Nie alle argitekte kan daarop roem dat modernistiese argitektuur suksesvol saam met restourasieprojekte in hul portefeuljes bestaan nie. Maar vir Alexei Ginzburg, kleinseun en agterkleinseun van die avant-garde meesters in die twintigerjare, was die werk met historiese argitektuur nie die enigste nie, maar uiters belangrike deel van die lewe. Soos u weet, het vader en seun, Alexei en Vladimir Ginzburgs, hul werkswinkel in 1995 gestig om te werk aan 'n projek om die Narkomfin-gebou te herstel. Geleidelik, benewens die absolute meesterwerke van die avant-garde, het vroeër geboue in die portefeulje begin verskyn. Selfs nou, toe die herstel van die Izvestia-gebou van 1927, gebou deur die oupagrootjie van Alexei Ginzburg Grigory Barkhin, op Pushkinskaya-plein voltooi is, is die argitek ook besig om huise van die 19de en vroeë 20ste eeu aan die begin van Malaya te herstel. Dmitrovka - werk dus saam met 'n deel van die kwart van huise van verskillende tye in die sentrum van Moskou. Die restourasie van Tyulyaeva se woonstelgebou, wat in 1910 deur die argitek Claudius Leonidovich Rosenkampf gebou is, is byna voltooi.
Die huis is geleë op die hoek van Malaya Dmitrovka en Nastasyinsky Lane, oorkant die Lenkom-teater, waarvan die gebou een of twee jaar vantevore deur die beroemde argitekte van Art Nouveau Illarion Aleksandrovich Ivanov-Shits en Vyacheslav Konstantinovich Oltarzhevsky vir die Handelsklub gebou is. Die geboue het duidelik iets gemeen: Rozankampf herhaal die Shits-Olarzhevsky-kolonnade, die 'gehoornde' torings wat kenmerkend is van Art Nouveau, en kransringe en vroulike maskers. Maar die kolomme van die huis van Tyulyaeva is wonderliker, die orde is saamgestel en die modellering van die gesigte is oor die algemeen groot, met gekapte vlakke en lyk soos die geribde styl om 'n pleisterkop te teken. eksamens. Aan die fasades van Rosenkampf is daar ook sterk replika's van die Empire-styl, 'n gunsteling-tema van die neoklassisisme uit die 1910's, wat so help om enige argitektuur in die Moskou-konteks te pas, wat herinner aan die werk van Gilardi en Bove. 'N Nuuskierige huis, baie Moskou, spore van eklektisisme en moderniteit daarin is perfek verweef met neoklassisisme.
Die ooreenkomste met die argitektuur van die Merchant Club, die huidige Lenkom, was natuurlik belangrik vir Claudius Rosenkampf. Dit blyk ook belangrik te wees vir Alexey Ginzburg en Natalya Shilova, 'n lid van die Union of Architects, wat voorheen ryk geel, 'n groenerige kleur op die rand van olyf en liggroen voorgestel het. Die skaduwee weerspieël die kleur van die fasades van Lenkom, wat ook onlangs deur die maatskappy herstel is
Stroyinvest. Die kleur van die Lenkom-gevels is egter nader aan die mosterd-brons, strenger, soos die argitektuur van Shits-Oltarzhevsky. En tog is die ooreenkomste tussen die twee geboue nou duideliker. Die deel van die straat tussen hulle het boonop gelyk asof dit lui, onverwags lig. Dit word natuurlik onder meer vergemaklik deur die feit dat die straat as gevolg van die somer-rekonstruksie in Moskou die drade ontneem is, en die lanterns vervang is met replika's van historiese, gasvormige.
Maar bowenal het die nuwe kwaliteit van die stedelike ruimte voor die Lenkom-teater natuurlik sy verskyning te danke aan die granietpaadjie van 'n fragment van die straat. Dit groei glad, styg na die oppervlak van die sypaadjie, voor die stegie, en sak net so glad af na die vlak van die asfalt agter die teatergebou. Dit lyk asof motors op hierdie plek in 'n spoedwal beland, of soos 'n brug inry, wat onwillekeurig stadiger ry omdat die bestuurder dink dat hy homself skielik in 'n voetganger bevind. Byna wit plate, wat swart asfalt vervang, maak die lug ligter, en dit lyk asof die ruimte selfs meer meditatief is, kalmer en ontneem dit die alledaagse nietigheid daarvan. Voor die teater verskyn 'n mat van 'n mat, of 'n vierkant vir 'n parade-gang - omhein met granietbulle en versier met verskeie bankies. Dit verbind Lenkom en Tyulyaeva se huis - die geboue is amper gelyktydig in 'n ensemble, soos blykbaar aanvaar is in die briljante era van die begin van die 20ste eeu - die tyd van elektrisiteit, motors, aktiewe stedelike konstruksie, nuwe lewe in woonstelle van meerverdiepinggeboue in 'n groot stad.
