Die nuwe gebou van die Europese Raad, wat 'Europa' genoem word, is 'n moderne beliggaming van die beeld van 'n staatsinstelling in argitektuur en 'n voorbeeld van 'n volhoubare konstruksiemodel. Hierdie 'tuiste van die Europese EU-lidlande' het na vore gekom as 'n reaksie op die behoefte om vergaderings van die EU-lede op een plek te hou. Amptenare werk sedert Januarie 2017 hier.
Daar word tien jaar op hierdie konstruksie gewag; dit is gebou met 'n vertraging van 21 maande en met 'n skynbaar verhoogde begroting. Die totale koste van die konstruksie is 321 miljoen euro, en die aanvanklike skatting is 240 miljoen, maar dit was nie 'n oormaat van die oorspronklik beplande bedrag nie, maar slegs 'n gevolg van die indeksering van die skatting met inagneming van inflasie. Europa se oorspronklike ontwerp het gelei tot vertragings in die konstruksie sowel as betalingsprobleme. Die begroting van die nuwe hoofkwartier van die Europese Unie blyk egter steeds baie beskeie te wees as die koste.
die nuwe NAVO-gebou, geleë aan die ander kant van Brussel: in sy geval praat ons van 'n bedrag van ongeveer een miljard euro.
Sulke gevalle het algemeen in die Europese konteks geword. Onrealistiese voorspellings oor die koste en tydsberekening van konstruksie is 'n algemene probleem met regeringsbevele. Dit is genoeg om te onthou
die Paryse Filharmonie van Jean Nouvel, wat drie keer onderskat is, of die Philharmonic Herzog & de Meuron in Hamburg, waarvan die konstruksie sewe jaar langer as beplan geduur het. Die vraag na innovasie en uniekheid van sulke projekte ontstaan gewoonlik op grond van politieke ambisies wat die koste nie voldoende voorspel of selfs dwing om dit doelbewus weg te steek nie. Maar al hoe meer word ambisieuse regeringsbevele gekonfronteer met die krisis, wat hierdie benadering tot argitektuur in twyfel trek.
Die verhoogde besteding aan die bou van die Europese Raad het Eurosceptics se aandag nie ontgaan nie en het 'n ander rede vir kontroversie in die pers geword. Die Duitse koerant Bild veroordeel byvoorbeeld oproepe van die EU-president Herman Van Rompuy om hulpbronne te bespaar, wat parallel met die aanbieding van die gebou gemaak is. Om hierdie rede noem Britse publikasies die Europese Unie '' 'n burokratiese liggaam wat buitensporige bedrae bestee ''; die gewilde dagblad Daily Mail, wat die Brexit ondersteun, het hierdie argitektoniese nuutheid (en veral die koste daarvan) nie waardeer nie en geskryf dat 'die gebou een van die mees voor die hand liggende simbole van afval geword het'. In 2011 het die Britse premier, David Cameron, kommentaar gelewer oor die onvanpaste konstruksie van hierdie struktuur in die konteks van die krisis en het hy die inisiatief geneem om die EU-begroting vir die implementering van sulke projekte te bevries.
As ons egter die agtergrond van die projek onthou, het die idee om 'n nuwe ruimte vir raadsvergaderings te skep, gister nie opgekom nie, en die situasie op die vasteland was toe heeltemal anders. In 2001 ondersteun die EU-lidlande, waaronder Brittanje, wat die projek later veroordeel het, die inisiatief om 'n nuwe hoofkwartier vir die Raad te bou. Die vorige gebou, Justus Lipsius, is drie keer kleiner as die nuwe Europa: dit is ontwerp in die middel 1980's, toe Jacques Chirac nog nie voorgestel het om al die vergaderings in Brussel te hou nie, en die EU voorberei het om tot 12 of selfs 15 lede, maar nie tot 28 nie.
Maar na die Verdrag van Nice in 2004 is Brussel amptelik aangewys as die hoofstad van die EU, en dit het geblyk dat die stad nie genoeg ruimte het vir al die nodige aktiwiteite nie. Die Belgiese staat het as klant 'n internasionale kompetisie vir die nuwe gebou gereël; in Januarie 2005 is 25 projekte gekies, waarvan ses die eindstryd gehaal het. Volgens die uitslae van die tweede fase van die kompetisie, wat drie maande geduur het, is die grandiose projek van 71 duisend vierkante meter aan die Belgiese argitekte Philippe Samyn en vennote toevertrou in samewerking met die ateljee Valle Progettazioni (Italië) en die ingenieurs Buro Happold (Groot Brittanje).
