper antonieme. Die driehoekige patroon van die hysbak eggo die patroon van die koepel van die kongres, net soos dit lyk, wat die tegnogeniese deel van die gebou voorstel.
Dit is lig binne: die buitemure is deursigtig, die binnekant is wit, die beige vloer, wye stroke ligte hout en dun stroke donker metaal op die plafonne, 'n groenerige glas van die heinings. Die steunpilare is rond en wit, selde geplaas, en dit word weergegee deur die rye ronde lampe van weerkaatsde lig.
Intussen is die oorheersing van wit glad nie deur die argitekte beplan nie, en hier vind ons 'n ander assosiatiewe parallel, wat egter amper verlore geraak het tydens die konstruksie as gevolg van hulpbronbesparing. 'Dit is die Tempel van die Rots! - sê Nikita Yavein. "Ons was van plan om die interieur met gekleurde keramiek te versier in teenstelling met die nogal rustige gevels, sodat die persoon wat binnekom, in 'n soort kosbare boks sou val … Wit moet nie die binnekant oorheers nie." Nou is die hysbakkolom die enigste tekstuur-aksent, en die mure van die binneste volume van die toring moes bedek wees met 'n dun tapyt van veelkleurige strepe, wat hulle warm, aantreklik, maar ook in pixelvormige stukkies gemaak het. -grepe grafiese inligting of - op die vlak van meerrigtingskadu, en glad nie so beeldhoukundig ondubbelsinnig soos nou nie.
Buite word 'n gebreekte lyn van terrasse in drie vlakke gevou en eindig op die boonste platform; dit alles is ontginbaar. Dit is interessant om te sien hoe die piramide van 'n kafee-klub lyk as studente op die dakterrasse sit; dit moet 'n bevolkte heuwel wees, nie 'n koue mausoleum nie.
Die volume is maksimaal betrokke, ruim, oop in alle rigtings en is ontwerp vir die doeltreffende gebruik van elke hoek. Dit is stabiel, maar beweeglik, wyd, maar dun en deursigtig, en sy vorm - wat onvermydelik is vir 'n trappe piramide - is enersyds gelaai met assosiasies, en andersyds gedra dit hom op sy gemak in die geselskap van skaars noordelike berke naby die Golf van Finland. Die somme van teenstrydighede, wat op sierlike wyse in die argitektuur van die kafee-klub versoen word, is veronderstel om 'n voorbeeld van vaardigheid vir toekomstige bestuurders te wees. Hoe dit ook al sy, die skuins vloer van die terrasse sal hulle leer om waaksaam te wees en in nie die mees voorspelbare situasies op te tree nie - 'n nuttige vaardigheid vir topbestuurders, tye is nie maklik nie.