Nou, verby die begin van Malaya Dmitrovka, lyk dit asof ons selfs terugkeer na die tyd toe Moskou vinnig en sy "rustieke" tuinsmaak heeltemal verloor het. Die proses is egter voorberei - sê Alexei Ginzburg, 'n argitek, wat nie net gefassineer is deur restourasie nie, maar ook deur die geskiedenis. verhuur hul geboue, wat op daardie stadium nog laag was, landgoed. Die landgoed van die afgetrede majoor Novosiltsev, op die fondamente waarvan die argitek Klavdiy Rosenkampf later die woonstelgebou van Tyulyaeva gebou het, het nie ontsnap nie: in die 19de eeu huur mense van verskillende grade van roem hier woonstelle, byvoorbeeld Yulia Lermontova, die eerste Russiese vrou om 'n doktorsgraad in chemie te ontvang. Die huurhuis is op die fondamente van die landgoed gebou en bevat die dele van die mure waarteen met voordeel aangewend kan word - baie huise in die sentrum van Moskou kan spog met hierdie soort gelaagdheid, en sommige, soos u weet, fragmente van die 17de en 18de eeu. In hierdie geval het die huis slegs die oorblyfsels van 'n herehuis vanaf die begin van die 19de eeu ingesluit. Dit is moontlik dat die elemente van die argitektuur van die herehuis van die Ryk, wat so herkenbaar is aan die fasades van Rosenkampf, nie toevallig verskyn het nie en as 'n herinnering dien, wat die kontinuïteit met vorige geboue aandui. Nadat hy 'n deel van die Empire-landhuis gedemonteer het, het Rosenkampf soortgelyke fragmente in die boonste gedeelte van sy fasades weergegee - waarom nie?
Alexey Ginzburg en Natalya Shilova het die restourasie van die huis so versigtig moontlik gemaak: hulle het al die reliëf herstel en skoongemaak. Die elemente van die gevel, wat vervaag, "gesmelt" is as gevolg van 'n menigte ongeletterde herstelwerk, is noukeurig gemeet, en volgens metings en monsters het hulle templates gemaak en reliëfs gegooi met duideliker plastisiteit, "sê die argitek ('n versugting, 'n mens moet erken dat aan die fasades van die naburige Lenkom, sommige neuse van beeldhouwerke lyk en afgebreek is). Die strukture is versterk: houtvloere met dun metaalbalke is ongeskik verklaar vir herstelwerk en is vervang met dun monolitiese plate op kolomme wat swaar vragte kon weerstaan. Die historiese baksteenmure is bewaar en versterk. Die puinlegging van die fondament is versterk. Die dak van die huis is in die Sowjet-tyd vervang, en sedertdien het dit verval. Die nuwe dak is gemaak van titanium-sink materiaal van 'n Duitse vervaardiger
RHEINZINK in dieselfde naattegniek met sagte hellings volgens historiese patrone. Ligte lanterns verskyn bo die trap en hysbakknope - aan die begin van die 20ste eeu was dit redelik algemeen in huise van hierdie soort; in Sowjet-tye is die lanterns verwyder, Alexey Ginzburg het dit herstel volgens die oorspronklike projek. Bo die Monier-kluise wat in die kelder bewaar is, is nuwe plafonne van bo aangebring wat nie daaraan raak nie, maar aflaai.
Daarbenewens het die argitekte gesorg vir die herstel van die historiese egtheid, die skoonmaak van brandmure en binnehuise van Sowjetverf tot bakstene. Aan die begin van die 20ste eeu is in die reël slegs die hoofgevel gepleister en geverf, - sê die argitek, - die res is baksteen gelaat, wat geld bespaar. Die skoongemaakte baksteen is bedek met hidrofobiese verbindings, die nate is voorgeskryf. Later, tydens die restourasie van die naburige huise in die kwartaal, word daar ook beplan om hul interne fasades tot baksteen skoon te maak: dan sal die binnehof van Tyulyaeva se huis uiteindelik baksteenegtheid verkry. Ek moet sê dat Alexei Ginzburg die baksteen 'agter' en die ou gebou van 'Izvestia' terugbesorg het. Wat het dit gedoen? - 'n Nuwe, taamlik onverwagse kleur: die "burgerlike" liggroen huise van Tyulyaeva en die revolusionêre donkergrys "Izvestia" in kombinasie met 'n ryk terracotta vorm 'n interessante, byna Lenulov-palet, vergeet deur die stad in die tweede helfte van die 20ste eeu.