Een van die mededingende kriteria was die nakoming van die projek aan die beginsels van volhoubare ontwikkeling. "Ons moes die projek met 'n omgewingsbewustheid ontwerp en terselfdertyd 'n argitektoniese simbool skep," onthou Philippe Samen. Die beeld van die gebou is 'n "lamp in 'n glaslampskerm", soos die skrywer sy ellipsoïdale volume in 'n deursigtige kubus gedoop het, wat die Europese wyk in die nag verlig in 'n ongelukkige verstedelikte gebied. Die hoofkwartier is geleë in die 'administratiewe ghetto', 'n uitgestrekte monofunksionele gebied sonder 'n duidelike karakter, wat oor drie vierkante kilometer strek. Honderdduisend Eurokrate werk elke dag hier. Vir die inwoners van die stad is dit 'n gesiglose deel van Brussel wat gebuk gaan onder die tekort aan oorspronklikheid, wat veroorsaak word deur die volledige ondergeskiktheid van kantoorargitektuur aan finansiële oorwegings.
“In die reël word strukture van hierdie belang, byvoorbeeld die Withuis, aan die basis van 'n kilometerperspektief geplaas, volgens die Versailles-beginsel. In die geval van hierdie projek het die Europese Raad besluit om die gebou op 'n argitektoniese onmerkbare plek te plaas. Die gebou is langs die Rue de Law (rue de Lois) geleë, wat, moet opgemerk word, 'n "stroomkanaal" vir motors is. Dit is 'n gebaar van ontroerende beskeidenheid,”sê Samen.
Die konstruksie van hierdie fasiliteit was 'n lang en moeisame proses van seldsame kompleksiteit. In baie stadiums is daar na oorspronklike oplossings gesoek. Die gebou is dus toegerus met verskillende omgewingskomponente. Die dak is heeltemal bedek met sonpanele, 'n stelsel vir die versameling en berging van reënwater wat die sanitêre fasiliteite binnedring, is geskep; in die binnekant word die humiditeitsvlak, beligting en lugtemperatuur deur spesiale toerusting beheer. Die struktuur van die gevel is geoptimaliseer, wat die hoeveelheid staal wat gebruik word met 30% verminder vergeleke met tradisionele oplossings. Dit is nie verniet dat Philippe Samen sy dubbele beroep herinner nie - 'n argitek en 'n ingenieur, en let op dat argitektuur die kuns van ingenieurswese is.
Die gebou bestaan uit twee dele: soos die argitek verduidelik, is dit gedoen om kulturele erfenis met moderniteit te kombineer. Die nuwe gebou is aangrensend aan die opgeknapte historiese monument in Art Deco - Résidence Palace. Hierdie unieke woonkompleks van 180 luukse woonstelle, wat in die 1920's deur die Switserse argitek Michel Polak gebou is, het baie interessante "diensfasiliteite" ingesluit: 'n teater met 516 sitplekke, 'n panoramiese restaurant, vergaderruimtes, 'n swembad, Turkse baddens, 'n omheining saal en selfs 'n tennisbaan op die dak. In sy projek het Philippe Samen sy oorspronklike fasades en 'n deel van die interieurs behou. Binne die pragtige kompleks het hy die kantoor van die president van die Europese Unie en die kantore van nasionale afvaardigings gehuisves.
"Die taak van 'n argitek is om die leemte wat tydens die konstruksieproses voorkom, te organiseer." Die agtvlerke van die Résidence-paleis is sewe meter breed en vorm 'n breë vierkantige binnehof met 'n sy van 70 meter. Na aanleiding van die voorskrifte vir die terrein en die aanwysings van die stadsplan, vul die argitek die leemte tussen die twee vleuels van die L-vormige blok van die monument met 'n kubieke volume. Toe plaas hy die ellipsoïde fyn in hierdie kubus; die leemte tussen hierdie geometriese liggame vorm 'n atrium met die hoofportaal en akkommodeer die oorgange tussen die verskillende vlakke.
Volgens Samen is die amfora-agtige vorm van die 'lamp' nie deur estetiese voorkeure bepaal nie, maar bowenal deur funksionele en ontwerpbeperkings. 'Hierdie vorm het om twee redes ontstaan: eerstens, funksionele ruimtes … brei soms uit en verminder soms op verskillende vlakke. … Die smal basis van die armatuur word verklaar deur die feit dat ons nie op die hele gebied van die terrein kon steun nie, omdat die Schumann-spoorwegtunnel daar naby verbyry. ' Hierdie bundel is soos 'n reuse-stembus. Sy smal basis is die minimum ruimte wat benodig word vir 'n perskonferensiekamer op vlak +1, en die kleinste boonste vernouing is die eetkamer vir 50 mense op vlak +11. Die grootste vlak - +3 en +5 - is 'n groot saal vir 250 mense.
Van buite lyk die gebou soos 'ndeurskynende beskermende skerm, waaragter dit moontlik is om die kontoer van die "lamp" te onderskei, beskerm teen eksterne invloede. Die dubbele gevel van ekstra deursigtige glas is 2,70 meter dik: hierdie "buffer" beskerm die interieur soveel as moontlik teen verkeersgeraas en bied hitte-isolasie.
