Anna Bronovitskaya, Nikolai Malinin en Yuri Palmin het hul gids vir die argitektuur van die modernisme in Alma-Ata geskryf, dit lyk vir twee jaar, en bly dan nou en dan in die stad onder studie. Toe ek hul werk van ver af waargeneem het, het ek absoluut geen twyfel gehad dat alle geboue deurgegaan het nie, insluitend geslote agterstrate, argiewe is verhoog, mense is ondervra - in 'n woord, die vraag sou gesluit wees. Dus, in wese, het dit geblyk. En intussen definieer die outeurs in die voorwoord baie akkuraat (en eerlik) die historiografiese posisie van hul werk: "dit is maar 'n" gids ": meer as 50 van die interessantste geboue in dertig jaar is nie 'n" katalogus "wat veronderstel nie volledigheid en deeglikheid (deur hierdie edele daad is ons vriende en kollegas van "ArchKoda" net besig); en dit is nie 'n "geskiedenis van argitektuur" nie, wat konsekwent en logies moet wees (Elizaveta Malinovskaya skryf dit al haar hele lewe lank). " Dus het die "Varangians" in Moskou 'n presiese posisionering van hul pogings tot die ooglopend aansienlike hoeveelheid arbeid toegevoeg. Wat kan ek sê, dit moet wees.
Dit lyk asof die historikus van die antieke Russiese skildery Levon Nersesyan enkele jare gelede betreur het dat die genre reisgids ernstig geslyp het in die strewe na solvensie van die mark: die rakke is gevul met oppervlakkige opsommingsboeke, wat slegs 'n persoon toelaat wat nie gekoop het nie 'n mobiele internet om hul laers dadelik te vind. atmosfeer, waarde - dit dra nie oor nie, in teenstelling met baie gunsteling "Images of Italy" van Pal Palych Muratov. 'Beelde …' is egter nie 'n gids nie.
En hier is 'n gids (wel, dit blyk te wees) en is heeltemal sonder die genoemde tekortkominge - asof dit 'n antwoord is op 'n versoek van 'n gehoor van fynproewers. Maar dit stem nie baie ooreen met die gewone gidsboeke nie. Dit het saamgevoeg met die genre van die boek, presies daardie beelde, en die beelde van die modernis Alma-Ata is verkry.
Die boek is gebou op dieselfde beginsel as"
Moskou "2016, opgelos in dieselfde ontwerp, word dieselfde reeks 1955-1991 gedefinieer; die inleiding is kort, in plaas van 'n slot - hoofstukke oor water en monumentale kuns (daar was afsonderlike VDNKh, metro en Zelenograd). Maar in" Moskou "78 voorwerpe en 327 bladsye, in Alma-Ata is daar 351 bladsye en 53 voorwerpe, en die bladsye, ahem, is wyer. So, elke voorwerp het meer aandag gekry. So is dit - die tekste is langer en bevat baie afwykings, wat, weer, moenie twyfel nie, dat benewens onderhoude met tydgenote Bronovitskaya-Malinin-Palmin al die tydskrifte en boeke gelees het (Dombrovsky word gereeld onthou), al die ontdooiingsfilms gekyk het, in argiewe gewerk het, met historici gekommunikeer is. in sosiale netwerke.
Die verhaal van die Alma-Ata-restaurant bevat byvoorbeeld die geskiedenis van sy voorganger, die hout-eetkamer van die Kazkraisoyuz (1931-1933), gebou deur Gegello en Krichevsky uit 'n hoë Altai-bos in 1931-1933. Die geskiedenis van die Alma-Ata-hotel sluit die aangrensende Stalinistiese opera- en balletteater in. En so aan, in byna elke artikel: voorgangers, bure, buitelandse analogieë, kritiek, verhale oor streekskomiteeleiers, die vreugde van die Sowjet-sosiale en kulturele lewe, tekorte, rye, die lot van geboue in die 1990's - 2000's, onlangse bekendmaking van monumentale reliëfs vermom met gips, die lot van die beelde en fasades oorgedra na ander plekke. Verdun met historiese verhale en staaltjies. Voorwaar “die breë konteks van kuns en kultuur, sosiale en politieke geskiedenis” - so definieer die outeurs hul benadering.
Daarom word die boek nie as 'n gidsboek gelees nie, maar as sketse van die Alma-Ata-modernisme. Geleidelik, van gebou tot gebou, herken u die hoofkarakters: Nikolai Ripinsky, wat 'n belangrike deel van die modernistiese geboue in die stad geïnspireer het; in die 1970's was hy aan die hoof van Kazgorproekt, 'n instituut wat vir homself gebou het (teen 1961) 'n volledig gebou-akwarium uit glas, en daarin "gesweis" totdat die gevels heeltemal verander is. Ivan Belotserkovsky, die hoofargitek van die stad sedert 1941, wat aanhoudend Stalin se kolomme in die fasades getrek het. Of Evgenia Sidorkina, wat in Vyatka gebore is, studeer in Leningrad, "raak verlief op 'n medestudent [Gulfairus Ismailova], en dan - in haar tuisdorp", vir wie 'n uitsny en l monumentale sgraffito. Geleidelik besef u dat Alma-Ata, die klein stadjie Verny, net ná die oorlog op metropolitaanse skaal herbou is, baie besluite van die modernistiese argitektuur gekry het, eers in die land van advies: die eerste gevel van alle glas, die eerste blindings, die eerste geboë plaat, en oor die algemeen “het Moskou nog nie Dit was nie”. En dit is in Kazakstan, waar 'elke tiende volwasse inwoner besig is met konstruksie, [maar] slegs honderd mense is argitekte' [woorde van Nikolai Ripinsky, 1971]. Boonop het die Alma-Ata-modernisme, na die oordrag van die hoofstad na Astana, minder gely onder slopings en rekonstruksies. Alhoewel hy gely het, is dit in byna elke opstel. Met ander woorde, Alma-Ata is 'n stad gevul met voorbeelde van eersteklas, dikwels gevorderd vir die Unie van modernisme, goed bewaar en nie te bekend vir 'n wye kring van selfs aanhangers van modernisme nie.
Hier is jy net verskeurd oor wat jy moet doen: om los te breek en dringend na Almaty te gaan, sulke interessante dinge te kyk, of met gemak en plesier, op die bank lê, wonderlike verhale oor haar lees en die name en historiese volgorde wat aan ons gegee is, opneem met literêre gemak. Miskien, eers die tweede, dan die eerste, en dan weer die tweede - 'n boek, en hierdie argitektuur self, glad nie oor die eksotisme van die Kazakse modernisme nie, maar oor die na-oorlogse kuns in die algemeen, oor die wesenlike deel daarvan.
Aanbieding van die gids "Alma-Ata: argitektuur van die Sowjet-modernisme. 1955-1991 "is geskeduleer vir 1 Oktober (Maandag), om 19:30 in die" Garage "in Gorky Park.
