Die kwartaal waarin die huis gebou word, is deel van een van die historiese nywerheidsones wat aan die Petrogradskaya-kant oorleef het. In die 1920's is volgens die ontwerp van Erich Mendelssohn 'n breiwerkfabriek 'Red Banner' hier gebou, wat baie uit die ekspressiewe silhoeët van 'n kragstasie ken: die argitek het dit vergelyk met ''n skip wat die hele produksie daarmee saamtrek. Die gebou het die ontwikkeling van die Leningradse avant-garde beïnvloed, dit was ook 'n geruime tyd 'n simbool van die Sowjet-industrialisering, en selfs 'n simbool van die stad (in die dertigerjare is die beeld daarvan op die voorblad van 'n gidsboek geplaas).
Tot hierdie jaar was die stasiegebou, die fabriek en die omgewing rondom hulle in 'n "opgeskorte" toestand: die grond het van die een eienaar na die ander verskuif, die plek is óf die lot van die Tate Modern voorspel, óf is ernstig gevrees vir die veiligheid. In 2016 het 'n "venster in 'n venster" met 'n kragstasie 'n residensiële kompleks "Mendelssohn" begin bou volgens die projek van Evgeny Podgornov, en dit het 'n ernstige weerklank veroorsaak: die publiek het geëis om die nuwe gebou te sloop, ICOMOS het Smolny het uiteindelik herstelwerk aan die gang gesit.
Die kragstasie is die ongetwyfelde dominante en 'ster' van hierdie buitewyke van die Petrograd-kant. Daarmee saam verander die hele omgewing: iets word herstel en aangepas, leemtes word opgebou met kantore en behuising, selfs die historiese geboue van die nabygeleë Militêre Ruimte Akademie. Mozhaisky is bedek met woude.
Die perseel wat deur Anatoly Stolyarchuk se werkswinkel geërf is, is oorkant die pad geleë en skuins vanaf die kragstasie. Nou is dit 'n woesteny met 'n taamlik bont omgewing: fabrieksgeboue en agtergrondgeboue word afgewissel met ongemagtigde konstruksie en splinternuwe sakesentrums. Die argitekte het hulself die taak gegee om in die eerste plek nie die bestaande stedelike weefsel te versteur nie, nie onenigheid nie. Maar dit was ewe belangrik om nie heeltemal by die omgewing aan te pas nie, nie om u eie stem te kopieer en te hou nie.
Die terreinplan het voorgestel dat die gebou in twee hoofvolumes moes verdeel word. Die resultaat is 'n reghoekige 'wit' geval en 'n effens versonke 'rooi' wat in die diepte van die blok draai. As u na die gevel van Pionerskayastraat kyk, blyk dit dat hierdie twee volumes horisontaal verdeel is deur die vensters se kleur en rangskikking om die hoogte van die naburige geboue op te tel. Die resulterende kaskadetekening skep 'n ongewone effek: asof die huis al 'gewoon' het en tyd gehad het om op nuwe vloere te bou. In hierdie verhaal word selfs die solder, wat 'n spesiale versoek van die klant was, baie gepas. In werklikheid projekteer die gevel daardie argitektoniese "bont gras" wat in die binnehof versteek is, maar in 'n ietwat gekamde, gestileerde vorm. Hy is tegelykertyd spontaan en sketsagtig, soos 'n gasteversiering vir die aand met uitgebreide gemaklikheid.
'N Taamlike lang gevel (byna 40 meter) is ook vertikaal verdeel: wye stroke loggia verwys na die gebrandskilderde vensters van fabrieke en wissel af met' perforasie 'van vierkantige vensters en smal stroke soliede glas. Gladde rye balkonne in die boonste gedeelte van die gebou beweeg na die onderste verdieping in 'n skaak "gemors". Die balkonne is ontwerp vir lugversorgers, waarvan die chaotiese installasie volgens Anatoly Stolyarchuk altyd pynlik is vir argitekte.
Kleur en materiaal (die afwerking is heeltemal van bakstene) maak die omliggende geboue ook 'n knyxen: die voorwaardelike rooi gebou is "geklee" in dieselfde kleurskema as die naburige fabrieksgeboue, en die wit tel die palet van die ander op bure van verskillende style.
As gevolg hiervan is die gebou, hoewel dit ietwat hoër is as die kragstasie van die "Red Banner" (sy hoogte tot die kroonlys is 28 m, en die totaal - 33 m), maar pronk nie met dit nie en probeer nie oorheers. Inteendeel, dit spreek in alle opsigte respek uit, maar behou terselfdertyd sy eie waardigheid. Anatoly Stolyarchuk hoop dat daar geen antagonisme sal wees nie: "die substasie het 'n sterk plastiese tong, en ons het 'n rustige tuiste." Dit word bevestig deur die visualisering van die interaksiepunt tussen die kragstasie en die toekomstige huis wat vir KGIOP ontwikkel is.
Die eerste verdieping is gereserveer vir winkels en kafees. As gevolg van die klein losmaak van die 'rooi' gebou, blyk die rand lewendig te wees, wat hierdie deel van die straat interessant maak vir 'n verbyganger. Die argitekte het die effek verbeter deur 'n galery in die 'wit' gebou te maak wat uitloop op 'n wye sypaadjie met groot vertoonvensters van die 'rooi' gebou. 'N Deurgang na die gebou is tussen hulle versteek, die ander twee ingange is in die binnehof geleë, waar die gevel nog stiller word, maar glad nie eentonig nie.
Woonstelle is vanaf die tweede tot die tiende verdieping geleë - hul uitlegte is aan die argitekte "kant-en-klaar" van bemarkers, wat die werk ongetwyfeld bemoeilik het.
Op die grondvloer is daar 'n parkeerterrein, waarvan die ingang in Pionerskaya-straat vanaf die kant van die 'wit' gebou geleë is.
Anatoly Stolyarchuk benadruk dat die argitekte strewe na eenvoud en bondigheid. Dit word nie net respek vir die stad en sy voorgangers gesien nie, maar ook 'n sekere selfvertroue - om dit eenvoudig maar effektief te kan doen. In hierdie sin was die verhouding met die klant ook suksesvol, wie se idees oor skoonheid saamgeval het met die skrywer se voorstel (hier is dit gepas om te onthou
die projek van 'n ander werkswinkelhuis, gebou in 'n soortgelyke konteks in Mirastraat, maar met oormeer probleme).
Die gebou pleister nie net 'n gat in die straat nie, maar 'wortel' op 'n nuwe plek en vervleg dit met alles wat daarvoor gekom het. Sulke voorbeelde kan die houding jeens nuwe konstruksie in historiese distrikte verander, wat Petersburgers steeds, en nie sonder rede nie, baie gespanne ervaar.