Sedert die Sowjet-tye het die Rosenkampf-huis kantore en instellings gehuisves. Nou sal hy teruggekeer word na sy oorspronklike - residensiële - funksie. Soos aan die begin van die vorige eeu op die grondvloer, moet kafees en winkels verskyn. Die woonstelle in die huis was oorspronklik groot - elk 150-200 m.2, die ruimste - 300 m elk2 - was in die vleuel wat uitkyk oor Nastasinsky Lane. Die woonstelle was boonop kompak, regoor die gebou, met vensters na die binnehof en die straat, wat hierdie huis gunstig onderskei van ander geboue, waar woonstelle gewoonlik langs die gevel gestrek het. Weens die feit dat die binnehof nie 'n binnehof geword het nie, aangesien die naburige huise nie in 'n digte sirkel op hierdie terrein staan nie, is hier genoeg lig en is die binnehofkant van die woonstelle goed belig. Aanvanklik het elke woonstel twee uitgange gehad - na die voorste trap en die agterste trap; nou is hierdie uitgange herstel. Die woonstelle, met inagneming van moderne realiteite, is egter kleiner gesny: as daar vroeër ses woonstelle op die vloer was, sal dit nou tien wees. Wat gedoen is met inagneming van die behuisingskoste in die sentrum - dit is duidelik dat 'n vierkante meter behuising baie kos. Daarbenewens is die potensiële omstandighede van inwoners in ag geneem: in die stegies van die historiese sentrum, in 'n huis met 'n minimum erf, sal mense wat nie deur groot gesinne belas word nie, hulle vestig en die sentrum kies vir besigheid en saans. lewe. Die woonstelle op die boonste verdieping sal egter tweevlak wees: dit word aangevul met die solderruimte wat nie meer nodig is om die huis met 'n luggaping te verhit nie; nuwe soldervensters - skerp, driehoekig, wat fyn agter die kroonlys uitkyk, is hul moderne oorsprong herkenbaar.
Die vloere van Tyulyaeva se woonstelgebou verskil merkbaar in hoogte: die mees gesogte verdieping is die derde en het gevolglik die hoogste plafonne. Die boonste tussenvloer is 'n bietjie later gebou, dit is laer as die ander. Die voorkoms van die huis het nie die rasionele funksionaliteit nie, wat tipies is vir baie ander hoë geboue uit die 1910's met eenvormige rye vensters en vloere van dieselfde hoogte. Hierdie soort huis staan reg langsaan en stap terug vanaf die rooi lyn van Nastasyinsky Lane, feitlik in die binnehof van die Rosenkampf-huis, sê Aleksey Ginzburg: dit is 'n woonstelgebou van agt verdiepings, gebou deur die argitek Nikolai Zherikhov drie jaar vroeër, in 1907. Dit behoort aan Izvestia en wag nog op restourasie.
Die Moskou-sentrum het die afgelope dertig of veertig jaar baie beleef: die huise was baie jare lank vervalle, alhoewel die voordeel was dat byna elke kwartier langs en dwars kon loop. Hulle is onverskillig herstel, nie in staat om die burgerlike skoonheid te herstel en selfs te bewaar nie. Toe die begin van die "sampioen" -periode sloop, barbaarse rekonstruksies en dummies meebring - op hul beste hou hulle die "gehangde" mure van die fasades, en selfs val hulle dikwels van ywerige heropbou. Dit is duidelik dat die werk van Alexei Ginzburg en Natalya Shilova met die herstel van 'n woonstelgebou, waarvan die beskermingsstatus nie groot is nie - dit word in die pas geïdentifiseerde gelys - tot 'n kwalitatiewe nuwe stadium behoort. 'N Mens kan redeneer oor die behoefte aan monolitiese vloere, maar in perfeksionisme moet jy nie te ver gaan nie - die huis is lewendig, die funksie en baie historiese betroubare elemente is daaraan teruggestuur, van stukke pleisterwerk tot bakstene van firewalls en interne lanterns. Beide hy en die omliggende ruimte is pligsgetrou skoongemaak, 'gewas' en gereed vir 'n nuwe lewe. Dit sal natuurlik nie goedkoop wees om in te woon nie, en ek wil daarop reken dat een van die nuwe eienaars die woonstel op airbbnb sal noteer - nuuskierig, wat as. Maar nog belangriker, hierdie fragment van die stad sal sy adel herwin. En die adel van die stad is nie net hoë pryse vir vaste eiendom nie, dit is ook 'n leefruimte waar enigiemand na die teater en kafee kan kom. Hierdie fragment van die stad het nou al die kanse dat dit tot so 'n werklike, nie-dummy ruimte sal groei. Grootliks - te danke aan Alexei Ginzburg se stokperdjies vir geskiedenis en restourasie. Uiteindelik word die kwaliteit van 'n stad slegs bepaal deur die sypaadjies van sypaadjies en kruisings, alhoewel ook daaraan. Die argitektuur van die omliggende huise en hul historiese integriteit is ook belangrik.