Die buitenste omhulsel is georganiseer soos 'n lappieskombers: dit bestaan uit 3 750 venstervensters van hout wat afkomstig is uit die 28 lande waaruit die Europese Unie bestaan het voordat die Verenigde Koninkryk die EU verlaat het. Die eikehoutrame is tydens opknapping of sloping op talle konstruksieterreine in Europa versamel en in Brussel hergebruik. “Hierdie regte ou profiele is geskuur, skoongemaak, herbou, gelak en in groot roesvrye staalrame (5,40 m by 3,54 m - ND-opmerking) gehuisves om die gevelfront te vorm. Dit is om die idee van herwinningsmateriaal te bevorder, sowel as 'n huldeblyk aan kunsvlyt en kulturele diversiteit in Europa,”verduidelik Samen. Die fasade van die gebou vergestalt simbolies die idee van gelyke deelname van alle EU-lede aan die bestuur van die unie en is bedoel om te voldoen aan die leuse "eenheid in diversiteit".
"Een van my hoofdoelwitte was om hierdie gebou pret te maak, aangesien sulke strukture gewoonlik sinneloos skrikwekkend is," erken die argitek. Net soos die gevel vorm die veelkleurige binnekleedbedekkings die beginsel van 'n kaleidoskoop. Binnenshuise versiering is die resultaat van samewerking tussen 'n argitek en 'n kunstenaar. 'Ek het besluit om Georges Meuran uit te nooi om 'n loflied te skep', en ook omdat 'sy vermoë om vierkante, reghoeke en kleur te kombineer tot 'n spesiale alchemie wat 'n ruimte van vriendelikheid en gasvryheid skep', sê Philippe Samen. 'Ek wou die staatshoofde wat na Brussel kom opbeur om onoplosbare raaisels op te los.' Vreemd genoeg is 'n soortgelyke gekleurde kaleidoskoop gemaak
Rem Koolhaas 10 jaar gelede in die projek van die vlag van Europa - gebaseer op 28 vlae van die EU-lidlande.
Een van die belangrikste vereistes vir die projek was om die gebou die nodige sekuriteitsvlak te bied om geleenthede op die hoogste vlak te hou. Na die terreuraanval op 11 September 2001 is nuwe norme in staatsinstellings van hierdie soort ingestel: die eerste verdieping kan byvoorbeeld nie meer kommersiële funksies akkommodeer nie, wat natuurlik die geslote aard van die straat vorm. "Europa is beslis 'n aantreklike gebou, dit is lekkerder as ander, maar dit het dieselfde nadele as alle Europese instellings: dit gee uitdrukking aan 'n geslote openbare ruimte wat die afstand tussen die EU en sy burgers toon," sê Marco Schmitt (Marco Schmitt), argitek en lid van die European Quarter Association in Brussel. Hy vestig die aandag op die feit dat die ingang na die gebou smal is en in die onderste gedeelte van die gebou gerangskik is, en dat die vereistes om veiligheid te verseker, geld het bo die voorsiening van openbare ruimte aan die inwoners. Om veiligheidsredes is die gebou ook in Mei, behalwe een keer per jaar, vir die publiek gesluit - ter geleentheid van die Europadag.
Die nuwe hoofkwartier van die Europese Raad is 'n poging om deur middel van argitektuur 'n moderne simbool van 'n staatsinstelling te skep. Europa is tans in 'n oorgangsfase wanneer die beeld van die EU en die implementering daarvan nie volledig gedefinieër word nie. Soos in 2001 opgemerk
in sy verkenning van die Europese identiteit, Rem Koolhaas, vind die 'materialisering' van Europa in Brussel plaas sonder 'n duidelike argitektoniese doel en estetiese duidelikheid; reeds op daardie tydstip het hy gewys op die afwesigheid van 'n kragtige simbool. In dieselfde studie het Umberto Eco 'n ander weergawe voorgestel, en verkies die idee van 'n 'sagte kapitaal': hy vergelyk die Europese Unie met 'n inligtingsnetwerk, waar Brussel die rol van 'n bediener speel. 'Ek vind dit snaaks as ek hoor dat Brussel 'n groot struktuur soos die Colosseum of die Empire State Building nodig het! Europa moet 'n meer horisontale taal vind wat verskille en dialoog tussen kulture weerspieël, eerder as die taal van hiërargie, 'het Eco gesê.
Aan die ander kant spreek die Belgiese grafiese ontwerper Eduard De Landtsheer 'n ander, meer pragmatiese mening uit, wat in beginsel ambisieuse projekte bevraagteken: “Vandag ontbreek Europa krag in die gesig van 'n diepe krisis. Ons sal nie ons gesig vind deur die bou van groot monumente nie! '
